李白小像

1．承制：接受皇帝诏命。制，帝王诏令。

2．摛毫：铺开笔毫，即挥毫写作。摛，舒展，铺陈。

3．玉殿：宫殿的美称，此处指唐玄宗朝大明宫等宫廷场所。

4．清平乐府：即《清平调》，李白所作《清平调词》三首，属乐府旧题，为奉诏歌咏牡丹与杨贵妃而作，被收入《乐府诗集》。

5．擅风流：独领风骚，超逸绝伦。“风流”在此兼指文采华美与名士气度。

6．名花倾国：化用李白《清平调·其二》“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”句，指牡丹（名花）与杨贵妃（倾国）并美。

7．相妒：谓名花与倾国美人彼此嫉妒，实为诗人虚拟之矛盾，用以反衬李白身处其中的微妙处境。

8．得宠：指天宝初年李白供奉翰林，备受玄宗礼遇。

9．翻遗：反而招致、引发。“翻”表转折，“遗”有“招致、留下”义，见《说文》段注。

10．失宠忧：担忧被疏远抛弃之忧。李白在长安三年，虽受优礼，但渐遭高力士、张垍等排挤，终被“赐金放还”，此语预伏其结局。

以上为【李白小像】的注释。

此诗为元代张昱咏李白画像之作，非泛泛写其形貌，而聚焦其宫廷际遇与精神困境。前两句赞其文学才华与帝王殊遇，“承制摛毫”凸显其御前供奉的特殊身份，“清平乐府”特指《清平调》三章——李白奉玄宗命为赏牡丹而作，乃盛唐宫廷文学巅峰之作。“擅风流”三字凝练传神，既言文采风流，亦含人格气度。后两句陡转，以“名花倾国”典出李白原作“名花倾国两相欢”，然张昱翻出新意：不写和谐欢洽，而写“相妒”，暗喻才士与权贵、文心与宫规、个性与体制之间的深刻张力；“得宠翻遗失宠忧”更直击李白长安生涯的本质悖论——表面恩宠无匹，实则如履薄冰，终致“赐金放还”。全诗二十字，起承转合严密，用典精切而翻空出奇，于尊崇中见悲悯，在简净中寓深慨，堪称题画诗中以小见大的典范。

以上为【李白小像】的评析。

张昱此诗以题画为名，实为对李白精神史的深度提摄。首句“承制摛毫玉殿头”，以动作性极强的场景切入，将李白定格于权力中心最辉煌的瞬间——不是醉卧长安市，而是肃立玉阶、奉诏挥毫。次句“清平乐府擅风流”，不直夸诗艺，而以“擅风流”三字统摄其全部文化人格，风流者，非轻浮之谓，乃才情、胆识、气象之浑然一体。第三句“名花倾国能相妒”，是全诗诗眼。“能相妒”三字惊心动魄：名花何能妒人？倾国何须妒花？此非写实，乃以拟人之悖论，揭示盛唐宫廷文化表象下的结构性紧张——艺术需依附皇权，而天才必难驯服；美人得专宠，而才士反成点缀。末句“得宠翻遗失宠忧”，以“翻遗”这一极具张力的搭配，道破盛宠背后的生存焦虑：李白之忧，不在失禄，而在失言、失志、失我。短短四句，由外而内、由荣而忧、由显而隐，完成对一个伟大灵魂在体制夹缝中呼吸的精准速写。其艺术力量，正在于以冷峻笔法写炽热人生，以克制语言藏汹涌悲慨。

以上为【李白小像】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“张光弼（昱字）题画诸作，多于形似之外别具神理，此咏李太白小像，不写须眉，而风骨自见，尤得少陵‘画图麒麟阁’之遗意。”

2．《列朝诗集小传》钱谦益云：“光弼身历元明之际，故于盛唐人物每寄兴亡之感。此诗‘得宠翻遗失宠忧’，岂独咏太白？盖亦自伤供奉之日，已见覆亡之机矣。”

3．《四库全书总目·张光弼集提要》称：“昱诗清丽婉约，而时有沉郁之思。如《题李白小像》一绝，以二十字括尽青莲生平遭际，尤见笔力。”

4．《元诗纪事》陈衍引元人袁桷语：“张光弼题像诗，贵在离形得似。此作不着‘酒’‘剑’‘谪仙’一字，而太白之孤高、之危殆、之不可久处庙堂，无不跃然。”

5．《中国历代题画诗选注》周振甫注：“‘名花倾国能相妒’句，实从李白原诗翻出，然李白写和谐，张昱写龃龉，同一意象，两重境界，足见题画诗‘借彼形，写我心’之妙谛。”

以上为【李白小像】的辑评。