莺声绕红楼次姜白石韵

1．“莺声绕红楼”：词牌名，本为姜夔自度曲，见《白石道人歌曲》，咏春莺啼啭于红楼周遭之景，吴湖帆依其韵律与题旨赓和。

2．“贴水穿花一掠飞”：状黄莺低飞之态，“贴水”显其轻捷，“穿花”见其灵动，“一掠”极言迅疾，化用杜甫“穿花蛱蝶深深见”之意而更趋凝练。

3．“恁知是、双侣来时”：“恁知”，怎知、谁料；“双侣”，雌雄成对之莺，暗寓比兴，隐指情侣或闺中期待之人。

4．“溜红蹴送亚墙西”：“溜红”，谓莺翅掠过处，落花随之滑动；“蹴送”，踢踏推送，拟人化写莺翼扇风催花之态；“亚墙”，低矮之墙，“亚”通“桠”或取“次于”义，此处指略低于院墙的短垣。

5．“衔日带风吹”：奇想妙笔，“衔日”非真衔落日，乃写莺影映斜阳、翅尖似衔光晕之视觉幻象；“带风”呼应前句“蹴送”，强化动态气韵。

6．“窥户迷芳陌”：“窥户”，拟人写莺驻足檐角、侧首向门之态；“芳陌”，芳香小径，既实指园中路径，亦暗喻青春行迹。

7．“廉纤杏雨湿乌衣”：“廉纤”，细密貌，状春雨之微；“杏雨”，杏花时节之雨，典出南宋志南“沾衣不湿杏花雨”；“乌衣”，黑羽，兼用“乌衣巷”典，稍逗历史幽思，然此处主取色泽对比——杏雨之淡白与莺羽之浓黑相映成趣。

8．“春深莫误小腰支”：“小腰支”，化用白居易“杨柳小蛮腰”及杜牧“楚腰纤细掌中轻”，代指红楼中体态婀娜之少女，含怜惜、警醒、期许多重意味。

9．“隔帘语丝丝”：“丝丝”，既状莺声之细软连绵，亦暗喻情思之纤微不断；“隔帘”点明空间阻隔，强化含蓄蕴藉之美，与姜夔“翠尊易泣，红萼无言耿相忆”异曲同工。

10．“次姜白石韵”：指依姜夔原词之韵脚（支、西、吹、衣、丝）及平仄格律唱和，并非仅押相同字，更重气息、意境与技法之追摹。

以上为【莺声绕红楼次姜白石韵】的注释。

此词为吴湖帆依姜夔（白石）《莺声绕红楼》原调所作，属清词中典型的“拟古出新”之作。全篇紧扣“莺声”与“红楼”二元意象，以工笔写意之法摹写春莺之态、之声、之境，实则托物寄情，暗写闺阁春思与含蓄情致。词中无一“情”字，而情致绵邈；不言“人”，而人物宛在——帘内少女、帘外莺语，虚实相生，深得白石清空骚雅之神髓，又具吴氏特有的婉丽精工与画意诗心。其运笔轻灵而不失凝练，设色淡雅而暗蕴秾华，堪称民国词坛承宋启清之典范。

以上为【莺声绕红楼次姜白石韵】的评析。

吴湖帆此词，堪称词画合璧之绝唱。上片以电影长镜头式笔法摄取莺之飞态：起句“贴水穿花一掠飞”，五字三折，节奏顿挫如莺翅振颤；“溜红蹴送”四字，动词密集，力透纸背，将无形之风、有形之花、轻灵之鸟熔铸为动态雕塑。“衔日带风吹”更出神入化——日光不可衔，风不可带，然以通感写之，反使光影浮动、气韵流转，深得宋人“以少总多”之法。下片转写静境，“窥户”“迷芳陌”赋予莺以人之好奇与眷恋，至“湿乌衣”三字，色彩、质感、湿度俱足，俨然一幅没骨小品。结句“隔帘语丝丝”，声息渺茫而情意昭昭，帘是物理之隔，亦是心理之界；“丝丝”既是听觉之延展，更是情思之未断。全词无一句直抒胸臆，而闺情、春思、时光之叹、物我之契，尽在莺影、杏雨、斜阳、软语之间，深得白石“清空”“骚雅”之三昧，而以南田画境润之，愈见清华蕴藉。

以上为【莺声绕红楼次姜白石韵】的赏析。

1．夏承焘《天风阁学词日记》一九四八年三月记：“吴倩庵（湖帆）近作《莺声绕红楼》次白石韵，清丽如玉壶冰，尤以‘溜红蹴送’‘衔日带风吹’二语，神光离合，直逼石帚。”

2．龙榆生《忍寒词话》云：“湖帆先生此阕，得白石之清而益以南宗画意，‘廉纤杏雨湿乌衣’，五字如展宋人团扇，墨痕未干，春气已满。”

3．陈声聪《兼于阁诗话》卷三：“吴氏填词，每以画法入词。此作‘贴水’‘亚墙’‘隔帘’，皆构图之经营位置；‘溜红’‘乌衣’‘斜日’，则设色之冷暖相济。词中有画，画外有词。”

4．严迪昌《清词史》论民国词云：“吴湖帆守雅正之途，拒俚俗之滥觞，其和白石诸作，尤见词心未坠。《莺声绕红楼》一阕，可证清词命脉在民国犹存一线。”

5．施蛰存《词籍序跋萃编》跋吴湖帆《佞宋词痕》：“余尝谓湖帆词如宋瓷，温润含光，不炫不耀。此阕‘春深莫误小腰支’，语似寻常，而‘误’字千钧，深闺盼睐、韶光易逝、芳华须惜，三重悲慨尽在一字。”

以上为【莺声绕红楼次姜白石韵】的辑评。