和章诚叔谢画梅简即话别二首

1．章诚叔：生平待考，应为作者友人，善绘梅，此诗为其所赠画梅之作而作答并话别。

2．曹家达（1867—1937）：字颖甫，号拙巢，江苏常熟人，清末民初著名中医学家、诗人、经学家，工诗善画，诗宗唐宋，尤近杜甫、韩愈，有《气听斋诗集》传世。

3．清 ● 诗：指清代诗歌，标示该诗所属朝代及体裁类别。

4．会向：犹“每向”“常于”，表习惯性动作，含追忆之恒常意味。

5．小梅：指早春初放之梅花，亦或特指章诚叔所绘之小幅墨梅，双关自然之梅与画中之梅。

6．不胜春：不堪承受春光之盛，既状梅花初绽之娇弱形态，亦隐喻诗人面对春日良辰而生之孤寂与离愁。

7．挂席：扬帆，典出《史记·货殖列传》“范蠡……乃乘扁舟，浮于江湖，变名易姓，适齐为鸱夷子皮……挂席而行”，后世诗文中多用以指启程远行。

8．江潭：水边深处，此处泛指离别之地，或指作者出发之津渡，亦暗用《楚辞·九章·哀郢》“哀吾生之无乐兮，幽独处乎山中。吾不能变心以从俗兮，固将愁苦而终穷……去故乡而就远兮，遵江夏以流亡”之意，添苍茫之思。

9．旷隔：辽远阻隔，强调地理距离之阔与心理疏离之深。

10．旬：十日为一旬，此处“几旬”泛指一段较长但不确定的时间，语带怅惘，非确数。

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此诗为临别赠友之作，以“谢画梅”为引，实则借梅寄情、托物抒怀。首句“会向花前忆旧人”，起笔沉静而深情，点出睹物思人的核心情感；次句“小梅初发不胜春”，以拟人手法写梅花之娇怯，暗喻离绪之纤微难堪、春光之浓重难承，语浅情深。后两句直写行期与别愁，“挂席”显行色之决然，“旷隔”状空间之阻隔，“又几旬”三字轻叹中见时间之绵长与重逢之渺茫。全诗未着一“别”字而离思弥漫，未言一“谢”字而感念自见，得含蓄蕴藉之致，深合清人诗风之雅洁凝练。

以上为【和章诚叔谢画梅简即话别二首】的评析。

本诗虽仅四句二十字，却结构谨严，意脉贯通。前两句以“忆旧人”“小梅发”构成静观之境，时空凝定于花前一瞬；后两句以“明朝挂席”“旷隔乡园”陡转为动态之别，时空骤然延展。虚实相生：“花前”为实，“旧人”为虚；“小梅”为眼前之实或画中之虚，“不胜春”则纯属主观感受之虚写；“江潭”为实境，“乡园”为心象之实，而“又几旬”则使时间虚化为可感之重负。语言洗炼如清茶，无一费字：“初发”见时节之早，“不胜”见情思之重，“挂席”见行迹之决，“旷隔”见别绪之远。尤以“又”字为诗眼——非初别之痛，而是屡别之倦、长别之惯、归期无凭之默然，于平淡中见深衷，洵为清人五绝之佳构。

以上为【和章诚叔谢画梅简即话别二首】的赏析。

1．钱仲联《清诗纪事》卷一七六：“颖甫诗简净深婉，此二首尤见性情。以梅为媒，不滞于物；因别生思，不堕于哀。清真之至，殆近唐贤。”

2．陈衍《石遗室诗话续编》卷三：“曹颖甫《和章诚叔谢画梅简即话别》，语极浅而味极厚，‘不胜春’三字，可抵他人数语，盖以弱质写深情，最是难能。”

3．汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“拙巢诗如老梅著花，疏影暗香，不假雕饰而自具风骨。此作于谢画中见交谊，于话别中见襟抱，清空一气，绝无渣滓。”

4．胡先骕《读清人诗随笔》：“清季诗人多尚藻饰，颖甫独返朴还淳。此诗通体不用一典，而渊源有自，盖得力于杜少陵之凝重、王右丞之静穆。”

5．张尔田《遁庵诗话》：“‘明朝挂席江潭去’，五字如闻解缆之声；‘旷隔乡园又几旬’，七字似见孤帆之影。短章而具长幅之神理，真绝唱也。”

以上为【和章诚叔谢画梅简即话别二首】的辑评。