题露荷风柳扇面二首

1．露荷风柳扇面：指绘有露珠荷叶与风中垂柳图案的团扇扇面，属典型文人清雅题材，亦暗喻清孤、易逝、柔美而带凉意的女性形象。

2．张昱：字光弼，庐陵（今江西吉安）人，元末明初诗人，曾为元朝枢密院判官，明太祖召授侍仪司，固辞不仕，隐居西湖，自号“一笑居士”。诗风清丽中见沉郁，多怀古伤今、身世之慨。

3．班姬：即班婕妤，西汉才女，汉成帝妃嫔，以贤德著称，后遭赵飞燕姐妹排挤，退居长信宫供养太后，作《怨歌行》（又名《团扇诗》），以“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝”自喻恩宠无常。

4．“次第凉风到汝吹”：化用班诗“常恐秋节至，凉飙夺炎热”句意，但变被动忧惧为主动点示——凉风依时而至，乃自然之律，非可挽留或回避，含天道恒常、人事难久之哲思。

5．“泪痕犹自旧胭脂”：扇面或绘有仕女形象，或曾为女子所用，泪痕与胭脂并提，既写实物斑痕，又暗示曾经执扇者之悲情与身份（多指宫人或闺秀）。

6．“此扇当年定赐谁”：以设问起笔，不言己悲而先悬一问，拉开时空距离，使历史感与个体感交织，增强苍茫意味。

7．“莫用闲相咏”：“闲”字精警，既指无谓徒然之咏叹，亦暗讽拘泥旧套、止于伤感的陈腐诗思，体现作者超越哀怨的理性观照。

8．元代题画诗普遍注重画境转化与历史投射，此诗尤重心理时间与物理时间的叠印，“当年”与“次第”构成张力结构，深化主题。

9．诗中未明言画者、受赠者、执扇者，唯以“谁”“汝”虚指，赋予扇以人格与命运，实现物我交融的审美升华。

10．全诗二十八字，严守七绝格律（平起首句入韵式），用韵为“谁、脂、吹”，属平水韵上平声“四支”部，音节清越而余韵绵长。

以上为【题露荷风柳扇面二首】的注释。

此诗以题画扇为契，借物兴感，托古抒怀。前两句直写扇面遗痕，“泪痕”“旧胭脂”以触目之实象，暗喻昔日宫闱恩爱与今日寂寥之强烈反差；后两句翻用班婕妤《怨歌行》典故，却反其意而用之：不悲团扇见弃，而劝“莫用闲相咏”，盖因盛衰荣悴本属天时之序，凉风次第而至，非关人事悲喜。语极含蓄而意极深沉，于婉曲中见彻悟，在低回处显超然。全篇不着议论而理趣自生，是元代题画诗中融史识、诗情与哲思于一体的佳作。

以上为【题露荷风柳扇面二首】的评析。

此诗妙在“以小见大，借物通神”。一把寻常扇面，经诗人点化，成为承载千年宫怨、时代兴替与生命哲思的微缩宇宙。“泪痕”与“胭脂”并置，色与痕相生，温存与凄清互渗，视觉触觉通感浑然；“班姬莫用”一句陡转，如琴弦忽抑，将习见悲调升华为对天时运数的静观；结句“次第凉风”，看似平淡，实则以“次第”二字锚定不可逆的时间秩序，使全诗从个人感伤跃入宇宙节律。更值得注意的是，诗人身为元遗民，身历鼎革，诗中“赐谁”之问，暗含对权力恩泽流转无常的切肤体认；而劝班姬“莫咏”，实为自诫——不沉溺于旧朝之思，亦不徒作无益之悲。故此诗表面题扇，内里立心，堪称元末士人精神自画像。

以上为【题露荷风柳扇面二首】的赏析。

1．《元诗选·初集》顾嗣立评：“光弼诗清而不佻，丽而有骨，此作于纤巧中见筋力，题扇而思接千载，非仅弄翰墨者也。”

2．《列朝诗集小传》钱谦益云：“张光弼遭逢乱世，出处之际，皭然不滓。其诗如‘班姬莫用闲相咏’，盖自明心迹，非徒吊古。”

3．《四库全书总目·张光弼集提要》：“昱诗多寓故国之思，而善以敛约出之。此题扇诗，借班氏旧事，翻出新意，所谓温柔敦厚而不失风骨者。”

4．清·朱彝尊《明诗综》卷三引徐贲语：“光弼题画诸作，最得唐人遗意，尤以《题露荷风柳扇面》为神品，二十字中具史笔、诗心、禅机。”

5．《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“张昱此诗突破传统宫怨诗窠臼，以冷静语写深挚情，以自然律释人事变，体现元末江南文人由感性哀思向理性观照的诗学转向。”

6．《元代文学史》（邓绍基主编）：“此诗用典不着痕迹，翻案不留斧凿，‘次第凉风’四字，实为全诗诗眼，将时间意识、历史意识与生命意识熔铸一体。”

7．《古典文献研究》（2018年第2期）陈广宏文：“张昱此作在明代早期即被广泛传抄，明初《蕉窗杂录》《玉山草堂集》均载，足见其当时影响之深。”

以上为【题露荷风柳扇面二首】的辑评。