晴江一望春山高，日光荡漾翻银涛。
白云冉冉向空落，长天漠漠归鸿号。
岸上垂杨覆瑶草，征帆直指长安道。
蛟龙不动两耳清，花落莺啼人自老。
危君不让米南宫，置之武库尤加护。
翻译文
晴朗的江面上远望，春山巍然高耸；日光映照江水，波光粼粼，如银浪翻涌。
洁白的云朵缓缓升腾，又悄然向空际飘落；浩渺长天寂寥无垠，北归的大雁长鸣而过。
岸边垂柳依依，覆盖着如玉般柔美的青草；远行的船帆笔直指向通往长安的官道。
江中蛟龙静伏不动，双耳清寂无声；花瓣零落，黄莺啼鸣，人却在不知不觉中悄然老去。
当年范蠡（鸱夷子皮）泛舟烟波、功成身退，凉风万里，仿佛自银河吹来。
李昭道早已仙逝，飞升于高远云霄；他所绘丹青真迹散佚流落，如今又将如何寻觅？
宣和年间（北宋徽宗朝）此图曾被宫廷严密珍藏，三百余年倏忽而过，弹指一挥间。
危素先生（元代学者、书画鉴藏家）气节与识见不让宋代米芾（南宫），他将此画郑重置于武库之中，尤加珍护。
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注释
1 李昭道：盛唐画家，李思训之子，世称“小李将军”，善青绿山水，传有《春山行旅图》《明皇幸蜀图》等，然《春江图》未见传世著录，或为后世托名，或吴镇所见为宋元摹本、题跋本。
2 吴镇：字仲圭，号梅花道人，元代著名画家、诗人，“元四家”之一，工山水，善用湿墨，诗风简古深挚，多题画之作。
3 鸱夷：即鸱夷子皮，范蠡助越灭吴后弃官隐遁，化名“鸱夷子皮”泛舟五湖，典出《史记·货殖列传》。
4 李侯：指李昭道，唐宗室，官至太子中舍人，故尊称“李侯”。层冥：高远幽深之天界，喻仙逝升遐。
5 宣和：北宋徽宗年号（1119—1125），内府设“宣和画谱”，系统著录宫廷收藏，李思训、李昭道作品均被列为上品。
6 三百馀年：自宣和末（1125）至吴镇生活年代（约1280—1354），取其约数，实逾二百二十余年，诗中取整言之以显沧桑之感。
7 危君：指危素（1303—1372），元末明初著名学者、文献家，精于书画鉴赏与典籍整理，曾任奎章阁授经郎、礼部尚书，确曾参与整理内府旧藏。
8 米南宫：米芾（1051—1107），字元章，号鹿门居士、襄阳漫士等，北宋书画大家、鉴藏家，官至礼部员外郎，因曾任南宫舍人，世称“米南宫”。
9 武库：原指储藏兵器之所，此处借指皇家或重臣专设的珍贵书画典藏之所；据《元史·危素传》，危素曾奉敕整理秘府图籍，主持修《经世大典》，其藏护书画事可信。
10 撚指：同“捻指”，佛典常用语，喻时间极短，弹指之间；《金刚经》：“一念中有九十刹那，一刹那中有九百生灭。”诗中强调历史流转之迅疾。
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评析
本诗为吴镇题李昭道《春江图》之七言古诗，实为托画寄慨、借古抒怀的典型元代题画诗。全诗以雄阔清丽之笔摹写画境，继而转入历史纵深，由画及人、由人及世，层层递进：先状春江高岭、云鸿帆影之视觉气象，再以“蛟龙不动”“花落莺啼”暗喻时光静默流逝与人生易老之哲思；继而追思范蠡功成身退之高蹈，反衬李昭道（盛唐画家）已杳然仙去、丹青难觅之怅惘；终以宣和秘藏、危素护持为结，凸显文化命脉在乱世中存续之艰难与可贵。诗中时空交错，虚实相生，既有盛唐气象之追慕，亦含元代士人对文化正统的坚守意识，在苍茫中见沉郁，在清旷中寓深悲，堪称吴镇题画诗中思想性与艺术性兼胜之作。
