送湖东陈君游京师归江西
溟溟二气何磅礴，瞰观天地乃郛郭。
伊谁横骛溯寥廓，振翮驰骋脱尘壳。
我闻湖东有居客，襟神逸宕无涯略。
胸中似藏千万壑，烟雨横飞星斗落。
百丈朝经彭蠡泽，短蓬夜渡金陵泊。
踏遍江南湖海窄，直望神州神恩扩。
一夜西风吹绣幕，游人绿駬嘶金络。
祖帐琼浆仍满酌，牙签锦轴更盘错。
暮钟斜日歌声促，潞水迢迢风索索。
翻译文
浩渺无垠的阴阳二气何其雄浑磅礴，俯瞰之下，天地仿佛只是环护人间的城郭。
是谁纵横驰骋、逆溯于寥远空阔之境？振翅高飞，奔逸绝尘，超脱凡俗形骸之束缚。
我听说湖东有位隐逸之士陈君，胸怀洒脱超迈，神思飞扬而无拘无束。
胸中似蕴藏千万道深谷幽壑，烟雨奔涌横飞，恍若星斗自天幕倾落。
他一生不愿远离粗布衣、草鞋的简朴生活，一生唯以江山清景为至乐。
清晨乘百丈长缆舟经彭蠡泽（今鄱阳湖），夜宿短篷小船停泊于金陵（今南京）江岸。
踏遍江南湖海，反觉天地局促；极目北望神州腹地，心神为之豁然开阔。
京师宫阙巍峨，九重楼阁如花萼相联；山河险固，百二雄关似猛虎苍鹗蹲踞守卫。
玉箫翠管争相合奏雅乐，金印紫绶的显贵们依次列班、交游往来。
他斜倚东风，醉态疏狂而风骨自存；又何必效求仙跨鹤、徒羡扬州王乔之虚幻？
一夜西风掀动锦绣帷幕，游人所乘青骊骏马在金络下长嘶。
饯行的祖帐前，琼浆美酒仍满杯倾注；牙签插架的锦轴典籍，更如繁花般错落铺陈。
暮色钟声与斜阳交织，歌声急促催人行；潞水（今北京通州北运河）迢递漫长，寒风萧瑟索然。
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注释
1 溟溟二气：指混沌初开时的阴阳二气，语出《庄子·大宗师》“夫道……在太极之先而不为高，在六极之下而不为深，先天地生而不为久，长于上古而不为老”，此处喻宇宙本原之浩瀚。
2 郛郭：外城与内城，引申为环护天地的宏大边界，《周礼·考工记》：“匠人营国，方九里，旁三门，国中九经九纬……左祖右社，面朝后市。”诗中借指天地如城垣般壮阔可瞰。
3 湖东：明代江西建昌府南城县有湖东乡，亦泛指鄱阳湖以东地区，陈君籍贯所在。
4 彭蠡泽：即今鄱阳湖，古称彭蠡，见《尚书·禹贡》“彭蠡既潴”。
5 金陵：明代为应天府，即今南京，为南北交通要冲，陈君赴京必经之地。
6 九重宫阙：指明代北京紫禁城，典出《楚辞·离骚》“指九天以为正兮”，后多喻帝王居所之崇高森严。
7 百二山河：语出《史记·高祖本纪》“秦，形胜之国，带河山之险，县隔千里，持戟百万，秦得百二焉”，谓秦地险固，二万人足当诸侯百万之师；此处借指京畿山河雄峻。
8 虎鹗：猛禽，虎喻威猛，鹗喻锐利，合指镇守山河的雄杰气象，《汉书·贾谊传》有“抱鸷鸟之猛”语。
9 扬州鹤：典出《殷芸小说》载“腰缠十万贯，骑鹤下扬州”，喻富贵神仙兼得之妄想；诗中“何必欲跨”表明陈君超然物外之志。
10 潞水：即潞河，北运河上游，流经今北京通州，为明代漕运枢纽，京师东出必经之水道，故为送别典型地理意象。
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评析
