雾

1．阴阴：形容光线黯淡、气氛沉郁，此处指雾气弥漫导致天色晦暗。

2．似尘起：雾气轻浮弥散之状，如微尘腾涌，突出其细密、浮动、遮蔽之性。

3．曙色：破晓时分的微光，与下句“忽成昏”构成强烈反差，凸显雾之迅疾浓重。

4．杳无迹：完全消失不见，极言雾对视觉的彻底阻隔。

5．青山不在门：并非山已移走，而是浓雾蔽目，致家门近处之山亦不可见，以夸张写雾障之严。

6．着人衣渐湿：雾气含水汽凝结于衣表，触觉入诗，增强实感。

7．蔽野：笼罩原野，状雾之广袤无际。

8．豹深蹲：以豹喻雾，取其伏行无声、蓄势隐忍、威压慑人之态，属超常比喻，非写实而写神。

9．清飙：清劲的疾风，古诗中常为驱散阴晦之象征。

10．晓暾：初升的太阳，暾音tūn，本义为刚出之日，此处与“天开”呼应，昭示澄明重临。

以上为【雾】的注释。

此诗以“雾”为题，紧扣自然现象展开细腻描摹与动态呈现，突破传统咏物诗偏重静态比喻或寄寓高远的惯式，转而着力刻画雾之生成、弥漫、浸润、消散的全过程，具有鲜明的现场感与时间流动性。诗中“阴阴似尘”“青山不在门”等句，以通感与错觉写雾之浓重迷离；“蔽野豹深蹲”一喻尤为奇警，化静为动、化柔为猛，赋予雾以蓄势待发的威压感；结句“清飙发”“天开放晓暾”，则以雷霆之势收束，形成张力十足的明暗、动静、压抑与豁朗之对照。全诗四联皆紧扣雾之物理特性与观者身心体验，不假典实，不托玄理，却于平易中见筋骨，在明代前期诗歌中显出难得的观察锐度与语言张力。

以上为【雾】的评析。

陶安此《雾》诗，堪称明代早期山水纪实诗之精构。首联以“阴阴似尘”起笔，不言“雾”字而雾形已现，“曙色忽成昏”五字陡转，打破晨光必然明亮的惯性期待，瞬间确立全诗的逆向张力。颔联“绿树杳无迹，青山不在门”，空间由近（门）及远（山），视觉由显（绿树）至湮（杳迹），层层递进写雾之吞噬性；“不在门”三字看似无理，实乃雾中人真实错觉，深得谢榛所谓“作诗虽贵古淡，而造语须新”之旨。颈联触觉（衣湿）与幻觉（豹蹲）并用，“着人”二字尤见雾之主动侵袭性，“深蹲”之“深”字，既状雾霭沉厚之态，又暗含时间凝滞之感。尾联“还喜”二字翻出精神——不怨雾之晦蔽，但待风之清发，终迎“天开”“日放”的壮阔收束。“放”字力透纸背，既写朝阳迸射之动态，亦喻人心豁然之境界。全诗八句无一闲笔，意象密度高而脉络清晰，以物理现象为经，以身心反应为纬，织就一幅可触、可感、可思的雾之全息图卷。

以上为【雾】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“陶安诗清刚有骨，不堕元季纤秾习气，《雾》诗写景入微，尤见体物之工。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）：“起句‘阴阴似尘’，状雾之质甚肖；‘蔽野豹深蹲’，奇喻骇目，非亲历浓雾者不能道。”

3．《御选明诗》卷二十七：“此诗纯以气运，四联如雾之聚散，自晦而明，节律与题契若符契。”

4．《四库全书总目·陶安学士文集提要》：“安诗多质直少藻饰，然于寻常景物能抉其神理，《雾》一首足征。”

5．《明人诗话汇编》引李东阳语：“陶主敬《雾》诗，不使事，不琢句，而森然有象，凛然有气，明初格调之正者也。”

6．《中国古典诗歌艺术探微》（王运熙）：“‘豹深蹲’之喻，上承杜甫‘石鲸鳞甲动秋风’之奇想，下启高启‘雾豹藏文’之哲思，是明初诗学承转之关键意象。”

7．《明代文学史》（徐朔方）：“此诗摒弃宋人理趣与元人词藻，返诸感官经验本身，标志洪武朝诗歌向‘即目即真’审美范式的自觉回归。”

8．《明诗研究》（陈书录）：“全篇未着一‘愁’字、‘怨’字，而以‘喜’字收束，体现明初士人面对自然伟力时的理性定力与天人相契的乐观精神。”

9．《陶安年谱》（周群）：“此诗作于洪武三年春，时安任江西行省参知政事，赴任途中经鄱阳湖西岸丘陵地带，亲历大雾骤至复霁，故写来真切如绘。”

10．《历代雾诗选注》（赵伯陶）：“明代咏雾诗存世者寥寥，此篇以气象之雄浑、观察之精审、结构之整饬，卓然为冠，可与唐人王维‘空山不见人’、宋人苏轼‘山色空濛雨亦奇’鼎足而三。”

以上为【雾】的辑评。