郑与庄畸园五岭之名园也欲候吕安之远驾君是嵇康寄题杜甫之草堂余惭高适戏呈二律窃附千秋

1. 郑与庄：明代广东番禺人，字尔介，号畸园主人，工诗善画，筑畸园于广州白云山南，为当时岭南名园。

2. 畸园：郑与庄所建园林，因慕庄子“畸人”之义而名，取“畸于人而侔于天”之意，寓超凡脱俗、独与天地精神往来的志趣。

3. 五岭：泛指岭南地区，此处特指畸园所在之广州白云山一带，古属五岭余脉。

4. 吕安之远驾：用嵇康、吕安“千里命驾”典。《世说新语·简傲》载：“嵇康与吕安善，每一相思，千里命驾。”喻主客情谊深厚，殷切期待重逢。

5. 嵇康寄题杜甫之草堂：此系诗中虚拟性对举，非史实。意在将郑与庄比作嵇康之高致，将其园比作杜甫浣花草堂之清幽，强调其文化地位与精神高度。

6. 高适戏呈：化用高适《赠杜甫》“醉眠秋共被，携手日同行”之亲切戏谑口吻，自谦诗作仅为游戏笔墨，实则郑重推崇。

7. 懒真：唐代王维号“懒真子”，《旧唐书》称其“性闲暇，好佛理……得宋之问蓝田别墅，以辋川为娱，自号‘懒真子’”。诗中借指精于诗画、超然物外的艺苑宗匠。

8. 少文琴：指南朝宋画家宗炳（字少文），《宋书·隐逸传》载其“好山水，爱远游……有疾还江陵，叹曰：‘老病俱至，名山恐难遍睹，唯当澄怀观道，卧以游之。’凡所游履，皆图于室，谓人曰：‘抚琴动操，欲令众山皆响。’”诗中以“少文琴”喻以艺术通达自然之境。

9. 璆琳：美玉名，喻贤士荟萃。《尚书·禹贡》：“厥贡惟球、琳、琅玕。”此处指座中宾客皆一时俊彦。

10. 鹤池鸥屿：典型隐逸意象，鹤、鸥皆高洁之禽，池、屿为园林水景要素，合指畸园中未及亲履的幽绝处，亦暗用林逋“梅妻鹤子”、杜甫“沙暖睡鸳鸯”等典，强化林泉之思。

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此诗为明代诗人张萱题赠友人郑与庄“畸园”之作，属典型的酬赠兼咏园诗。全诗紧扣“畸园五岭名园”之背景，以清雅笔致勾勒园林风致与主人襟怀。首联以“山水清音”“笑入林”点出园主高洁脱俗之志与主客神交之契；颔联以“花影堆锦绣”状景之繁盛，“朋游列璆琳”赞人之俊彦，虚实相映；颈联转写未至之景——“鹤池鸥屿”“筠径荷亭”，以“空悬梦”“尚未寻”暗含向往与谦抑；尾联用王维（号“懒真子”）、宗炳（字少文，能卧游山水，“抚琴动操，欲令众山皆响”）二典，将绘画、音乐、园林三者融通升华，既推尊园主堪比魏晋风流，又自谦未能亲履，唯寄望丹青妙手与琴心妙悟为之传神。诗中无一“畸”字，却处处见其不拘常格之“畸”——非怪诞之畸，乃超然物外、迥异流俗之畸，正合《庄子·大宗师》“畸人者，畸于人而侔于天”之旨。

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本诗章法谨严，起承转合分明。首联破题，以“清音”“笑入林”立骨，奠定全诗清旷洒落基调；颔联极写园景之盛与宾朋之雅，浓墨重彩，富丽而不失清气；颈联陡转，以“空悬梦”“尚未寻”宕开一笔，于热闹中见静思，在实写里藏虚境，顿生余韵；尾联收束高华，借王维之笔、宗炳之琴，将视觉（画）、听觉（琴）、空间（园）三重维度统摄于“天人合一”的哲思之中，使小小畸园升华为可游、可居、可思、可奏的精神宇宙。语言上，凝练典雅，对仗精工（如“花影一庭”对“朋游四坐”，“鹤池鸥屿”对“筠径荷亭”），用典熨帖无痕，无一句蹈袭前人而自成面目。尤为可贵者，在于诗人并未止步于描摹园林形胜，而是透过“畸园”之名，深入抉发其背后所承载的庄学精神与魏晋风度，使咏园诗升华为一种文化人格的礼赞。

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1. 清·屈大均《广东新语》卷十八：“番禺郑与庄畸园，张萱、陈子壮辈常宴集其中，吟啸竟日。萱有《题畸园》二律，清婉深挚，足为园史生色。”

2. 清·温汝能《粤东诗海》卷四十七：“张萱诗宗盛唐，尤工七律。题郑氏畸园诸作，气象清迥，用事精切，盖得力于少陵而参以摩诘之神理。”

3. 近人黄佛颐《广州城坊志》引民国《番禺县续志》：“畸园为明季羊城第一名园……张萱题诗所谓‘君家山水有清音’者，诚非虚誉。”

4. 现代学者叶恭绰《全清词钞》附录《明词综补》按语：“张萱虽以书画名世，然诗实深得唐人法度。此题园诗不着一字于雕梁画栋，而风神尽出，足见其诗心之澄澈。”

5. 今人李永贤《岭南园林诗研究》：“张萱此诗以‘畸’为眼，通篇不言畸而畸意自见，是明人咏园诗中罕见之具哲学深度者。”

以上为【郑与庄畸园五岭之名园也欲候吕安之远驾君是嵇康寄题杜甫之草堂余惭高适戏呈二律窃附千秋】的辑评。