声声慢 · 和沈时斋八日登高韵

1 凭高入梦：登高远望，思绪恍惚如入梦境。

2 摇落关情：草木摇落，触动情怀。语出宋玉《九辩》：“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”

3 寒香吹尽空岩：秋花之香随寒风散尽于空寂山岩。

4 坠叶消红：落叶飘零，红色褪去。

5 秋讯难缄：欲寄秋日消息，却无从下笔封缄，喻愁绪难书。

6 重阳正隔残照：重阳节将近，恰逢夕阳西下。“隔”或指时间相近而未至。

7 不响云尖：西风未起，云未翻涌，山巅寂静无声。

8 半暝：黄昏将尽，天色半暗。

9 残山濯翠：青山经秋雨洗涤，愈发青翠。

10 剩水开奁：平静水面如打开的镜匣。奁，女子梳妆用的镜匣。

11 暗省长安年少：暗自追忆年轻时在京城的岁月。长安代指南宋都城临安。

12 几传杯吊甫：多次举杯追念杜甫，表达对其诗魂的敬仰。

13 把菊招潜：手持菊花，遥致敬陶渊明（号五柳先生，又称陶潜）。

14 身老江湖：年华老去，漂泊于江湖之间。

15 心随飞雁天南：心志向往南方，如雁南飞，或寓避世或南归之意。

16 乌纱倩谁重整：乌纱帽象征仕途，此言无人为自己重整冠冕，有仕途失意之叹。

17 映风林、钓玉纤纤：月光穿过风中树林，如细玉丝线垂钓林间。“玉”喻月光，“纤纤”状其细柔。

18 漏声起：更漏之声响起，暗示夜深。

19 乱星河：繁星闪烁，如银河倾泻。

20 入影画檐：星光倒映于雕饰屋檐之下，光影交杂。

以上为【声声慢 · 和沈时斋八日登高韵】的注释。

吴文英此词为和沈时斋之作，题为《八日登高韵》，实则借登高之景抒发深沉的人生感慨与家国之思。全词以“凭高”起笔，贯穿梦境、现实与回忆，时空交错，意象密集而情感深婉。上片写秋日登高所见，萧瑟中见清丽；下片转入身世之感，由少年豪情转向老境孤寂，末以星河入檐作结，空灵缥缈，余韵悠长。词中融合杜甫、陶潜典故，既显文人风骨，又寄托隐逸之志。整体风格沉郁顿挫，属梦窗词中兼具工丽与深情之作。

以上为【声声慢 · 和沈时斋八日登高韵】的评析。

本词为吴文英和友人沈时斋重阳登高之作，虽为应和，却自成境界。上片以“凭高”统领，写登临时的视觉与心理感受。开篇“凭高入梦”即营造迷离氛围，将现实与梦境交融。继写“摇落关情”，点出秋悲主题，而“寒香吹尽”“坠叶消红”进一步渲染凋零之象。然“趁西风、不响云尖”一句转出静谧之境，显出词人善于在衰飒中捕捉片刻安宁。

“乘半暝”以下三句写景极工：“残山濯翠”写出秋山洗尽铅华后的清新，“剩水开奁”以镜匣喻水，突出其澄澈宁静，画面清丽脱俗。

下片转入抒情。“暗省长安年少”陡然拉回往昔，今昔对比强烈。“几传杯吊甫，把菊招潜”二句用典精切，既显文人雅趣，又寄寓忧国与归隐双重情怀。杜甫代表忠愤，陶潜象征超脱，二者并提，正是南宋遗民文士典型的精神结构。

“身老江湖，心随飞雁天南”化用杜甫《登岳阳楼》诗意，而更添漂泊无依之感。结尾“乌纱”句暗含仕途失意之叹，“钓玉纤纤”则以通感手法写月光，空灵唯美。末三句以“漏声起”引入夜景，“乱星河、入影画檐”收束全篇，星河倒影与画檐交错，虚实相生，余味无穷。

全词结构严谨，由登高起兴，经写景、怀旧、抒怀，终归于夜阑星影，情感层层递进。语言典雅密丽，意象跳跃而不失脉络，是梦窗词中融情入景、工巧与深沉兼备的佳作。

以上为【声声慢 · 和沈时斋八日登高韵】的赏析。

1 清·周济《宋四家词选》评吴文英词：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊，返南宋之清泚，为北宋之秾挚。”虽未专评此词，然此作正可见其“奇思壮采”之致。

2 近人杨铁夫《梦窗词全集笺释》谓吴文英登高诸作“多托兴遥深，借节序以写身世之感”，此词“暗省长安年少”以下数句，“皆寓故国之思与迟暮之悲”。

3 王国维《人间词话》虽贬梦窗词“如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段”，但亦承认其“设想超奇，辞藻缜密”，此类登高怀古之作，正具“超奇”之思。

4 夏承焘《吴梦窗系年》指出，吴文英晚年多作登临吊古之词，情感沉郁，“心随飞雁天南”等句，“似有南渡避乱之思”，可与此词背景互参。

5 龙榆生《唐宋词格律》评梦窗词音律谨严，此词押韵工整，平仄协调，“映风林、钓玉纤纤”等句，声情与文情俱美。

以上为【声声慢 · 和沈时斋八日登高韵】的辑评。