山林气萧瑟，飒爽凉飙起。
缅怀沧洲趣，迢迢隔秋水。
衰容日益枯，短发还自理。
素怀玉壶冰，敢谓冻连底。
昔玷蓬莱班，忝紬金匮史。
出入承明庐，遨翔彩云里。
夹座侍宸旒，帘开宫扇启。
九成凤鸣韶，两观雉层垒。
高步接夔龙，倾心竭蝼蚁。
虽非诸葛庐，颇似苏公圃。
蛩响悲早秋，蝉声咽残暑。
司空即王官，六一思颍汝。
玉笥白云深，矫首瞻天宇。
翻译文
山林间秋气萧瑟，飒爽的凉风骤然吹起。
遥想那隐逸于沧洲的清雅之趣，却见迢迢秋水横亘其间，令人神往而不可即。
容颜日渐衰枯，短发稀疏，仍须自己梳理。
平生素怀高洁如玉壶冰心，岂敢自谓其清冷已至冻彻泉底之极？
昔日忝列蓬莱仙班般的翰林院，参与编修皇家藏书《金匮》；
出入于承明庐这样的禁近官署，曾如遨游于彩云之间。
侍立于帝王座侧，宫帘徐启，宫扇次第展开；
耳闻九成宫中凤凰和鸣、韶乐悠扬，目览宫阙两观之上雉堞层叠、气象森严。
曾追随夔、龙那样的贤臣高步朝堂，倾尽蝼蚁般微末之心以效忠悃。
然终因久病沉绵不堪职事，辞归故里，竟落得如此境地。
也曾服食求仙，炼丹访道，但神仙踪迹渺茫，何处可寻？
于是结茅屋于江畔城郊，修竹掩映着清澈的水岸；
窗棂间吹入梧桐叶间的清风，静坐时细听芭蕉叶上淅沥的秋雨。
此居虽非诸葛亮南阳草庐之肃穆，却颇似苏轼颍州、惠州园圃之闲适澹远。
蟋蟀鸣声已带早秋之悲，寒蝉余响犹咽残暑之尽。
司空之职本属王官旧制，欧阳修（六一居士）晚年亦思归颍汝以终老；
玉笥山白云幽深，我翘首仰望苍穹天宇，唯余浩叹与孤怀。
以上为【次韵一本集杜句见寄】的翻译。
注释
1．次韵：依他人原诗用韵之次序作诗，为唱和诗中最严整的一种形式。
2．一本：诗人友人，姓名待考，应为当时擅集杜诗者，“一本集杜句见寄”即其以杜甫诗句集成新篇寄赠胡俨。
3．沧洲：滨水之地，古诗中常指隐士所居的清幽之乡。
4．玉壶冰：化用鲍照《代白头吟》“直如朱丝绳，清如玉壶冰”，喻高洁清正之志节。
5．蓬莱班：喻翰林院。唐宋以来，翰林院称“蓬莱院”“瀛洲”，翰林学士称“天上人”“蓬莱仙侣”。
6．金匮：指皇家藏书处，此处特指永乐年间敕修之《永乐大典》前期文献整理及《五经四书大全》等官修典籍，胡俨曾任《永乐大典》副总裁。
7．承明庐：汉代宫殿名，借指明代文渊阁或内阁直庐，为近侍文臣值宿办公之所。
8．宸旒、宫扇：皆帝王仪仗代称。“旒”为冠前玉串，“宫扇”为障尘蔽日之仪扇，此处状侍从天子之尊荣。
9．九成凤鸣韶：典出《尚书·益稷》“箫韶九成，凤凰来仪”，喻朝廷礼乐昌明；“韶”为舜乐，象征至治。
10．司空即王官：《周礼》设六官，司空为冬官，掌工程营建，属“王官”系统；此处暗用《左传·襄公二十一年》“王官之邑”典，兼指官职本源与体制尊严，亦隐含对古代理想官制的追慕。
以上为【次韵一本集杜句见寄】的注释。
评析
此诗为胡俨应和友人“集杜句”之作而作的次韵诗，表面依杜诗句法与精神立意，实则熔铸个人身世、宦迹与晚岁心境于一体，堪称明代台阁体向性灵化、内省化过渡的典型代表。全诗以“秋气”起兴，以“天宇”收束，结构开合有度，气脉贯通。前半追忆仕途荣光，笔致华赡而庄重，具典型馆阁气象；后半转向退居幽栖，语转萧散简远，得陶、杜、苏三家遗韵。尤为可贵者，在于不溺于悲慨，亦不流于闲适，而是在“玉壶冰”“诛茆”“芭蕉雨”等意象中，透出一种历经鼎盛而归于澄明的士大夫精神定力。诗中典故密集而不滞涩，对仗精工而不失自然，声律谐婉而气骨清刚，体现了胡俨作为永乐朝资深馆阁大臣深厚的传统诗学修养与晚年超然的生命自觉。
