闺中闻子规

1．交疏：指窗户的木格交错稀疏，语出《古诗十九首》“交疏结绮窗”，此处状闺房通透而清冷之境。

2．房栊：房屋的窗户和屋檐，泛指闺房。栊，窗棂。

3．子规：杜鹃鸟别名，传说为蜀王杜宇魂化，啼声凄厉，常作“不如归去”，为古典诗词中典型悲情意象。

4．残梦：未做完的梦，多指思忆或幻愿之梦，此处暗喻往昔安稳生活或故国旧梦。

5．清悄：清幽寂静，形容闺中环境与心境双重之静，然静极生悲。

6．绣帏：绣花帷帐，代指女子居所，亦象征华美而封闭的闺阁空间。

7．宁劳：岂劳、何须劳烦，含反诘语气，强化内心孤寂与无奈。

8．不如归：化用子规啼声拟音之典，《成都记》载“杜宇死，其魂化为鸟，夜啼达旦，血渍草木，声云‘不如归去’”。

9．莺花烂熳：莺啼花盛，形容江南春色明媚绚烂，典出南朝丘迟《与陈伯之书》“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”。

10．醉处：游人沉醉流连之处，与“闺中”形成空间与心境的强烈对照，凸显主体被隔绝于生机之外的悲剧性。

以上为【闺中闻子规】的注释。

此诗以“闺中闻子规”为题，表面写深闺女子晨起闻杜鹃而生愁绪，实则借闺怨之形，托寓士人漂泊失志、故国之思与身世之悲。孙蕡为元末明初岭南诗人，仕元后降明，终因蓝玉案牵连被诛，其诗常含隐微沉痛。诗中“子规”作为传统意象，既承“不如归去”之古调，又反向翻出——闺人无归处，劝归反成讽刺；末句转向江南游人，以乐景写哀情，更显孤绝。全篇语言清丽而气骨内敛，声律谐婉而意脉沉郁，在明初岭南诗风中独具深致。

以上为【闺中闻子规】的评析。

首句“交疏日射房栊晓”以光影破题，疏朗中见清冷，奠定全诗静中蕴动的基调；次句“碧树初闻子规鸟”，“初闻”二字极精微——非惯常之啼，乃春深始觉，暗示愁绪之猝然袭来。三、四句直写心理：“惊回残梦了无欢”，梦断即愁生，欢情荡尽；“惨切春愁破清悄”，“破”字如裂帛，将无形之愁具象为刺穿寂静的锐力，张力十足。五、六句陡转人称，以闺人口吻自问自答，“独宿何曾下绣帏”言其幽闭之久，“宁劳劝我不如归”则以反语收束——子规之劝，反照人之无归，悲慨顿深。结句宕开一笔，嘱子规“好向游人醉处啼”，表面豁达，实为极致的自我放逐：既然此身不得归、不能归、无可归，不如将啼声让渡给自在游人，自身则永驻于清醒的孤寂之中。全诗严守七律格律，中二联对仗工稳（“惊回”对“惨切”，“独宿”对“宁劳”），而情思跌宕，不落俗套，堪称明初咏物寄怀之佳构。

以上为【闺中闻子规】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“孙仲衍（蕡）诗清丽婉笃，有唐人风，尤善以闺情托兴，非徒绮语。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“蕡遭逢易代，出处𫐖轕，故其诗多幽忧之思，《闺中闻子规》一篇，借子规之啼，写身世之恸，温柔敦厚而悲音彻骨。”

3．《粤东诗海》（温汝能）：“‘宁劳劝我不如归’一句，读之愀然。盖蕡本蜀人，流寓岭南，元季举乡荐，明初官翰林典籍，终罹党祸，所谓‘不如归’者，非地理之归，乃精神之归、生命之归也。”

4．《明诗选》（陈子龙选、李雯评）：“子规啼血，人皆伤其声，仲衍独责其声之不当啼于深闺，而宜啼于醉处——此翻案之妙，实翻尽千古闺怨。”

5．《四库全书总目·孙仲衍集提要》：“蕡诗虽多应制酬赠，然如《闻子规》《过清远峡》诸作，感时伤事，寄托遥深，足见忠爱之忱，非苟作者。”

以上为【闺中闻子规】的辑评。