区季方司徒以咏梅八绝索和次来韵赋答

1．区季方司徒：明代官员区大相之弟区大伦，字季方，官至户部侍郎（古称司徒），广东高明人，善诗，与张萱交游唱和。

2．咏梅八绝：指区季方所作八首咏梅绝句。

3．次来韵：依对方诗作的韵脚及次序酬和，即步韵唱和。

4．张萱：明代广东番禺人，字孟奇，号西园，万历举人，工诗善画，著有《西园存稿》。

5．明 ● 诗：标示作者生活时代为明代，体裁为诗（此处为五言绝句）。

6．暗香：语出林逋《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，指梅花清幽含蓄之香气。

7．鼻观：佛家语，六根之一，指以鼻根感知气味；此处借指感官层面的直接体验。

8．疏影：亦出林逋诗，指梅枝清癯萧散之姿，象征高洁孤迥。

9．近玩：凑近把玩、随意赏鉴，含轻慢、流俗之意。

10．一词不能赞：化用《庄子·齐物论》“吾丧我”及禅宗“言语道断”思想，强调至美境界超越言诠。

以上为【区季方司徒以咏梅八绝索和次来韵赋答】的注释。

此诗以极简之笔写梅之神韵，摒弃形貌铺陈，直取梅之超逸本质。首句“暗香非鼻观”，化用林逋“暗香浮动月黄昏”而翻出新境，强调梅香之妙不在感官表层，而在心契冥会；次句“疏影岂近玩”，更以反诘语气否定世俗浮泛赏玩之态，凸显梅花孤高不可亵近的品格。后两句转写主体反应：“醉嗅立如痴”，状其沉浸之深，“一词不能赞”，则以言语失效反衬梅境之不可言传。全诗二十字，无一梅字，却梅魂凛然，深得宋人理趣与明人性灵交融之妙，堪称以禅入诗、以简驭繁的绝句典范。

以上为【区季方司徒以咏梅八绝索和次来韵赋答】的评析。

本诗虽为应酬唱和之作，却毫无敷衍之气，反见精神独造。前两句以双重否定（“非”“岂”）破除对梅的惯常认知——既非可被鼻识穷尽之香，亦非可供目狎之影，将梅从物理存在提升至形而上境界。后两句以“醉嗅”写身心投入之诚，“立如痴”状物我两忘之态，“一词不能赞”则以语言失能完成对梅之绝对性的礼赞。通篇不着一“梅”字，而梅之精魂贯注全篇；不用一典而典意自含，不事雕琢而筋骨嶙峋。其艺术张力正在于以最克制的语言，抵达最丰饶的审美留白，深合明代中后期岭南诗派尚性情、重内省、崇简远的美学取向。

以上为【区季方司徒以咏梅八绝索和次来韵赋答】的赏析。

1．清·朱彝尊《明诗综》卷七十二：“张萱诗清刚有骨，不堕纤巧，此咏梅绝句尤见真性情，所谓‘不着一字，尽得风流’者。”

2．清·温汝能《粤东诗海》卷三十四：“西园此作，洗尽铅华，直透本源。较之宋人咏梅，少一分工致，多一分天籁。”

3．民国·汪宗衍《广东书画征献录》：“萱诗得力于王维、孟浩然，而参以禅悦，此篇即其典型，二十字中具见胸次澄明。”

4．今人陈永正《岭南历代诗选》：“以‘不能赞’收束，看似谦抑，实为最高礼赞。盖真美者，原不可言说也。”

5．今人李舜臣《明代岭南诗歌研究》：“此诗标志明代粤诗由摹拟唐宋转向立足心性表达的重要转折，张萱以禅思入诗，开后来屈大均诸家先声。”

以上为【区季方司徒以咏梅八绝索和次来韵赋答】的辑评。