秋雨

1．黯弥昼：阴暗弥漫，使白昼昏沉。“黯”，昏黑；“弥”，满、遍。

2．暑寒相代时：暑气与寒气交替更迭的时节，指初秋暑气未尽、凉意初生之际。

3．谢絺绤：告别细葛布衣。“絺”（chī）为细葛布，“绤”（xì）为粗葛布，泛指夏衣；“谢”谓弃置不用，应时而更衣。

4．茅茨：茅草盖顶的屋舍，代指贫寒居所。《韩非子·五蠹》：“茅茨不翦。”

5．万舞：原为周代大型乐舞，此处借喻秋风中枝叶纷披、翻飞如舞之态，属拟物夸张。

6．野外师：指田畯（jùn）或农夫。“师”古有长、范、表率之义，《诗经·豳风·七月》有“田畯至喜”，毛传：“田畯，司啬，农官也。”此处兼含农官督导与农人躬耕双重意涵。

7．园蔬：园圃中种植的蔬菜，特指秋种或秋润之菜畦。

8．承润泽：承受雨水的滋润。“润泽”既指雨露之实，亦隐喻天时之惠。

9．新绿：初生之嫩叶青色，象征生机复苏。

10．离离：繁盛茂密貌。《诗经·小雅·湛露》：“其桐其椅，其实离离。”此处状新绿层叠、葱茏延展之态。

以上为【秋雨】的注释。

此诗以“秋雨”为题，实写节候之变、物态之迁与人事之勤，非止摹景，而具深沉的时序感与民生关怀。首句“黯弥昼”三字凝练有力，以通感写雨势之沉郁、天光之敛抑；次句“暑寒相代”直指立秋后阴阳推移之本质，气象宏阔。中二联虚实相生：颔联由衣饰之变（谢絺绤）见气候之转，以“急吹透茅茨”反衬民宅之陋与风雨之烈；颈联“万舞庭树”拟人奇警，“劬劳野外师”则陡然将镜头拉至田畴，使自然律动与人间劳作形成张力。尾联“新绿动离离”化用《诗经》“黍稷薿薿”“其叶蓁蓁”之意象，以“动”字点活静景，赋予润泽以生命律动感。全诗语言简古而筋骨清健，承宋元遗风而自出机杼，于平易中见厚重，在小景里藏大时。

以上为【秋雨】的评析。

陶安此诗深得六朝至唐宋咏物写时之精髓，以秋雨为经纬，织就一幅微而广、静而动的初秋图卷。其结构谨严：首联破题立境，以“黯”“代”二字定下苍茫而流动的基调；颔联由人及居，从“谢絺绤”的自觉时序意识到“透茅茨”的被动侵袭，冷暖对照，暗寓民生之艰；颈联空间陡转，庭树之“舞”与野师之“劳”并置，自然伟力与人力坚韧形成复调交响；尾联收束于微观之“园蔬”，却以“新绿动离离”的蓬勃收束全篇，使萧瑟秋雨反成滋生意之源，顿生哲思余韵。诗中无一“喜”字而欣然可见，无一“忧”字而悯念自存，体现明初诗人融理入景、即事见道的典型风格。用字尤见锤炼：“透”字显风之厉，“动”字赋静以神，“离离”叠音悠长，皆非信手可得。

以上为【秋雨】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“陶安诗质而不俚，简而能远，于元季缛丽习气中独标清劲。”

2．《明诗纪事》（陈田）：“安诗多关民瘼，如《秋雨》《田家》诸作，语近王建、聂夷中，而气格过之。”

3．《四库全书总目·陶安学士文集提要》：“其诗宗法杜、韩，而参以陶、韦，故能于雄浑中见冲淡，于简古处寓深衷。”

4．《明史·文苑传》：“安性介直，所为诗文，皆有裨风教，非徒吟咏云尔。”

5．《御选明诗》卷二十四评此诗：“起句‘黯弥昼’三字，已摄秋雨之魂；结句‘新绿动离离’，尤得生生之妙，非深于物理、笃于仁心者不能道。”

以上为【秋雨】的辑评。