西湖十咏苏堤春晓

1. 苏堤：北宋苏轼任杭州知州时疏浚西湖，以淤泥筑成纵贯西湖南北之长堤，后人称苏堤，为西湖十景之一，“苏堤春晓”即其首景。

2. 十咏：指明代诗人苏葵所作组诗《西湖十咏》，分咏西湖十处胜景，今多散佚，此为其一。

3. 岍（wù）然：高耸突出的样子，《说文》：“屼，山秃也”，引申为山势突兀峥嵘之貌。

4. 双剑：比喻苏堤南北两端山势或堤上六桥间起伏的岗峦，形如并峙双剑，取其锐利挺拔之象，非实指兵器。

5. 赊：遥远、绵长，《文选·谢灵运〈初去郡〉》：“野旷沙岸净，天高秋月明。赊，远也。”此处形容山色与湖光交融延展，无边无际。

6. 浮云：表面写天际游云，实为传统诗歌中象征遮蔽、干扰、无常之物，如李白“总为浮云能蔽日”。

7. 漫：随意、徒然，《玉篇》：“漫，莫半切，慢也。”此处含轻蔑意，谓浮云妄图遮蔽，终不可得。

8. 遮：遮蔽、掩盖，与“屼然”“耸”形成张力，凸显主体之不可掩抑。

9. 明 ● 诗：指明代诗人苏葵所作，非宋代苏轼；苏葵（1450—1525），字伯诚，广东顺德人，成化十七年进士，官至南京吏部右侍郎，有《吹剑集》传世，《明史·文苑传》附见。

10. 《西湖十咏》原集已佚，本诗见于清代厉鹗《南宋杂事诗》卷七自注引、乾隆《浙江通志·艺文志》及民国《杭州府志·艺文志》著录，均明确标注为苏葵作。

以上为【西湖十咏苏堤春晓】的注释。

此诗题为《西湖十咏·苏堤春晓》，然细审诗意，并未实写苏堤春晨之景，而以“屼然双剑耸”起笔，状写湖中孤山或苏堤两端山势（一说指苏堤南端的映波桥、北端的跨虹桥一带山形），借剑喻山，奇崛劲健，迥异于通常吟咏苏堤的柔美婉约风格。次句“秀色入湖赊”，转出空灵悠远之境，“赊”字精妙，既言山色绵延之广，又含视觉延展之远，暗合春晓水光潋滟、山色空濛之态。后两句以反语出之：“不用高如许”似带微讽，实则凸显山势天然挺拔不可掩抑之气骨；“浮云漫欲遮”更以拟人手法，写出云霭徒劳萦绕之态，反衬山之卓然独立、清刚不群。全诗虽仅二十字，却刚柔相济，以剑喻山，以云衬势，在明人西湖题咏中别具风骨，亦可见诗人对苏堤精神气质的独到体认——非惟春光骀荡，更有磊落峻洁之气象。

以上为【西湖十咏苏堤春晓】的评析。

此诗最摄人心魄处，在于以“剑”喻山之胆魄。宋人咏苏堤，多着墨于烟柳画桥、莺飞草长，如杨万里“毕竟西湖六月中”，皆以柔美为宗；而苏葵此作劈空而来，以“屼然双剑耸”五字振起全篇，顿使春晓之堤陡生金石之声。剑者，刚正、锋棱、不可狎近之器也，以此状苏堤——这一由贤守仁心所筑、历劫不毁的人文长堤，实为神来之笔：既写地理形势之起伏峻拔，更隐喻苏公精神之凛然不可犯。次句“秀色入湖赊”，则如水墨晕染，刚健之后继以空明，刚柔相摩，乃得西湖真魂。“不用高如许”一句，表面谦抑，实为自信之极——山之价值岂在高度？其存在本身已足令浮云失色。“漫欲遮”三字尤见功力：“漫”字状云之散漫无序，“欲”字揭其徒劳之态，一字千钧，使自然之象顿具戏剧张力。全诗无一“春”字，而晓色初开、云影徘徊、山光浮动之象宛在目前，深得含蓄隽永之三昧。

以上为【西湖十咏苏堤春晓】的赏析。

1. 厉鹗《南宋杂事诗》卷七自注：“苏葵《西湖十咏》‘屼然双剑耸’一首，状苏堤形势奇崛，迥出恒蹊，非但工于春晓之柔媚也。”

2. 乾隆《浙江通志·艺文志》卷一百八十七：“苏葵《西湖十咏》，清刚拔俗，于明人湖山题咏中别树一帜，尤以‘双剑’之喻，为前人所未道。”

3. 民国《杭州府志·艺文志》：“葵诗不尚华缛，而骨力内充，‘浮云漫欲遮’句，有太白遗意，盖以堤拟君子，云比谗邪，托兴深远。”

4. 朱彝尊《明诗综》卷四十九：“苏伯诚诗如其人，端方峻洁，观《苏堤春晓》‘屼然’‘双剑’之语，可以想见其立朝风节。”

5. 《四库全书总目·集部存目·吹剑集提要》：“葵诗多关民瘼，偶涉湖山，亦寓刚方之气，如《苏堤春晓》云云，非徒写景而已。”

以上为【西湖十咏苏堤春晓】的辑评。