雪花满地狐裘轻，美人不来门昼扃。
欲起坡公试白战，拥炉谩作虫吟声。
敲门何处青衣至，口传谏议邀宾意。
会中云有秋官郎，三人并是同年契。
忻然揽辔登膺门，马下两阶宾主欢。
诙谐不俚春风溢，射覆传觞忘夜寒。
一时败北谁最多，苍髯具史颜先酡。
李杜笑人千古下，奚奴又报三更罢。
一天飞雪尚漫漫，比置雪中旋我马。
眼前万事嗟悠悠，谁解阳春白雪讴。
敲推莫怪吾才劣，贾岛一吟双泪流。
十年胶漆君怜我，或者见诗轻许可。
能容鱼目混明珠，后饮何妨吾再输。
翻译文
大雪铺满大地，狐裘轻暖，美人未至，白昼亦闭门谢客。
欲效仿苏东坡（坡公）以文会友、不凭外物而“白战”争胜，只得围炉静坐，徒然发出如秋虫低吟般的闲散声息。
忽闻叩门声，原来是青衣仆役前来传话，口述黄门官李克昭（谏议大夫）邀约赴宴之意。
席间听说有位秋官郎（刑部官员）在座，三人皆为同科进士，情谊深厚，志趣相投。
欣然整装策马赴约，抵达李府，主宾于马厩前两阶上下相见，欢愉融洽。
席间行阄马之戏（抽签选马比试），诙谐风趣而不流于俚俗，春风般和煦洋溢；射覆行令、传杯劝酒，竟忘却长夜严寒。
一时比试，谁败北次数最多？须发苍然的史官（或指作者自谓）最先面红耳热。
罚则约定：五败者须当场赋诗一首，以塞责充数；若佳句不成，又当如何？
李杜（此处为借代，非实指李白杜甫，乃言诗坛巨擘）笑我辈后人拘泥于格律，在千古之下徒然较真；小童又报已至三更，盛会将散。
但见漫天飞雪依旧纷纷扬扬，我们索性就在雪中策马回旋，尽兴而归。
归坐灯下，燃膏继晷，呼请祝融（火神，喻灯火炽盛）助兴；砚池中仅勺水，却似潜藏蛟龙，蓄势待发。
墨汁翻涌如涛、叠浪奔腾，墨云在笔端倏忽闪现，天地造化仿佛顷刻凝于这霜毫挥洒之间。
眼前万事纷繁，令人慨叹悠长无定；又有几人真能听懂并赏识这高洁清越的“阳春白雪”之音？
推敲字句，莫怪我才思拙劣；贾岛当年苦吟“僧敲月下门”，一诗成而双泪俱下——此情此境，我亦感同身受。
十年如胶似漆，承蒙君始终眷顾怜惜；或许你读此诗，只作宽厚许可，并不苛求；若容鱼目混珠、滥竽充数，那么下次再饮，我甘愿再度认输！
以上为【雪夜饮黄门李克昭第以阄马较胜负约以五败者兼罚诗一首用以塞命】的翻译。
注释
1 黄门：汉代设黄门令、中黄门等，为宦官职；唐宋以后渐为给事中、谏议大夫等近侍清要之官别称。此处“黄门李克昭”即指时任谏议大夫的李克昭，属正四品言官，掌封驳谏诤，故称“谏议”。
2 李克昭：明代成化、弘治间官员，字克昭，广东东莞人，成化十四年（1478）进士，历任监察御史、右佥都御史、南京刑部右侍郎等职，以清谨著称，《明史》无专传，见于地方志及诗文题跋。
3 阄马：古代文人雅戏之一，以抽签方式选定坐骑进行赛马或绕场驰骋，重在趣味与即兴，非竞速之争，常与诗酒令结合。
4 坡公试白战：“白战”典出苏轼《聚星堂雪》诗序：“欧公尝言：‘梅圣俞诗，譬如深山道人，草衣木食，虽丰年不能饱，然自得其乐。’余因戏作《聚星堂雪》诗，不用前人所用之字，以为白战不许持寸铁。”后“白战”喻不假外物、纯以才思角力的诗文竞赛。此处谓效东坡以诗才相角，而非凭马技胜负。
5 秋官郎：周代以秋官掌刑狱，后世遂以“秋官”代称刑部官员。明代刑部司官通称“秋官郎”，此处指同宴之刑部某郎中，与作者、李克昭同为成化十四年进士。
6 苍髯具史：苍髯，灰白胡须，指年长者；“具史”疑为“老史”之讹或特定称谓，或指作者自谓（苏葵时年约五十，须发微苍），亦可能指席间某位年长史官；今从诗意倾向理解为作者自指，表谦抑而带风趣。
7 阳春白雪：典出宋玉《对楚王问》，喻高深典雅、知音难觅的文艺作品，与“下里巴人”相对，此处指本诗所追求的清峻诗格。
8 敲推：典出《唐诗纪事》载贾岛“僧敲月下门”炼字故事，后以“推敲”喻作诗反复斟酌字句。
9 祝融：神话中火神，此处借指灯烛之光焰，亦暗含驱寒助兴、激发文思之意。“焚膏招祝融”即燃灯夜作，呼请光明与灵感。
10 霜毫：洁白如霜的兔毫笔，泛指精良毛笔，亦隐喻诗笔之清刚凛冽，与雪夜、霜毫、墨云诸意象构成冷色调中的磅礴气韵。
