辇下曲一百二首，有序其一

辇下曲：辇下，指皇帝车驾之下，即京城。这类诗歌多以京城生活、宫廷见闻为题材。

黄金酒海：指用黄金打造的巨型饮酒器。海，形容容器容量极大，是蒙古宫廷宴饮的特色。

赢千石：赢，此处意为“容受”、“盛得下”。千石（dàn），极言容量之大，是虚指。石，容量单位。

龙杓：带有龙形装饰的酒勺，为宫廷御用之物。

梯声：指在宫廷的台阶（梯）上侍奉、传递物品时发出的声响或身影。形容侍从众多，忙碌有序。

给大筵：供给、供应盛大的筵席。

胥乐：胥，皆，都。共同享乐。

以上为【辇下曲一百二首，有序其一】的注释。

这首诗是张昱《辇下曲》组诗中的一首，以白描手法描绘了元代宫廷一场奢华盛大的宴会场景。全诗看似在歌颂“太平年”的繁荣与君臣同乐的和洽气氛，但实则暗含深意。诗人通过“黄金酒海”、“千官取醉”等极度铺陈的意象，不露声色地展现了元朝统治阶层生活的穷奢极欲与朝堂的腐化享乐之风。这种对“盛世”表象的实录，在读者眼中自然转化为一种含蓄的讽刺。尤其是“胥乐”一词，暗指这种快乐是弥漫性的、从上至下的沉溺，而非真正的国泰民安。诗歌语言平实而意象宏大，在冷静的叙述中留给读者巨大的反思空间，是元代宫廷诗中有深意的佳作。

以上为【辇下曲一百二首，有序其一】的评析。

本诗的艺术特色在于其“以乐景写哀情”的潜在笔法和深刻的历史洞察力。

1. 铺陈与白描的结合：诗的前三句纯用赋法，不加评议。首句“黄金酒海”从器物之奢入手，视觉冲击力极强；次句“龙杓梯声”则描绘了动态的服务场景，暗示宴会的规模浩大与礼仪森严；第三句“千官多取醉”则将镜头转向参与者的状态，一个“多”字，将朝臣们普遍沉湎于酒食的群像刻画得入木三分。这三层铺叙，由物及人，由静至动，层层递进地构建出一场极尽奢华的宫廷盛宴图景。

2. 含蓄的讽刺与反思：诗的讽刺意味并不直接道出，而是隐藏在字里行间。标题《辇下曲》本身就有记录京城风气的史笔意味。当诗人将耗费巨大的“黄金酒海”、忙碌的侍从、酩酊大醉的满朝文武这些意象并置时，其批判的锋芒已隐约可见。尤其是最后一句点题的“君臣胥乐太平年”，更像是一种刻意为之的“颂圣”腔调。在这种极度奢靡的背景下，这句颂词反而显得无比空洞和可疑，促使读者去思考这“太平”的实质是什么，以及在这“胥乐”的背后，国家和百姓的真实境况如何。这与晚唐杜牧“商女不知亡国恨”的笔法有异曲同工之妙。

3. 独特的历史价值：张昱由元入明，其诗作常被视为元末明初的“诗史”。这首诗生动地记录了元朝宫廷生活的典型场景，特别是“酒海”等物象，具有鲜明的蒙古族文化特色，为研究元代宫廷礼仪与生活提供了宝贵的文学素材。它不仅仅是一首诗，更是一幅形象的历史画卷，揭示了元王朝后期统治阶层可能存在的腐化与危机。

以上为【辇下曲一百二首，有序其一】的赏析。

虽然关于此诗的直接古人辑评较少，但后世学者在对张昱及其《辇下曲》的研究中多有论及：

《元诗选》及后世论者：认为张昱的《辇下曲》等作品“多述元时典制、都城繁盛之状”，具有重要的史料价值。

现代学者评析：有学者指出，这首诗在描绘宫廷盛宴的“太平”景象时，“表象的颂扬下潜伏着深刻的危机感” 。诗中展现的奢侈与沉醉，“恰恰是元王朝末日狂欢的预兆，诗人以冷静的笔触为这个即将倾颓的王朝留下了一幅‘中兴’幻影下的真实剪影” 。

以上为【辇下曲一百二首，有序其一】的辑评。