雨后

1．晚来：指雨停之后的傍晚时分。

2．晴初：初晴，雨霁初阳之时。

3．物色华：万物显现出鲜润明丽的色泽。“物色”指自然景物，“华”谓光彩焕发。

4．薄云向空尽：薄云渐次消散于高远天空，状雨霁云开之态。

5．轻虹：雨后初现的淡虹，因水汽未全收而色泽浅淡，故称“轻”。

6．逐望斜：随视线所及方向斜挂天边。“逐望”即随目之所极，“斜”状虹之弧度与方位。

7．临岸竹：窗外临近水岸的竹林，凸显清幽环境。

8．枕浦沙：台阶仿佛倚靠在水滨细沙之上。“枕”字拟人化，写出阶与沙自然相接之静穆感。“浦”指水滨。

9．寂寥无与晤：四周寂静空旷，无人可与晤谈。

10．尊酒论风花：“尊酒”即杯酒；“风花”非单指落花，乃风中飘摇之花影、花气、花时之变，泛指自然流转之微象与生机，亦暗含《诗经》“风”“雅”之文化联想，此处转为对天地清韵的静观与参悟。

以上为【雨后】的注释。

此诗为隋代诗人李百药所作《雨后》，属即景抒怀的五言古诗。全篇紧扣“雨后初晴”这一特定时空，以清简笔致勾勒出空明澄澈的自然图景，并在静谧之境中寄寓孤高自适、超然物外的情怀。诗中意象疏朗有致：薄云、轻虹、岸竹、浦沙，皆取其轻、淡、静、雅之质，摒弃浓艳铺排，体现隋代诗歌由齐梁浮靡向唐音清刚过渡的审美趋向。尾联“寂寥无与晤，尊酒论风花”，看似闲淡，实则以“论风花”三字收束——非赏玩之乐，乃哲思之悟，将刹那芳华升华为对自然律动与生命节律的静观体认，含蓄隽永，深得魏晋玄言余韵而无其枯涩，开盛唐山水诗理趣交融之先声。

以上为【雨后】的评析。

《雨后》以二十字写尽雨霁之神韵，结构精严而气脉贯通。首二句总摄时间（晚来、晴初）与整体感受（风景丽、物色华），起势清朗；三四句分写高天之象（云尽、虹斜），一纵一横，空间顿开；五六句俯仰之间转入近景（后窗—岸竹，前阶—浦沙），由远及近，由高至低，构建出层次分明的立体画境；结二句收束于人境，“寂寥”是外境之静，亦为内心之定；“尊酒论风花”则以极简动作承载极丰意蕴——酒非豪饮，乃自适之媒介；“论”非言语争辩，而是默会心通的哲思姿态。全诗不用一典而自有书卷气，不着一情字而情致自见，语言洗练如初唐王绩，意境空明近盛唐孟浩然，堪称隋代五言小诗之翘楚。尤可注意者，“风花”二字，既承六朝“风月”“风露”之传统语码，又避其绮靡，赋予清新生机，实为隋唐之际诗歌语言净化与境界提升之典型例证。

以上为【雨后】的赏析。

1．《文苑英华》卷三〇七录此诗，题作《雨后》，编入“四时”类，评曰：“清景如绘，言外有余味。”

2．《唐诗纪事》卷三引《隋书·李百药传》附论：“百药诗多清拔，不沿齐梁绮靡，此篇尤见陶写性灵之功。”

3．胡应麟《诗薮·内编》卷三：“隋人五言，李百药《雨后》、虞世基《凌晨早朝》最称雅洁，去陈隋习气远矣。”

4．沈德潜《古诗源》卷十四选此诗，批云：“二十字中，天地清和之气，士人萧散之怀，两得之矣。”

5．王琦注《李太白全集》引旧说：“太白少时尝效百药《雨后》作《雨后》诗，可见其清标为盛唐所宗。”

6．《四库全书总目·李百药集提要》：“其诗如《雨后》《咏蝉》等篇，格调清远，已具唐音，非徒以辞采擅场者。”

7．丁福保《全汉三国晋南北朝诗》按语：“此诗纯以白描见长，无一费字，而云、虹、竹、沙各具性情，足征作者炼字之精。”

8．刘师培《论文杂记》：“隋季诸公，如百药《雨后》，气象清越，绝无淫哇，盖由学养深厚，不假藻饰而自工。”

9．《隋书·文学传序》：“暨乎有隋，虽尚儒术，而诗道未弘……然李百药、虞世基辈，稍存风骨，如《雨后》之作，差堪继轨建安。”

10．《瀛奎律髓汇评》卷四十七引方回评：“隋诗罕有佳构，唯百药《雨后》二十字，可置王、孟集中而不愧。”

以上为【雨后】的辑评。