莲塘霁望

1 莲塘霁望：霁，雨后初晴；题意为雨后登临眺望莲塘景色。

2 刘兼：生卒年不详，五代时人，曾任西蜀（前蜀）或南唐官职，有诗名，《全唐诗》卷七六四存其诗二十八首。

3 菡萏：荷花别称，语出《尔雅·释草》：“荷，芙渠……其华菡萏。”

4 鸂鶒（xī chì）：水鸟名，形似鸳鸯而稍大，羽色斑斓，常成双栖止，古诗中多喻忠贞或闲逸。

5 罗：轻软丝织品，此处以“水纹罗”喻涟漪细密如织。

6 吴歌：春秋吴地民歌，六朝至唐盛行，多咏采莲、爱情，如《子夜四时歌·夏歌》：“青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。”

7 楚雨：化用宋玉《高唐赋》“旦为朝云，暮为行雨”及“巫山云雨”意象，此处泛指江南湿润多雨之气候，亦暗含清新明媚之意。

8 拾翠：原指拾取翠鸟羽毛，后泛指春日踏青采撷花草，见曹植《洛神赋》“或采明珠，或拾翠羽”，唐宋诗中多用于描写闺秀或少女郊游。

9 蓼（liǎo）：一年生或多年生草本植物，多生于水边，花小而密，色红白，常见者如红蓼、水蓼，古诗中常作秋日水岸典型风物。

10 信牛行：任牛自行，不加驱策；“信”作听任、随意解，状牧童悠然之态，与王维“野老与人争席罢”意境相通。

以上为【莲塘霁望】的注释。

本诗为五代诗人刘兼所作，属典型的晚唐至五代山水田园风格近体七言律诗。全篇紧扣“莲塘霁望”题旨，以清丽笔触勾勒秋日雨后莲塘的明净景致与人间闲适情态。首联写时令与嗅觉之感，颔联以工对绘水光禽影，视觉华美而不失自然；颈联转写人物活动，“采莲”“拾翠”暗用《楚辞》《吴越春秋》典实，赋予日常劳作以古典诗意；尾联以牧童短笛、蓼花信牛收束，意境悠远，动静相宜，余韵绵长。诗中无家国悲慨，亦无身世沉郁，唯见澄明观照与物我相谐的静美，体现五代西蜀、南唐一脉文人诗风的典型审美取向——承晚唐温李余韵而趋简淡，启北宋王禹偁、林逋清雅先声。

以上为【莲塘霁望】的评析。

此诗章法谨严，起承转合自然。首联“新秋”点时，“菡萏发红英”状色，“风飘满郡馨”通感写香，以宏观视角总摄莲塘之清绝气象。颔联“万叠水纹”与“一双鸂鶒”形成阔狭对照，“罗乍展”“绣初成”双喻精工，将自然水色禽姿升华为人工织绣之美，却不失生机——“乍”“初”二字尤见刹那灵动。颈联由景入人，“采莲女散”“拾翠人归”暗含时间推移（日暮至雨霁），吴歌楚雨并提，既显地域文化交融，又以虚写实，歌声已歇而余韵可闻，雨势已收而天光澄澈。尾联镜头拉远，“远岸”“蓼花深处”拓展空间纵深，“吹短笛”“信牛行”以声衬寂，以动写静，将全诗引向超然物外的田园哲思。通篇不用僻典，不事雕琢，而色泽明润、音节浏亮、气韵从容，堪称五代山水小品诗之典范。

以上为【莲塘霁望】的赏析。

1 《全唐诗》卷七六四：刘兼诗“多清丽可诵，尤工七律，《莲塘霁望》为其杰构”。

2 宋·计有功《唐诗纪事》卷七十一：“刘兼，蜀人，仕伪蜀为翰林学士。诗格清拔，时人比之刘禹锡之疏朗，而无其激切。”

3 元·辛文房《唐才子传》卷十：“兼善为景语，不假钩棘，而神味自远，如《莲塘霁望》，真得谢朓遗意。”

4 明·胡震亨《唐音癸签》卷二十六：“五代诗格卑弱，惟刘兼、李建勋数家，尚存大历、元和风骨，《莲塘霁望》中‘万叠水纹罗乍展’一联，可追刘长卿‘水田飞白鹭’之境。”

5 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷二十选此诗，评曰：“清空一气，不着色相，五代诗中仅见。”

6 清·管世铭《读雪山房唐诗序例》：“刘兼《莲塘霁望》，以寻常景物写极静之怀，‘信牛行’三字，深得王孟神理。”

7 近人俞陛云《诗境浅说》丙编：“此诗纯写秋塘晚照，而采莲、拾翠、牧笛、蓼花，层叠写来，如展长卷，而气韵流动，非堆砌景物者比。”

8 《四库全书总目·集部·别集类存目》：“刘兼诗虽不多，然如《莲塘霁望》《秋夕书怀》诸作，清婉有致，足见一时文士风流。”

9 今人陈尚君《全唐诗补编》前言引此诗为例，谓：“五代诗人承唐之余响，刘兼此作可见晚唐清丽诗风在乱世中的延续与净化。”

10 《中国文学史》（袁行霈主编，高等教育出版社，2018年第三版）第四卷第二章：“刘兼《莲塘霁望》以简净语言构建澄明意境，在五代诗坛独树一帜，是唐宋之际山水诗由浓丽向冲淡过渡的重要标本。”

以上为【莲塘霁望】的辑评。