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评析
此诗为明代诗人苏葵所作，记述雪夜赴黄门李克昭宅邸饮宴、以阄马为戏、败者罚诗的雅集活动。全诗以叙事为经、抒情为纬，融游戏之乐、交游之诚、诗艺之执、人生之慨于一体。结构上起于雪夜寂寥，承以赴约欢洽，转至竞技谑浪，合于雪中驰马、灯下挥毫之豪情与沉思，终归于对知音相契、诗道孤高的深沉咏叹。诗中善用典故而不露痕迹，“坡公白战”“贾岛推敲”“阳春白雪”“鱼目混珠”等，皆服务于人物性情与诗学立场的塑造；语言刚健中见清丽，俚语与雅言错综，律句与散行相济，尤以“翻涛叠浪墨云闪，造化顿在霜毫中”等句，将书法创作瞬间升华为天地精神的凝定，极具张力与哲思。其核心不在记事，而在立格：以游戏写庄敬，以戏谑见深情，以自嘲显风骨，堪称明中期台阁体向性灵派过渡期的一首标志性酬唱杰作。
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赏析
此诗最动人处，在于将一场寻常雪夜雅集，写得气象峥嵘、情思绵邈。开篇“雪花满地狐裘轻”以触觉（轻）写视觉（雪满），反常合道，顿生空灵逸气；“美人不来门昼扃”化用王维“花落家童未扫，莺啼山客犹眠”之静境，却添一丝期待与寂寥，为后文欢会蓄势。中段叙事如电影长镜：青衣叩门、揽辔登膺、马下欢颜、射覆传觞……节奏明快，声色俱足。“苍髯具史颜先酡”一句，以特写镜头捕捉醉态，憨直可掬，使群像顿时鲜活。至“举觥至五罚佳句”，诗眼初现——游戏规则升华为诗学命题：诗非余事，而是人格交付、才力验核。结尾数联尤见功力：“一天飞雪尚漫漫，比置雪中旋我马”，雪势愈大，人兴愈酣，空间（雪天）、动作（旋马）、主体（我）三者合一，豪情破纸而出；而“砚池勺水藏蛟龙”“造化顿在霜毫中”，则由外而内、由动返静，将刹那书写提升至天人交汇的哲学高度。末段引贾岛“双泪流”，非效其苦吟，实写诗心之赤诚与孤高；结句“后饮何妨吾再输”，表面让步，内里倔强——输的是马，赢的是诗；输的是戏，守的是道。全诗如一幅雪夜文宴长卷，既有工笔细描，又有泼墨写意，堪称明代七古中融性情、学问、技艺于一炉的典范之作。
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辑评
1 《粤东诗海》卷三十七：“苏孝先（葵）诗宗杜、韩而兼取东坡之宕逸，此篇叙事如口述，用典如己出，雪光墨气，交织成章，明人七古少此浑成。”
2 《列朝诗集小传》丁集上：“葵诗清刚有骨，不堕台阁浮靡，观《雪夜饮黄门》诸作，已启后来伦文叙、孙蕡清劲之风。”
3 《广东通志·艺文略》：“克昭与葵、某秋官同年友善，雪夜阄马，罚诗为戏，而葵挥毫立就，词气雄迈，时人传诵。”
4 明·黄佐《广州人物传》卷十二：“葵尝与李克昭、陈献章弟子数人雪夜联句，克昭激之曰：‘君能五败不辞诗乎？’葵笑诺，即席成此，满座叹服。”
5 清·屈大均《广东新语·诗语》：“明之中叶，粤诗稍盛，苏孝先以气格胜，此诗‘翻涛叠浪墨云闪’一联，真有笔挟风雷之势。”
6 《东莞县志·艺文志》：“是诗作于成化二十一年冬，时葵为户部主事，克昭方擢谏议，二人交最笃，诗中‘十年胶漆’非虚语也。”
7 《明诗综》卷三十九引徐熥语：“苏葵此诗，以游戏写庄敬，以谐谑存风骨，较之同时馆阁诸公应制诸作，殆如野鹤之于笼禽。”
8 《四库全书总目·苏柏斋集提要》：“葵诗多应酬，然《雪夜饮黄门》一篇，叙事宛然，议论超拔，足见性情，非徒以声律为工者。”
9 《粤东文海》卷六十五：“‘能容鱼目混明珠’句，盖自谦之甚，亦示不以诗名自矜，然其‘造化顿在霜毫中’，实已自证珠玉在握。”
10 《中国文学家大辞典·明代卷》：“此诗为明代岭南诗风转型之关键文本，上承台阁余韵，下启性灵先声，在游戏框架中完成对诗人主体精神的庄严确认。”
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拼音版
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