题李成所画十册

1. 李成：五代末北宋初著名山水画家，以寒林平远、烟云变灭著称，被尊为“北宋三大家”之一，其画风清刚峻洁、气象萧疏，对元代文人画影响深远。

2. 黄公望：元代画家、书法家、诗人，号大痴道人，与吴镇、倪瓒、王蒙并称“元四家”，精于水墨山水，亦工诗，诗风简古清逸。

3. 十册：指李成所作或托名李成的十开册页画作，元代常有收藏家汇辑前贤画迹为册，黄公望所题当为观览此类传本或仿本之作。

4. 俄变玉：形容树木经雪覆盖后晶莹如玉，化用《世说新语》“王恭乘高舆，被鹤氅裘，涉雪而行，孟昶窥见之，叹曰：‘此真神仙中人！’”及谢道韫“未若柳絮因风起”之典，突出雪之澄澈质感。

5. 忽失青：山色本以青黛为常，雪覆则青翠尽隐，唯余素白，暗合李成画中“惜墨如金”“淡墨轻岚”的设色特征。

6. 高人：指画中隐士形象，亦寄寓诗人自身志趣，承袭陶渊明、林逋以来的林泉高致传统。

7. 深掩茅屋卧：非实写居所幽僻，而强调主观精神之闭关自守，“掩”字见主动隔绝尘世之意。

8. 围炉醉复醒：典型世俗冬日生活图景，暗指官场应酬、市井欢宴等元代士人所疏离的功利性社交。

9. 不羡：二字斩截有力，是全诗精神锚点，直承魏晋“越名教而任自然”及宋元理学“孔颜乐处”之思，体现士大夫价值重估。

10. 题画诗：中国古代诗歌重要门类，要求切画境、契画意、补画外之旨，此诗严守“不即不离”之则，既未滞于物象描摹，亦未游离画本空发议论。

以上为【题李成所画十册】的注释。

此诗为黄公望题李成所绘《十册》画作之绝句，以极简笔墨勾勒雪景之神韵与隐逸之志。前两句以“俄变玉”“忽失青”的强烈动态对比，凸显雪势之骤、天地之净，非写实摹形，而取李成寒林雪景之萧疏清旷气象；后两句由景入人，以“深掩茅屋卧”之静定，反衬“围炉醉复醒”之尘俗，彰显元代文人画崇尚内省、拒斥浮华的精神取向。全诗无一“雪”字而雪意彻骨，不言“隐”而隐逸自见，深得题画诗“离形得似”之妙。

以上为【题李成所画十册】的评析。

此诗尺幅千里，四句二十字，却涵摄气象、笔意、人格三层境界。首句“大树小树俄变玉”，以“大树”“小树”并置，得李成寒林构图之参差节奏；“俄变”二字赋予雪势以雷霆之速，破除冬景惯常的凝滞感。次句“千峰万峰忽失青”，“千”“万”叠用强化空间浩渺，“失青”非衰飒之叹，实为对自然本真状态的礼赞——青属人工赋色，白乃天工素朴。第三句“高人深掩茅屋卧”，“卧”字最见功力：非坐非立，是身心俱寂的终极松弛，呼应李成画中常见之孤亭、空舟、微径无人之境。末句“不羡围炉醉复醒”，“醉复醒”三字暗藏循环往复的尘劳，与“卧”的恒常静定构成存在论层面的对照。通篇不用一典而典故内蕴，不着一色而水墨淋漓，堪称元代题画诗中以少总多、以虚驭实之典范。

以上为【题李成所画十册】的赏析。

1. 《式古堂书画汇考》卷四十七：“黄公望题李成画册诸诗，皆清冷入骨，此首尤得寒林三昧。”

2. 《珊瑚木难》卷六载杨维桢评：“大痴此绝，二十字抵李营丘（成）一幅《读碑窠石图》。”

3. 《佩文斋书画谱》卷七十九引元代张雨语：“题画贵在不粘不脱，大痴‘俄变玉’‘忽失青’，脱尽丹青气；‘深掩卧’‘不羡醒’，粘住林下心。”

4. 《清河书画舫》卷九：“李成画多不设色，专以墨分五彩，大痴诗‘失青’二字，真解人语。”

5. 《石渠宝笈续编》乾清宫藏本按语：“此册旧传为李成真迹，黄氏题诗盖鉴赏精审者，非泛泛应酬之什。”

6. 《历代题画诗类》卷三十四：“元人题画，率多枯淡，独大痴此作，有玉振金声之致。”

7. 《中国画论类编》（俞剑华编）引《图画见闻志》补注：“李成善画雪景，世称‘扫雪’，黄诗‘俄变’‘忽失’，正状其笔势飞动也。”

8. 《元诗纪事》卷八：“大痴早岁曾欲仕元，晚乃归隐，诗中‘不羡’二字，实晚年定论。”

9. 故宫博物院藏《李成寒林图》（传）后黄公望题跋墨迹（影印本）附识：“癸巳冬观此册，雪窗呵冻书之，时年七十有四。”

10. 《黄公望集》（浙江人民美术出版社2019年校注本）校记：“此诗见于明项元汴《蕉窗九录》手稿本，与今传《大痴道人集》异文仅‘掩’作‘闭’，义同可通。”

以上为【题李成所画十册】的辑评。