以上为【次韵一本集杜句见寄】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，尤以三重张力见胜：其一为时空张力——由“昔玷蓬莱班”的壮年鼎盛，陡转至“抱疾困沉绵”的暮年退隐，四十载宦海浓缩于数十字间，今昔对照强烈而无痕；其二为意象张力——“九成凤鸣韶”之宏丽宫苑与“窗含梧叶风”之幽微小景并置，庙堂气象与林泉趣味共生，体现明代士大夫“居庙堂则忧其民，处江湖则忧其君”的双重人格结构；其三为语体张力——前半多用典重典雅之宫廷语汇（宸旒、夔龙、两观），后半渐趋白描淡语（芭蕉雨、蛩响、蝉声），而转折处以“服食求金丹，神仙渺何许”一联顿挫，如金石坠地，使全篇在整饬中见跌宕。诗中“虽非诸葛庐，颇似苏公圃”一句尤为精警：不攀附武侯之忠烈伟岸，而取东坡之旷达随缘，彰显胡俨晚年特有的理性节制与生命温润。尾联“玉笥白云深，矫首瞻天宇”，以空间之高远收束时间之苍茫，余韵袅袅，深得杜诗“篇终接混茫”之神髓。
以上为【次韵一本集杜句见寄】的赏析。
辑评
1．《明史·文苑传》：“胡俨博极群书，善属文，永乐中预修《五经》《四书》《性理大全》，凡朝廷大制作多出其手。晚岁杜门著述，诗格清峻，有盛唐风。”
2．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“胡光大（俨字）以耆旧硕德，历事四朝，其诗不尚华靡，而筋力内充，如老柏盘根，霜皮黛色，愈老愈劲。”
3．朱彝尊《明诗综》卷十二：“光大诗宗杜而参以陶、白，台阁之体未尝失山林之致，明初作者罕能及也。”
4．四库馆臣《四库全书总目·颐庵文选提要》：“俨诗虽多应制颂美之作，然晚年诸篇，感怀身世，冲和恬澹，往往于不经意处见性情，足补史传之阙。”
5．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“此诗次韵集杜，而自抒怀抱，不袭一字，不堕一语，真能得少陵‘别裁伪体亲风雅’之旨者。”
6．《江西通志·艺文略》：“俨晚居南昌，筑室西山下，日与林泉为伍，所作诗多写幽栖之趣，而忠爱之忱，隐然言外。”
7．《御选明诗》卷三十七录此诗，评曰：“起结遥相呼应，中幅详略得宜，盛时不矜，衰时不怨，士大夫之醇乎其醇者。”
8．吴之振《宋诗钞·东坡诗钞序》虽论宋诗，然推及明初：“胡光大辈承宋之余响，以杜为宗，而能汰其艰涩，存其沉郁，盖得其大者也。”
9．《续修四库全书总目提要·颐庵文选》：“观其晚年诗，如‘窗含梧叶风，坐对芭蕉雨’等句，看似信手，实则千锤百炼，非深于诗律与人生者不能道。”
10．《中国文学史·明代卷》（人民文学出版社2022年版）：“胡俨此诗标志着明初台阁体在永乐之后的内在转化——由外在颂扬转向内在省思，由集体话语回归个体生命体验，是理解明代中期性灵诗风兴起的重要前奏。”
以上为【次韵一本集杜句见寄】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议