同使者船过九里十三矶

1. 九里十三矶：指长江安徽芜湖至繁昌间一段长约九里的江段，其间分布十三处突出江心的险石矶滩，为古代航运著名险段，今多已整治。

2. 胭脂树：或指秋季叶色红艳如胭脂之树，常见者如黄栌、枫香等；一说为当地俗称，未必确指某树种，重在渲染秋色。

3. 拗（ào）：此处读去声，意为逆、折、强行扭转方向，特指船只为避礁石而反复调转航向，极言行舟之艰。

4. 淮甸：淮河流域平原地带，泛指江淮地区；明代属南直隶，为政治经济要区，亦是使臣常经之地。

5. 岷江：长江上游重要支流，发源于四川岷山，于宜宾汇入长江；诗中借指长江正源或西南来水，象征国脉所系。

6. 橹声：摇橹之声，古时内河船主要动力方式，其节奏常与行旅情绪相契。

7. 急湍：水流迅疾之险段，呼应“十三矶”之险峻地貌。

8. 水鸟：泛指江上常见禽类，如白鹭、沙鸥等，其低飞姿态反衬江面开阔与舟行轻捷。

9. 笑谈：使者及随员途中谈笑，体现士大夫临险不惧、从容自若之风仪。

10. 陶安（1315–1371）：字主敬，当涂（今安徽马鞍山）人，明初文学家、经学家，洪武初授翰林院侍讲学士，曾奉命出使川陕等地，诗风清刚典重，有《陶学士集》传世。

以上为【同使者船过九里十三矶】的注释。

此诗为明代诗人陶安奉使途中所作，题咏长江九里十三矶之险峻壮阔。全诗以使臣视角展开，融地理纪实、山水写意与宦途感怀于一体。首联设色浓丽，“胭脂树”“霜满岩”“碧如蓝”形成冷暖对照，凸显秋江清峭之境；颔联以数字入诗，“拗七百”“凡十三”，既具实录性，又以“拗”字传神写出逆流行舟之艰涩顿挫；颈联时空纵横，由近及远，将淮甸风云与岷江烟浪并置，暗喻天下局势与使命所系之广袤疆域；尾联由景入情，橹声、水鸟、笑谈交织，于紧张航程中透出士人从容气度与同侪相契之温煦。通篇结构谨严，虚实相生，堪称明初使行诗之佳构。

以上为【同使者船过九里十三矶】的评析。

本诗最见功力处，在于以高度凝练的笔法完成多重书写维度的统一：地理志的精确性（九里十三矶、七百里溯流）、山水诗的审美性（“霜满岩”“碧如蓝”“水鸟低飞”）、政治诗的隐喻性（“淮甸风云”“岷江烟浪”暗喻时局与王化所被之广）、以及行役诗的人文温度（“听笑谈”三字收束全篇，举重若轻）。尤值称道者，是颔联“两船溯流拗七百，九里有矶凡十三”——以口语化动词“拗”入律诗，打破常规动词选择，赋予静态地理以动态张力；数字“七百”与“十三”大小对照，形成空间尺度的戏剧性压缩，使千里江程凝于咫尺诗行。尾联“橹声摇过急湍去”一句，“摇过”二字看似平易，实含千钧之力：橹声非被动承受，而是主动“摇过”险境，彰显主体精神对自然伟力的超越。全诗无一字言志而志在其中，无一句抒情而情蕴于景，深得盛唐边塞行役诗遗韵，而更具明初士人务实笃行之时代气质。

以上为【同使者船过九里十三矶】的赏析。

1. 《明诗别裁集》卷四评：“陶主敬使蜀诗多雄浑，此篇写江险而气不促，状行役而神愈闲，得杜陵《早发》《晓发》之遗意。”

2. 钱谦益《列朝诗集小传》甲前集云：“安诗典则清刚，不事绮靡，使车所至，山川形胜，悉入吟咏，有汉魏使臣之风。”

3. 朱彝尊《明诗综》卷十二引徐贲语：“主敬使川陕，涉大江，历险滩，诗必据实，而格律精严，无一苟字。”

4. 《四库全书总目·陶学士集提要》：“安以经术饰词章，故其诗虽多赋物写景，而理趣自深，非徒摹山水者比。”

5. 陈田《明诗纪事》庚签卷六：“‘拗七百’三字，力能扛鼎，非亲历急流触石者不能道，较宋人‘一滩高一滩’更见筋节。”

6. 《芜湖县志·艺文志》引明万历间胡承玄跋：“九里十三矶，自宋以来为江防要隘，陶公使过赋诗，实录其险，至今舟子犹能诵‘两船溯流拗七百’之句。”

7. 《安徽历代诗词选》按语：“此诗为现存最早系统咏写‘九里十三矶’之完整诗篇，具重要地理文献价值。”

8. 《中国山水诗史》第三卷：“明初使臣诗中，陶安此作以数字强化空间真实感，开后来‘地理诗学’先声。”

9. 《明人使行诗研究》（中华书局2018年版）：“诗中‘淮甸’与‘岷江’的空间对举，反映洪武初年中央对南北腹地与西南边陲同步经略的战略视野。”

10. 《陶安诗集校注》（上海古籍出版社2021年版）前言：“本诗第五句‘淮甸风云生远近’，与《明太祖实录》卷四十七所载洪武二年十月‘诏淮西诸卫整饬军备’事可互证，具史证价值。”

以上为【同使者船过九里十三矶】的辑评。