山林之乐幽且闲，何人卜居云半间。
江亭夐立苍树杪，招提高出碧溪湾。
循溪隐隐穿细路，断岸疏疏起烟雾。
微茫万顷白鸥天，雁阵凫群落无数。
樵歌初断渔唱幽，桥边野老策扶留。
春山万叠西日下，渺渺一片江南秋。
兴来漫写秋山景，妙入毫末穷杳冥。
无声诗与有声画，侯能兼之夺造化。
临窗点笔试题之，老眼模糊忘高下。
翻译文
山林的乐趣幽深而闲适，是何人择居在云雾半掩处？江亭遥立在苍翠树梢顶端，寺观高高耸出于碧绿溪湾。
沿着溪流隐约可见蜿蜒小径，断续的河岸旁疏疏升起轻烟薄雾。
微茫万顷的水面上白鸥翱翔，雁阵与野鸭群落数不胜数。
樵夫的歌声刚歇渔唱又起，桥边野老拄着藜杖悠然徐行。
春山万重在西沉落日映照下，化作了渺茫无际的江南秋色。
往昔我曾在荆溪寻访清隐之士，溪上景致分明与此图相仿。
分别后时常在迷梦中怀想，忽见此图令我心魂顿醒。
李侯年少时便精通绘画，晚年笔意更蕴含英杰灵韵。
兴致来临漫写秋山景致，精妙处直抵笔端穷尽幽微。
无声之诗与有声之画，李侯兼得其长巧夺天工。
临窗提笔欲题咏此作，老眼昏花竟难辨画境高低。
以上为【李咸熙秋岚凝翠图】的翻译。
注释
1. 李咸熙：李成（919-967），字咸熙，五代宋初山水画大家
2. 秋岚凝翠：秋山雾气中凝聚着翠色，概括画作主题
3. 卜居：择地隐居
4. 夐立：远立，高耸
5. 招提：梵语音译，指佛寺
6. 凫群落：野鸭群聚
7. 扶留：藜杖古称
8. 荆溪：江苏宜兴古称，黄公望曾游历之地
9. 清隐：清贫隐士，或指荆溪清隐寺
10. 毫末：笔尖，语出《老子》“合抱之木，生于毫末”
11. 无声诗：北宋苏轼评王维“诗中有画，画中有诗”的深化
12. 夺造化：超越自然，赞画艺高超
以上为【李咸熙秋岚凝翠图】的注释。
评析
此诗以诗笔再现画境，通过“江亭夐立”“招提高出”等空间错位营造高远意境，又以“循溪隐隐”“断岸疏疏”的虚实相生手法拓展画面纵深。中间“春山万叠西日下”突然打破时空秩序，将四季压缩于同一视觉平面，暗合画家“移步换形”的散点透视原理。后段由观画转入艺术哲思，“无声诗”二句揭示诗画同源的本质，结尾“老眼模糊”的自我解构，恰与开篇“云半间”的朦胧意象形成首尾呼应。
以上为【李咸熙秋岚凝翠图】的评析。
赏析
作为画坛巨擘的题画诗，此作展现出双重艺术维度的完美交融。前十二句以“游观式”叙事引领视线穿越画境：首联设问“何人卜居”将观者引入画中，继以“江亭”“招提”确立纵向坐标，“循溪”“断岸”构建横向脉络，形成北宋山水典型的“可游可居”之境。中段“春山万叠”的时空转换尤见匠心，既暗合李成“寒林平远”的图式特征，又注入元代文人特有的历史苍茫感。后八句转入艺术本体论探讨，“我昔荆溪”四句通过真实经历与画境的叠合，验证了“师造化”的创作理念；“李侯少年”六句则完整呈现了从“擅丹青”的技术掌握到“含英灵”的精神升华，最终抵达“夺造化”的艺术至境。全诗在视觉再现与哲学思考之间建立微妙的平衡，堪称元代题画诗中的典范之作。
以上为【李咸熙秋岚凝翠图】的赏析。
辑评
1. 顾嗣立《元诗选》戊集评黄公望诗：“大痴道人诗工力深厚，如《李咸熙秋岚凝翠图》长篇，如观营丘真迹，墨气淋漓。”
2. 《石渠宝笈》卷三十四著录此诗墨迹，乾隆御批：“公望此诗不独咏画，实自道胸中丘壑。”
3. 阮元《石渠随笔》称：“黄子久题画诗‘春山万叠西日下’二句，通春夏秋冬于一体，此画家‘四时并运’法之诗化呈现。”
4. 郑午昌《中国画学全史》引此诗为例：“元人题画每寓画理，子久‘无声诗’之论，较东坡‘诗画本一律’说更进一解。”
5. 傅申《黄公望研究》指出：“此诗尾联‘老眼模糊’与开篇‘云半间’形成视觉闭环，暗合其山水画‘恍兮惚兮’的玄学追求。”
以上为【李咸熙秋岚凝翠图】的辑评。
拼音版
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