秋夜

1. 金炉：铜制香炉，古时贵族或官署常用，常饰以金彩，故称。

2. 翠烟：青绿色的香烟，形容香料燃烧时轻袅清润的烟气。

3. 收：消散、敛尽，指香尽烟灭。

4. 凉月：清冷的月光，亦指秋夜之月。

5. 萧萧：拟声兼状貌词，既摹月光清寒之感，亦含风声萧瑟之意。

6. 夜馆：此处指官署或驿馆中的夜间居所，胡俨曾任翰林院侍讲、国子监祭酒等职，常宿值于官署，故“夜馆”当指其值宿之所。

7. 梦破：梦中惊醒，非美梦圆满，而是被秋声、寒意或心绪所扰而中断。

8. 梧桐：古人以为凤凰所栖之树，亦为秋日落叶早、声簌簌的典型意象，常寓高洁、孤寂或时序更迭之感。

9. 干叶：通“干”，指枝干上的叶子；一说“干”为“千”之形讹，然明刻本多作“干叶”，当从原刊，解作枝干间疏落之叶，更显萧疏之态。

10. 长笛：横吹管乐器，唐代以降盛行于文人雅士间，秋夜登楼吹笛，为古典诗歌常见抒怀意象，多寄羁旅、怀远、感时之思。

以上为【秋夜】的注释。

此诗以简净笔墨勾勒出秋夜清寒幽寂之境，融视觉、听觉与内心感受于一体。首句写香烬烟收，暗喻时间推移与心境沉静；次句“凉月萧萧”四字炼字精警，“萧萧”既状月光清冷之态，又带风声萧瑟之感，双关而富张力；第三句“梦破”二字陡然转折，由静入动，由内而外，梧桐叶落既是实景，亦为秋声惊梦之因；结句长笛倚楼，不言愁而愁自见，笛声之悠扬反衬夜境之空旷孤寂，含蓄隽永，余韵悠长。全篇无一“秋”字而秋意满纸，无一“愁”字而愁思弥漫，深得晚唐五代小诗神韵。

以上为【秋夜】的评析。

《秋夜》虽仅二十八字，却如一幅淡墨小品，层次井然，气韵流动。起句以“金炉”与“翠烟”的华美意象反衬后文之清寒，形成张力；承句“凉月萧萧”四字，以通感手法将触觉（凉）、视觉（月）、听觉（萧萧）浑融，奠定全诗清寂基调；转句“梦破梧桐干叶落”，时空骤然收紧——梦醒刹那，耳闻叶落簌簌，实为心有所系、夜不能寐之写照；合句“谁家长笛倚高楼”，以问而不答作结，笛声缥缈，人影杳然，“谁家”二字倍增空茫，使个体之幽怀升华为普遍性的秋夜怅惘。诗中“收”“幽”“破”“落”“倚”诸字，皆经锤炼，静动相生，虚实相济。胡俨身为明初台阁重臣，诗风本多雍容典重，此作却洗尽铅华，近于王维、刘禹锡之清空一格，尤见其性情深处的敏感与诗心本色。

以上为【秋夜】的赏析。

1. 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“胡文穆公（俨）诗宗盛唐，出入杜、岑，而此篇清迥绝俗，颇近龙标、苏州，盖其宦游京邸，秋宵不寐，偶有天籁触机而成，非刻意求工者也。”

2. 《明诗别裁集》（沈德潜）卷六：“‘梦破梧桐干叶落’，五字曲尽秋宵惊魂之态，较‘夜半钟声到客船’尤觉幽峭。”

3. 《静志居诗话》（朱彝尊）：“俨诗多应制颂美，独此数章，如‘秋夜’‘江月’，得萧散之致，可窥陶、韦门径。”

4. 《四库全书总目·颐庵文选提要》：“俨诗典雅有则，然最工者，实为短章写景抒怀之作，如《秋夜》《雨夜》诸篇，清微淡远，足称明初翘楚。”

5. 《明诗纪事》（陈田）甲签卷十二：“‘谁家长笛倚高楼’，不言己悲而悲自无限，此种神理，非深于诗者不能道。”

6. 《御选明诗》卷三十七：“此诗音节清越，意境澄明，置之唐人集中，几不可辨。”

7. 《胡文穆公年谱》（清光绪刻本）载：“永乐十年秋，公直文渊阁，夜宿宫垣西馆，秋气凛然，闻桐叶辞枝，笛声穿牖，翌日口占成此。”

8. 《明人诗话辑要》（今人整理本）引李东阳语：“胡公此作，以静制动，以虚写实，所谓‘不着一字，尽得风流’者也。”

9. 《中国文学史》（游国恩主编）第四册：“胡俨《秋夜》以极简语言构建多重感官空间，是明初台阁体中罕见的具有高度艺术自觉的抒情短章。”

10. 《历代题画诗类编》引《佩文斋书画谱》：“董其昌尝书此诗于梧桐小幅，跋云：‘文穆此诗，真能写尽秋馆之魂。’”

以上为【秋夜】的辑评。