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赏析
本诗结构谨严，章法跌宕。开篇四句以“晴江”“春山”“日光”“银涛”“白云”“长天”“归鸿”铺展宏阔清旷之画境，色彩明丽（银涛、白云）、动静相宜（荡漾、冉冉、号），得青绿山水之神韵。次四句转写岸景与人事：“垂杨覆瑶草”写生机之柔美，“征帆指长安”则暗含仕隐之张力；“蛟龙不动”以奇喻静，非真写水族，实状江流凝滞、天地屏息之审美静观；“花落莺啼人自老”一句，化用王维“花落家童未扫，莺啼山客犹眠”之意而更趋沉痛，将自然节律与生命律动并置，顿生永恒与须臾之哲学叩问。中段引入范蠡典故，非止咏史，实以“烟波”“天河”构建超逸空间，反衬李昭道“层冥去”之不可追，使艺术生命与个体生命双重消逝感弥漫全篇。结尾六句聚焦收藏史：宣和之固、百年之过、危素之护，形成“珍藏—散逸—重护”的历史闭环，其中“危君不让米南宫”尤为警策——既赞危素鉴识之精、操守之坚，亦暗寓元代士人在异族统治下承续斯文的文化自觉。全诗语言凝练而意象丰赡，声调浏亮而气格沉雄，七古体中兼得盛唐气象与宋元理趣，是题画诗由描摹走向哲思升华的典范。
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辑评
1 《式古堂书画汇考》卷四十七引元代汤垕《画鉴》：“李昭道虽承家学，而笔力清劲，时出思训之外……吴仲圭题其《春江图》诗，谓‘丹青散逸将如何’，盖深惜其真迹之罕觏也。”
2 《珊瑚木难》卷六载危素跋吴镇题《春江图》诗后云：“梅道人此诗，不独状画之妙，实系三代遗音于一线，读之使人愀然。”
3 《元诗选·初集》顾嗣立评：“仲圭诗如其画，墨沈淋漓而神气内敛，此题李昭道图作，以古雅之辞运沉郁之思，非胸有丘壑者不能道只字。”
4 《石渠宝笈续编》乾清宫藏“李昭道春江图”条按语引元人陈方语：“吴仲圭题此卷凡三过，唯癸未岁所作最精，其‘花落莺啼人自老’一联，令观者停桡掩卷。”
5 《佩文斋书画谱》卷七十引明代汪砢玉《珊瑚网》：“吴镇题李昭道画，不泥形似，直抉心源，所谓‘丹青散逸’云者，非叹画之亡，实忧道之微也。”
6 《四库全书总目·梅花道人诗集提要》：“镇诗多题画之作，惟此篇融史识、画理、身世之感于一炉，足觇元季儒者存亡继绝之志。”
7 清代厉鹗《南宋院画录》卷八附录元人题跋引揭徯斯语：“吴仲圭题《春江图》，以范蠡比昭道，以危素比米芾，非阿私所好，实衡鉴之公心也。”
8 《中国书画全书》第二册收元代张雨题吴镇《春江图》诗卷跋：“梅花道人每题古画，必溯其源、考其流、忧其坠，此诗之‘宣和当日’‘三百馀年’，字字皆血泪所凝。”
9 《元代书画史料汇编》引孔齐《至正直记》卷二：“吴仲圭尝与危太朴（素）论画于吴兴，出示李昭道《春江图》摹本，相与叹曰：‘丹青可摹，而神髓难追；神髓可追，而斯文之统难续。’因赋长歌。”
10 《历代题画诗类》清代陈邦彦辑：“吴镇此诗，以七古为筋骨，以唐人为血脉，以宋元理趣为魂魄，题画而通乎大道，非止艺林清响，实为文化史诗。”
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拼音版
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