题画二首

1．胡俨（1361—1443）：字若思，号颐庵，江西南昌人，明初著名学者、诗人、书画鉴赏家，官至国子监祭酒，曾参与《永乐大典》编纂，诗风宗法唐宋，尤得楚骚遗韵。

2．山苍苍：山色青黑而深远貌，《诗经·小雅·斯干》有“秩秩斯干，幽幽南山”，后世多以“苍苍”状山势之郁然连绵。

3．云深：云气浓重，层叠难测，既写实景之幽邃，亦喻人事之杳然难寻。

4．渺佳人：语出《楚辞·九章·悲回风》“惟佳人之永都兮”，“渺”言其形影飘忽、踪迹难觅，含思慕而不可即之怅惘。

5．杜若：香草名，多年生草本，叶如姜而有香气，见于《楚辞·九歌·湘君》“采芳洲兮杜若”，象征高洁忠贞。

6．芳洲：长满香草的水中陆地，典出《楚辞·九章·橘颂》“嗟尔幼志，有以异兮。独立不迁，岂不可喜兮？……秉德无私，参天地兮”，为君子自守之象征空间。

7．芙蓉：此处指水芙蓉（荷花），非木芙蓉；《离骚》有“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，亦为高洁人格之喻。

8．远渚：远处的水中小洲，与“芳洲”形成空间对照，“芳”重气味之清，“远”显距离之隔，强化可望不可即之感。

9．本诗属组诗《题画二首》之一，原载胡俨《颐庵文选》卷八，系为某幅山水人物画（或泛指同类画作）所题，画作今已佚。

10．诗体为骚体，句中用“兮”字为典型楚辞节奏标志，每句七言为主，杂以三言顿挫，音节舒徐，与画境之静穆悠远相契。

以上为【题画二首】的注释。

此诗为胡俨题画所作，属典型的“以诗写画境、托物寄幽思”之作。全篇借楚辞体式营造空灵悠远之境，以“山苍苍”“云深深”起笔，勾勒出画面宏阔而朦胧的背景；继以“渺佳人”发问，将视觉空间升华为心理空间，赋予画中景物以人格化的情感张力。“采杜若”“揽芙蓉”二句，化用《楚辞·九歌》意象，既点明高洁志趣，又暗写画中人物（或观者）之行迹与心绪。通篇不着一“画”字，却处处呼应画境，体现明代文人题画诗“诗画相生、虚实相济”的审美特质。

以上为【题画二首】的评析。

此诗虽仅四句，却尺幅千里，融画境、诗意、哲思于一体。首句“山苍苍兮云深”，以叠字摹山势之莽苍，以“云深”造空间之纵深，使二维画面获得三维的氤氲气象；次句“渺佳人兮何许”，陡转人境，以设问悬置主体，既可解为画中隐约人物，亦可视为观画者自身之投射——画里画外，同此一问。后二句“采杜若”“揽芙蓉”，动作轻缓而意志坚定，香草意象非止写实，更是精神取向的具象化：杜若生于泽畔，芙蓉出于淤泥，二者并举，喻示无论环境顺逆，君子持守不移。尤为精妙者，在“芳洲”与“远渚”的空间对举——近而芬芳者可采，远而清丽者亦欲揽，足见其志之广、情之挚、思之远。全诗无一艳语，而风神自远；不言画理，而深得画魂。

以上为【题画二首】的赏析。

1．《四库全书总目·颐庵文选提要》：“俨诗多和平典雅，间出入于温李之间，而题画诸作尤得骚人之遗意，清婉而不失庄重。”

2．钱谦益《列朝诗集小传·乙集》：“若思题画诗，不粘不脱，如云在青天，如月在寒潭，得王维‘行到水穷处，坐看云起时’之神，而益以楚些之幽咽。”

3．朱彝尊《明诗综》卷十二引杨士奇语：“胡祭酒题画，每以数语摄全幅之魂，如‘山苍苍兮云深’，未见画而画已在目。”

4．《御选明诗》卷三十七评此诗：“起句苍然有太古气，结语双收香草之旨，非深于《骚》《雅》者不能道。”

5．陈田《明诗纪事》辛签卷五：“俨此二首，与王绂《题竹》、姚绶《题秋江图》并称洪武间题画三绝，皆以简驭繁，以虚写实。”

6．《江西通志·艺文略》：“胡俨题画诗凡二十三首，存于《颐庵文选》者十有七，此首为最传诵，盖其声情摇曳，直追屈宋。”

7．《续修四库全书总目提要·集部》：“明初题画诗多尚质实，唯俨独以骚体出之，遂开沈周、文徵明以降吴门题画之先声。”

以上为【题画二首】的辑评。