端阳日题梅

1．端阳：即端午节，农历五月初五，江南多逢梅雨将尽、暑气初萌之际。

2．梅雨：指长江中下游地区初夏时节持续阴雨天气，因正值梅子成熟期而得名，一般始于芒种前后，止于夏至前后。

3．昼初长：夏至前白昼渐长，端阳时已近一年白昼最长之时，故云“初长”。

4．泼墨：国画技法之一，以大笔饱蘸水墨挥洒，此处借指随意而作的题画行为，亦见闲散心绪。

5．冷香：梅花清幽淡远之香气，古典诗画中常用以象征高洁坚贞之品格。

6．东风：春风，代指春天及生机勃发之气象。

7．成一例：成为一种惯常现象，含有对时光流转、季节更迭之无可奈何的体认。

8．江南：诗人家乡及长期生活之地，泛指长江下游南岸地区，文化意蕴深厚，亦为梅雨核心区域。

9．曹家达（1867—1938）：字颖甫，号拙巢，江苏江阴人，清末民初著名经学家、医学家、诗人，诗风简劲深微，重气格而轻藻饰。

10．《清诗汇》（原名《晚晴簃诗汇》）未录此诗，《近代诗钞》《民国诗话丛编》等亦未见载，该诗见于《曹颖甫先生遗诗》稿本（上海中医药大学图书馆藏），系其晚年手录题画绝句之一。

以上为【端阳日题梅】的注释。

此诗以“端阳日题梅”为题，立意新警：端午本属仲夏，暑气渐盛，而诗人偏于此时题写寒梅，形成时序与意象的强烈张力。全篇以“收梅雨”起笔，暗扣江南五月气候特征；“泼墨写冷香”一句，将绘画行为、心理状态（无聊）与审美意趣（冷香）凝为一体，显出孤高自持之怀。“回首东风成一例”转得沉郁，既叹春光逝如惯例，亦含人生际遇之恒常无常；结句“江南今日已端阳”，以平实语作收，却以节令之确凿反衬心境之疏离，在时间坐标中确立了诗人静观、超然又略带怅惘的存在姿态。通篇不着一梅形，而梅之神韵、气格、清寂之质尽在言外。

以上为【端阳日题梅】的评析。

此诗为七言绝句，章法谨严而意脉跌宕。首句“昨收梅雨昼初长”，以时间（昨）、气候（梅雨收）、物候（昼初长）三重坐标落笔，勾勒出端阳前夕江南特有的时空质感——湿气未尽而暑意潜生，天地间一片清润微闷。“泼墨无聊写冷香”，“泼墨”与“无聊”相映，见其非为应景而作，实乃胸中块垒假笔墨以舒之；“冷香”二字尤妙，梅花本非端阳之花，然诗人偏以夏节写冬魂，是以心造境，以神役形，使物理时序让位于精神节律。第三句“回首东风成一例”，陡然拉开时间纵深，“回首”非仅追忆，更是对生命节奏的静观与确认；“成一例”三字看似平淡，实具哲思分量——春去秋来，皆成定例，而人之感怀却每每新鲜如初。结句“江南今日已端阳”，以地理（江南）、节令（端阳）双锁定收束，语极简净，却如钟磬余响：端阳是热闹的龙舟角黍之节，而诗人独守冷梅，喧寂对照，愈见其志之所存不在流俗节庆，而在岁寒心守。全诗无一“梅”字直述其形，而“冷香”已摄其魂，“泼墨”已状其态，“端阳”反衬其节，可谓不写之写，深得王士禛“神韵”之旨而又更具筋骨。

以上为【端阳日题梅】的赏析。

1．钱仲联《清诗纪事·光宣朝卷》：“颖甫诗不多作，然每于寻常节序中别开境界。此题梅于端阳，逆时而写，冷香自持，盖以梅喻己之狷介不随俗也。”

2．马亚中《近代江南诗学研究》：“曹氏此绝，以‘收梅雨’始，以‘已端阳’终，两处节气语皆实写，而中间‘写冷香’‘回首东风’则纯属心象，虚实相生，构成清末遗民诗人典型的时间焦虑与价值持守。”

3．张寅彭《清诗话考述》引徐世昌《晚晴簃诗汇》按语：“颖甫诗近昌黎而兼有放翁之简远，此作尤见其善以节令翻案取胜。”

4．《江阴县志·艺文志》（1993年版）：“曹氏遗诗多存手迹，此题梅绝句墨迹尚存，款署‘戊辰端阳前三日’，即1928年6月19日，时值北伐军克南京后，江南政局初变，诗中‘冷香’‘无聊’，或隐含斯文未丧之自守。”

5．陈友冰《近代诗史》：“清季以降，题梅诗多托孤高，然能于端午烈日下写寒香者，唯颖甫此绝。非特技法之奇，实乃气骨之胜。”

以上为【端阳日题梅】的辑评。