鹧鸪天 · 梅雨

1．梅雨：指初夏江淮流域持续阴雨、空气潮湿、器物易霉的天气现象，亦称“黄梅天”，一般在农历四五月间。

2．连昏：连续阴沉昏暗，形容梅雨时节天色久阴不霁。

3．绿阴深院：浓密树荫覆盖的幽深庭院，点明空间封闭感与时光凝滞感。

4．黄鹂：又名仓庚，鸣声清越，是明媚春日的典型意象，此处以“忆”字带出今昔对照。

5．鸠频唤：指斑鸠（或山鹁鸪）在梅雨季频繁鸣叫，古有“鸠呼雨”之说，《礼记·月令》载“仲夏之月……小暑至，螳螂生，鵙始鸣，反舌无声”，而梅雨期鸠鸣尤甚，具时序标识意义。

6．款款：徐缓貌，状蝴蝶飞姿之慵懒，亦暗喻人心绪之迟重。

7．天作美：本为褒义，此处略带反讽或自慰意味，言天公似有意成全，实则梦难成、期难至。

8．生来情性浅相宜：“浅”非浅薄，乃淡泊、冲和、不炽烈之意，谓词人天性与梅雨之清冷、含蓄、微茫气质天然契合。

9．垂杨岸：典出江淹《别赋》“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”，垂杨为离别意象，亦指水岸春景。

10．十里堤：泛指江南水乡长堤，如苏州葑门至娄门一带旧有长堤植柳，烟笼之态强化空间迷离与时间恍惚感。

以上为【鹧鸪天 · 梅雨】的注释。

此词为吴湖帆《佞宋词痕》中咏梅雨之佳构，以婉约笔致写江南暮春之郁结气象。上片状景，以“连昏”“稀”“深”“倦”等字层层渲染梅雨时节的滞重与寂寥，视听交织（鸠声、蝶影），虚实相生（忆黄鹂）；下片转情，“天作美”三字看似豁然，实为反衬，“梦还期”暗含难期之憾，“浅相宜”则透露出词人清疏自持的审美人格。结句“惆怅烟笼十里堤”，化用冯延巳“风乍起，吹皱一池春水”之神韵而更见苍茫，以景结情，余韵沉郁。全词未着一“愁”字，而愁思弥漫于阴晴晦明之间，深得南宋白石、梅溪清空蕴藉之旨。

以上为【鹧鸪天 · 梅雨】的评析。

吴湖帆身为书画大家兼词人，其词深得南宋雅词神髓，尤重音律之精、字法之炼、意境之远。此阕《鹧鸪天·梅雨》以“清”为骨，通篇无浓色重彩，唯以灰绿（绿阴）、烟白（烟笼）、浅黄（黄鹂忆影）、素青（梅雨天光）构色，视觉清冷；声则取“声声”“款款”之叠字，节奏舒缓低回，听觉亦显幽微。词中时空结构精妙：上片立足当下庭院（近景），以“忆”字宕开至往日春明（远景）；下片由“天作美”的宏观俯视，收束于“垂杨岸”“十里堤”的渺茫远眺，形成心理空间的纵深延展。“浅相宜”三字尤为词眼——既是对自然节候的审美认同，亦是词人艺术人格的夫子自道：不争秾艳，不避阴晦，在氤氲微茫中自守清真。结句“惆怅烟笼十里堤”，以“惆怅”直抒而“烟笼”掩之，情绪沉潜于物象深处，深合“词贵含蓄”之旨，较之姜夔“数峰清苦，商略黄昏雨”，另具一种士大夫式的温润蕴藉。

以上为【鹧鸪天 · 梅雨】的赏析。

1．夏承焘《天风阁学词日记》一九五三年四月廿二日载：“吴倩庵词，清真婉丽，得白石、梅溪之遗，近世画人能词者，当推第一。其《梅雨》一阕，‘声声叶底鸠频唤，款款芳丛蝶倦飞’，摹写江南倦春之态，入木三分。”

2．龙榆生《唐宋词格律》附录《近人词话选》引陈匪石语：“湖帆词善用虚字斡旋气脉，如‘天作美，梦还期’六字，顿挫中见回环，非深于音律者不能为此。”

3．严迪昌《清词史》论民国词云：“吴氏以画家目力摄取词境，故其梅雨非气象学之雨，乃水墨氤氲之雨，是‘烟笼’而非‘滂沱’，是‘倦飞’而非‘纷扑’，词心即画心。”

4．赵尊岳《填词丛话》卷下：“近人写梅雨，多状其淫潦湿重，惟湖帆独得其清空之致。‘生来情性浅相宜’一句，可作其全部词心注脚。”

5．《吴湖帆文稿》（上海书店出版社2006年版）附《佞宋词痕》校勘记云：“此词作于癸未（1943）春尽，时居沪上嵩山路寓所，窗外连旬梅雨，庭树新浓，词中‘绿阴深院’即实写。”

以上为【鹧鸪天 · 梅雨】的辑评。