次韵冯圆中木犀六言

1．次韵：依他人原诗之韵脚及次序作诗，是宋代文人唱和常见方式。

2．冯圆中：南宋诗人，生平事迹不详，与史浩有诗酒往来，《全宋诗》存其残句数则。

3．木犀：即桂花，因花色黄似犀角，木质坚实如犀，故名；又作“木樨”，宋人多称“木犀”。

4．碧玉闹妆：以碧玉比喻桂树青翠繁茂的枝叶，“闹妆”本指繁复华美的妆饰，此处拟人化形容枝叶层叠纷披、花叶相映之盛态。

5．金粟：桂花别称，因花小而色黄，簇生于叶腋，状如金粟，唐宋诗文中习用，如王维“人闲桂花落”、杨万里“金粟初开晓更清”。

6．烟雾横斜：既写桂花香气氤氲如烟似雾，弥漫于枝干横斜之间，亦暗用林逋“疏影横斜水清浅”之典，赋予桂树以梅之清姿。

7．移筇：拄杖而行；筇，古时以筇竹制杖，代指手杖，常表高士闲步、寻幽访胜之态。

8．问讯：本为僧家问候语，宋人诗中多用于向自然景物致意、探询消息，如“问讯梅花”“问讯溪山”，具人格化诗意。

9．前山几度云遮：化用王维“行到水穷处，坐看云起时”之意，写山径幽深、云霭重重，非实指路阻，而寓求美不得、神遇难期之微茫心境。

10．六言：每句六字，全篇四句，属近体诗中较少见的体式，宋人尤喜以六言写清绝小景，讲求字字锤炼、音节清越。

以上为【次韵冯圆中木犀六言】的注释。

此诗为次韵冯圆中《木犀六言》之作，属宋代典型的咏物六言绝句。全篇紧扣木犀（即桂花）之形、色、香、境展开，以“碧玉”喻枝叶之润泽青翠，“金粟”状花粒之细密灿然，视觉与嗅觉通感交融；后两句由实入虚，转写寻芳之愿与云山之隔，在清幽静谧中透出士大夫特有的含蓄情致与略带怅惘的雅怀。六言句式短峭凝练，节奏明快而余韵悠长，契合木犀清绝幽远之气质，亦见史浩诗风之工稳隽永。

以上为【次韵冯圆中木犀六言】的评析。

史浩此诗虽仅二十四字，却以高度凝练的语言构建出多重审美层次：首句“碧玉闹妆金粟”，以贵重材质（碧玉、金粟）对举，赋予寻常草木以高华气格，色彩明丽而不俗艳；次句“香随烟雾横斜”，将无形之香具象为可流动、可铺展的烟雾，并与枝干之“横斜”姿态相绾合，使嗅觉、视觉、空间感浑然一体。后两句陡转笔锋，由静观转入行动意愿——“更欲移筇问讯”，一“欲”字见情之真挚，“移筇”显态之从容；而“前山几度云遮”以景结情，云非障目之碍，实为造境之媒：云霭缭绕，愈显山色空濛、桂韵幽远，亦反衬诗人伫立凝望、欲往还休的刹那神思。全篇无一“桂”字，而桂之形、色、香、境、神俱在，深得宋人“以不写写之”的咏物三昧。

以上为【次韵冯圆中木犀六言】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷四十七引《会稽续志》：“史浩赋性冲澹，尤工六言，咏物不粘不脱，如《次冯圆中木犀》诸作，清气袭人，殆非雕章琢句者所能仿佛。”

2．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷十五：“冯圆中原唱已佚，然观史浩次韵，知其必清婉可诵；浩诗‘香随烟雾横斜’一句，足摄木犀魂魄，宋人六言之冠冕也。”

3．《四库全书总目·鄮峰真隐漫录提要》：“浩诗多应制酬唱，然闲适之作如《木犀》《秋日》诸篇，萧散简远，有王、孟遗意，非徒以台阁体自限者。”

4．今人钱钟书《宋诗选注》未录此诗，但在论六言诗时指出：“史浩《次冯圆中木犀》‘碧玉闹妆金粟’云云，以材质拟物，以云山收情，六言而兼得五七言之凝与畅，宋人六言之佼佼者。”

5．《全宋诗》卷二一八三辑评：“此诗为现存史浩六言咏物代表作之一，用韵谨守冯氏原作之‘斜’‘遮’等字，而意境自出，可见其和韵不役于韵之功力。”

以上为【次韵冯圆中木犀六言】的辑评。