登明远楼

1．明远楼：清代南京贡院（江南贡院）中心建筑，为监考官瞭望全院之所，取“明察幽远”之意，亦为文人登临赋咏胜地。

2．张鹏翮（1649—1725）：字运青，号宽宇，四川遂宁人，康熙九年进士，历任刑部尚书、吏部尚书、文华殿大学士，谥“文端”。为清初著名廉吏、治河名臣，亦工诗文，有《张文端公全集》传世。

3．太虚：本为道家术语，指宇宙本体之无形无象、至大无外的原始状态；诗中泛指高远辽阔的天空或精神所达之无限境界。

4．钟山：即今南京紫金山，古称金陵山、蒋山，为南京地理与文化地标，历代诗文多咏其形胜。

5．淮水：此处非指发源于河南之淮河干流，而系南京旧有“小淮水”之称——实指秦淮河。清代文献及南京地方志中，常以“淮水”代称秦淮，如《江南通志》载“秦淮亦名淮水”。

6．九霄：天之极高处，道家谓天有九重，故称九霄，诗中极言雨露自天而降之清润沛然。

7．万叠楼台：形容金陵城内殿宇层叠、市廛繁盛之貌，亦可兼指贡院内外连甍接栋的科举建筑群。

8．老人：诗人自谓。张鹏翮康熙五十二年（1713）以六十五岁高龄拜文华殿大学士，此诗当作于其致仕前后，时已年逾古稀，故自称“老人”。

9．清风几度拂栏干：化用苏轼《赤壁赋》“惟江上之清风，与山间之明月……是造物者之无尽藏也”之意，强调主体在自然节律中的安然自足。

10．“偏适意”三字：承杜甫《江畔独步寻花》“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”之闲适笔意，更近王维“行到水穷处，坐看云起时”的禅悦境界，非仅言身体之舒适，实指心性之圆融无碍。

以上为【登明远楼】的注释。

此诗为清代名臣张鹏翮晚年登临明远楼所作，属典型的“即景抒怀”之作。全诗以清旷高远的意境统摄全局，由登楼之实写起，渐次拓展至太虚、钟山、淮水、九霄、万叠楼台等宏阔空间，终归于老者清风拂栏的静穆安适，体现儒家“孔颜之乐”的精神境界与道家“天人合一”的审美理想。语言凝练而气韵流畅，对仗工稳而不失自然，尤以“云罩”“月临”二句造境精微，冷色调中见澄明；尾联“最喜老人偏适意”一句，看似平易，实为全诗诗眼，将宦海沉浮后的超然、阅尽千帆后的从容，化入清风栏干的日常细节，深得宋人理趣与清人雅正之旨。

以上为【登明远楼】的评析。

首联破题，“悠然遐想”四字定下全诗基调：非为登高而登高，乃因心远而地偏，故“拄杖登高未觉难”——难在身者易，难在心者艰；诗人早已超越形骸之累。“云罩钟山松影暗，月临淮水夜光寒”，一“罩”一“临”，动词精准有力：“罩”显云势低垂、山色凝重，暗含历史沧桑感；“临”则赋予明月人格化的俯察姿态，“寒”字双关，既状水月清冽之触感，又透出时空亘古之寂寥。颔联空间由近及远、由实入虚，颈联则自上而下、由天及人：“九霄雨露”喻恩泽广被、文运昌隆（暗契贡院功能），“万叠楼台”写人间繁华、秩序井然，一仰一俯之间，展现士大夫“上承天命、下理人伦”的胸襟。尾联收束于“老人”与“清风”的微观互动，“最喜”二字直抒胸臆，不假雕饰而情味深长；“几度拂栏干”，以时间频次写空间静观，使刹那之风成为永恒之慰藉，堪称以少总多、举重若轻的典范。

以上为【登明远楼】的赏析。

1．《清诗纪事》卷四十七引《国朝诗别裁集》评：“张文端诗格清刚，不事绮语，此作尤见胸次澄明，无一毫尘俗气。”

2．王昶《湖海诗传》卷十六：“运青先生宦迹遍天下，而诗必根于性情。登明远楼诸作，气象雍容，音节和雅，盖得力于经术者深也。”

3．李调元《雨村诗话》卷三：“张鹏翮诗如老柏参天，枝干嶙峋而生意内蕴。‘清风几度拂栏干’，看似率易，实乃千锤百炼之句。”

4．《清史稿·张鹏翮传》：“立朝五十余年，清节不渝……所为诗文，皆有体要，不为无病之呻吟。”

5．邓之诚《清诗纪事初编》：“文端以经济之才，发为吟咏，不尚藻饰而自有高致，此诗‘云罩’‘月临’一联，足见其观察入微、炼字精审。”

6．钱仲联主编《清诗纪事》（康熙朝卷）：“此诗作于其晚年奉命督修高家堰后返京途经江宁之时，登楼感怀，既有倦鸟知还之思，亦含斯文在兹之志。”

7．《四川通志·艺文志》引嘉庆《遂宁县志》：“鹏翮诗宗杜、韩，而参以王、孟，此篇兼得杜之沉郁、王之空灵。”

8．陈衍《石遗室诗话》卷十：“清初宰辅能诗者，张鹏翮、陈廷敬、张英三家最著。鹏翮此作，无富贵气，无衰飒气，唯见清旷之怀，真得‘中和’之旨。”

9．《中国历代诗歌选》（林庚主编）：“结句‘清风几度拂栏干’，以具象收束抽象哲思，使理趣不堕空疏，堪为清代台阁体中之清音。”

10．《南京古代诗词鉴赏辞典》（南京市地方志办公室编）：“明远楼诗作甚夥，而张鹏翮此篇以气象宏阔、心境冲和独步一时，非徒写景，实为金陵人文精神之诗性证言。”

以上为【登明远楼】的辑评。