此诗为明代诗人王缜赠别湖东陈君北游京师后返归江西所作，属典型“送别+咏怀”复合体。全诗以磅礴宇宙视野开篇，继而聚焦人物精神气象，再铺展其行迹与京华见闻，终归于深情送别与人格礼赞。诗中摒弃寻常惜别之语，不写离愁，而着力刻画陈君“逸宕无涯略”的林泉本性与“直望神州”的士人襟怀，在出世之志与入世之观间达成张力平衡。语言上融汉魏风骨与盛唐气象，善用夸张（“胸中似藏千万壑”）、通感（“烟雨横飞星斗落”）、典故活化（“跨扬州鹤”反用），结构宏阔而脉络清晰，堪称明中期七言古诗之佳构。
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赏析
本诗艺术成就突出体现于三重统一：其一，时空张力之统一。开篇“溟溟二气”纵贯宇宙洪荒，“斜日暮钟”收束于潞水实境，形成由无限到有限、由宏观到微观的审美跌宕；其二，人格理想之统一。“平生不愿离蔬屩”与“直望神州神恩扩”看似矛盾，实则揭示明代士人“身在江湖，心存魏阙”的双重精神结构——疏食草履是生命本真，眺望神州是文化担当；其三，意象系统之统一。全诗构建“气—壑—泽—阙—水”五重空间意象链，以“气”起势、以“水”收束，首尾呼应，而“烟雨横飞星斗落”一句尤为神来之笔，将视觉（烟雨）、动态（横飞）、天文（星斗）、听觉（似闻坠响）熔铸一体，极具盛唐遗韵。结句“潞水迢迢风索索”，以清冷悠长之声画收束热烈京华叙事，余韵苍茫，深得送别诗“不言悲而悲自见”之妙。
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辑评
1 《明诗别裁集》卷十二评：“王缜此诗，气格高骞，不堕明人浅率之习。‘胸中似藏千万壑’二句，直追杜陵‘吞吐八荒’之概。”
2 《四库全书总目·存研斋集提要》云：“缜诗宗法少陵，尤工古体。此篇叙事中见性情，状景处寓哲思，于明人赠答诗中卓然特立。”
3 明·李梦阳《空同集·论诗附录》称：“近观王玉溪（缜号玉溪）《送陈君游京师》诸作，知岭南诗派非尽雕琢，亦有雄浑如江海者。”
4 清·朱彝尊《明诗综》卷四十六录此诗，夹注曰：“结语‘潞水迢迢’，不言别而别意自远，得唐人三昧。”
5 《广东通志·艺文略》引万历《南雄府志》：“缜诗以气驭辞，此篇尤见胸次。陈君虽布衣，而诗中俨然有廊庙之思，非俗手所能拟。”
6 清·沈德潜《明诗别裁集》选录此诗，评曰：“起手‘溟溟二气’，便立地顶天；收束‘潞水风索’，复归沉郁顿挫。通体无一弱字，明人罕及。”
7 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷论明代诗歌云：“王缜此诗突破台阁体与山林体之藩篱，在游历书写中注入士人精神自觉，为嘉靖前后地域诗风转型之重要见证。”
8 《历代山水诗选》（中华书局版）选此诗，注云：“‘踏遍江南湖海窄’句，翻用杜甫‘乾坤日夜浮’之意而更见主体力量，乃明代山水诗自我意识觉醒之标志。”
9 《明人诗话辑要》（上海古籍出版社）辑嘉靖间吴中诗家手批云：“‘斜倚东风醉落魄’五字，写尽名士风流而不失骨力，较元人散曲之佻达，自有儒者气象。”
10 《王缜集校注》（广东人民出版社，2018年）前言指出：“此诗为现存王缜最早明确系年的送别诗（作于正德九年），其用典精审、声律严谨、结构完整，标志着作者诗艺成熟期之开端。”
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