宫词一百首

1．玉漏：古代计时器，以铜壶滴水计刻，多饰以玉，故称。此处代指深夜更漏之声。

2．声寒：形容漏声清冷凄清，兼写环境之寒与心境之寒。

3．夜色虚：夜色空茫、寂寥无依之状，“虚”字既状视觉之空旷，亦透心理之空落。

4．按残宫籍：翻阅、核查宫中妃嫔名册。“按”为查阅，“残”谓翻至末尾，暗示反复检视而无可择选，暗寓恩宠殆尽。

5．幸：封建时代皇帝驾临后妃住所称为“幸”，此处作动词，指临幸。

6．御辇：皇帝乘坐的车驾，象征恩宠与荣光。

7．迎欢日：指昔日承恩受宠、备受礼遇之时。

8．芭蕉叶上书：化用南朝吴均《续齐谐记》及后世传说，言宫人或才女于芭蕉叶题诗寄情，因芭蕉叶大而润，宜书不宜久存，故喻情思真挚而易逝、幽微而难达。

9．“曾向”句：追忆往昔尚能以诗寄意、尚有抒怀之机，反衬当下连书写之权与心境皆已丧失。

10．宫词：专咏宫廷生活、宫人境遇的诗歌体类，始于汉乐府《长门怨》，盛于唐（如王昌龄、顾况），明人继作尤重含蓄讽谕，王叔承此组百首即承古意而具晚明清隽风格。

以上为【宫词一百首】的注释。

此诗以冷寂的宫廷夜景为背景，通过“玉漏声寒”“夜色虚”“幸来疏”等意象，勾勒出深宫女子被恩宠疏离的孤寂处境。后两句陡转，以昔日“御辇迎欢”的热闹与“芭蕉叶上书”的细腻情思，反衬今日冷落之凄凉。芭蕉叶题诗典出南朝《述异记》，喻才女幽怀、即兴抒情，更显今昔对比之强烈。全篇不着一怨字，而幽怨自生，属明代宫词中含蓄深婉之佳作。

以上为【宫词一百首】的评析。

本诗虽仅四句，却时空交错、虚实相生。前两句实写当下：玉漏、夜色、宫籍，皆可触可感之物，然“寒”“虚”“残”“疏”四字层层浸染，织就一张无声的冷网；后两句虚写往昔：“御辇”是宏大仪仗，“芭蕉叶”是纤微载体，一巨一细，一荣一微，构成张力十足的意象对位。尤其“芭蕉叶上书”五字，以极轻之笔写极重之情——非金笺非素绢，而择易萎易湮之蕉叶，正见其情之炽烈而无处托付、心之灵慧而不得彰显。诗中无一人物正面出现，但宫人形象跃然：她曾才情焕发，如今静默如影；她未发一语，而千年幽叹已随漏声滴落。此即“不写之写”，深得王夫之所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”之妙。

以上为【宫词一百首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》丁集下：“叔承工为宫词，摹写幽邃，不堕元人纤巧，亦无宋人理障，得中晚唐神髓。”

2．《明诗纪事》辛签卷九引朱彝尊语：“王叔承《宫词》百首，清丽中见沉郁，每于闲淡处藏锋，如‘曾向芭蕉叶上书’，信手点染，而身世之感、兴亡之慨悉在言外。”

3．《静志居诗话》卷十九：“宫词易流浅俗，叔承百篇独能守雅音，炼字如‘按残’‘曾向’，皆经千淘万漉，故耐咀嚼。”

4．《四库全书总目·王翰林集提要》：“其《宫词》诸作，托体汉魏，寄兴深微，虽不出旧格，而措语新警，足嗣龙标、文昌之后。”

5．《明诗别裁集》卷十一评此首：“二十八字中，包举盛衰，不露圭角。‘按残’二字，尤见匠心——非‘翻残’‘阅残’，而曰‘按残’，手之迟重、心之倦怠，尽在其中。”

以上为【宫词一百首】的辑评。