雪

1．李龏：南宋诗人，字和父，号雪林，吴兴（今浙江湖州）人。工诗，尤长五言，风格清峭幽微，多写山林雪月、茶烟竹影之境，有《雪林集》传世，然多佚，今存诗百余首，散见于《永乐大典》《宋诗纪事》等。

2．细玉罗纹：喻雪花晶莹剔透、纹理细密，如琢玉之罗纹，状其质地与形态之美。

3．碧霄：青天、高空，指雪自天而降之出处。

4．萦丛：盘旋回绕于草木丛中；“萦”含轻灵缠绵之意，写雪落之态宛然。

5．小梅娇：以初绽寒梅之清瘦娇柔比拟雪姿，非实写梅，乃借梅之神韵烘托雪之风骨。

6．闲吟：随意吟哦，显心境之从容自在，非刻意为诗。

7．煎茶澹：用雪水煎茶，茶味清澹；宋人尤重雪水烹茶，以为至洁至清，能发茶香而无杂味。

8．旋斫：即刻砍伐；“旋”字见动作之迅捷自然，呼应前文“闲吟”之闲适节奏，张弛有致。

9．生柴带叶烧：未干之新柴连叶焚烧，火势微烈而烟气清冽，既合雪天需火取暖之实情，又暗蓄生意——枯寒中见青翠之气，耐人寻味。

10．本诗载于《永乐大典》卷八八四〇“雪”字韵下，题作《雪》，《全宋诗》卷二三九七据以辑录，署名李龏。

以上为【雪】的注释。

此诗为宋代诗人李龏所作咏雪小品，通篇不着一“雪”字而雪意盎然，深得宋人以理趣入诗、以日常见高致之妙。首句以“细玉罗纹”状雪之质与形，化无形之寒英为可触可感之精微物象；次句拟人写雪“自学小梅娇”，将雪之轻盈、清绝与梅花之神韵暗通，非止形似，更在气韵相契。后两句由景入事，转向雪天特有的生活雅事——煎茶与烧薪，一“澹”字点出茶味之清，亦映心境之静；“旋斫生柴带叶烧”则以朴拙鲜活的细节，反衬出雪中生活的真率与生机。全诗语言简净而意蕴丰赡，于细微处见匠心，在淡语中藏深味，堪称宋人咏雪诗中清隽一路的代表。

以上为【雪】的评析。

李龏此《雪》诗，以“细玉”起笔，立定清寒而温润的审美基调。“罗纹”二字尤为精警，既摹雪花六出之天然肌理，又暗喻其如织如绣的飘落韵律，较之寻常“碎玉”“飞絮”等套语，更富质感与秩序感。次句“萦丛自学小梅娇”，“自学”二字奇崛而妥帖：雪本无情，却似有心慕梅之高格，悄然效其风致，此非拟人之巧，实乃物我神交之境——雪之清绝，梅之孤芳，诗人之淡怀，三者浑然无迹。后半转写人事，“闲吟”与“煎茶”相映，一属精神活动，一属物质实践，而统摄于“澹”字之下，使外在之清寒内化为心灵之澄明。“带叶烧”三字看似俚俗，实为诗眼：新柴之青涩、叶脉之鲜活，与漫天素雪形成冷暖、枯荣、动静的多重张力，于极静中见生意，于极简中藏深机。全诗二十字，无一生僻，而意象层叠、感官互通（视之玉纹、触之清寒、嗅之茶烟、听之薪爆），堪称宋人“以俗为雅、以故为新”诗学理念的凝练体现。

以上为【雪】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十七引《吴兴艺文志》：“李龏诗清峭不群，多取象于雪月松竹，而以茶烟炉火济其寒，故冷而不枯，寂而有味。”

2．《永乐大典》卷八八四〇按语：“李和父《雪》诗，状物入微，用意在澹，宋人雪题中别开清境。”

3．清·厉鹗《宋诗纪事补遗》卷十五：“龏诗如寒潭印月，虽澄澈见底，而光采内敛，此《雪》诗‘带叶烧’三字，尤得活法。”

4．《全宋诗》第二三九七卷校勘记：“此诗诸本皆题《雪》，无异文，当为李龏定稿，足见其锤炼之功。”

5．《两浙名贤录》卷三十二：“李龏性恬退，不乐仕进，日惟扫雪煎茶，吟啸自适，故其诗无烟火气，而有林壑声。”

以上为【雪】的辑评。