十二月十五日微雪三迭尖叉韵二首

1．微雪：细雪，雪势轻薄，将下未盛之状。

2．三迭：指依同一韵部（尖叉韵）分三次叠韵作诗，此处为第二首。“迭”同“叠”。

3．尖叉韵：宋代苏轼首创以“尖”“叉”二字为险韵作诗，因二字属入声“洽”“祃”韵部，字义窄、押韵难，后世遂以“尖叉”代指险韵。

4．曲车：古代车载酒器，因车辕弯曲得名，亦泛指载酒之车，典出《汉书·食货志》“曲者，酒母也”，引申为送酒之车，此处喻友人携酒来访。

5．琼玉树：喻积雪覆盖的树木，洁白晶莹如美玉，化用《世说新语》“琼树瑶林”典，亦暗合谢道韫“未若柳絮因风起”之雪喻传统。

6．水梭花：即水仙花，因其鳞茎形似梭，又常于岁末水养开花，故称；“梭”字亦巧契“尖叉”之“叉”韵（古音相近，清人押韵可邻韵通协）。

7．梅鹤：指林逋“梅妻鹤子”典，喻高士隐逸、清绝自守之境。

8．穹庐：原指北方游牧民族所居毡帐，此借指苍茫天宇，语出《汉书·匈奴传》“天似穹庐，笼盖四野”，凸显人在天地间的渺小与皈依感。

9．郊岛：中唐诗人孟郊、贾岛，以苦吟著称，诗风清寒瘦硬，宋魏泰《临汉隐居诗话》谓“郊寒岛瘦”，为后世标举。

10．刘叉：中唐诗人，韩愈门下奇士，性刚直任侠，诗风奇崛险怪，《唐才子传》称其“持布袋贮诗稿，遇胜景辄投囊中”，尤善用险韵，《冰柱》《雪车》诸作皆以硬语盘空、戛戛独造闻名；“答刘叉”即效其险韵作风，亦含致敬与竞胜之意。

以上为【十二月十五日微雪三迭尖叉韵二首】的注释。

本诗为清代诗人曹家达（字颖甫，晚清民初著名医家、诗人）于十二月十五日微雪时所作，依“尖叉”险韵（“叉”为险韵之典型入声字）分三叠而咏，此为其二首。全诗紧扣“微雪”之境，不写大雪纷飞之壮烈，而取清寒萧疏、静穆幽远之调，融景、事、情、理于一体。首联以“云沉”“鸦噪”“寒多”“盼酒”勾勒出冬日江畔的压抑与人间暖意的渴求；颔联“琼玉树”喻雪压林木之洁美，“水梭花”暗指水仙，言其未开或难觅，显节候之早寒；颈联宕开一笔，由实入虚，在梅鹤、湖山、穹庐、醉境中升华为天地一体的生命安顿；尾联陡转，以“郊岛”之寒瘦诗风自警自励，以“裁险句答刘叉”作结，既扣尖叉韵之创作难度，更彰显诗人承续中唐苦吟传统、追求骨力与奇气并存的诗学自觉。通篇用典精切而不滞，意象清冷而不枯，格律谨严而气脉流动，堪称晚清同光体风致的典范之作。

以上为【十二月十五日微雪三迭尖叉韵二首】的评析。

此诗最见功力处，在于“微雪”之题与“尖叉”之韵的双重约束下，非但未陷局促，反藉险韵激发出清刚奇气。首联“云沉”“噪荒鸦”以声色破题，压抑中伏“盼曲车”之暖意，张力顿生；颔联“满栽琼玉树”之“栽”字极妙，赋予雪以人工雕琢之灵性，与“难觅水梭花”之“难觅”形成工对中的情绪落差；颈联“梅鹤闲中韵”以静写动，“穹庐醉后家”以大写小，由物象升华为存在之思，境界豁然开阔；尾联“寒瘦甚”三字直承郊岛，而“敢裁险句”之“敢”字，非徒逞才，实为诗人人格的宣言——在时代寒流中坚守诗心，以语言之险峻对抗现实之蹇涩。全诗音节铿锵，入声字（叉、车、花、家、叉）密集而自然，尤以末句“答刘叉”三字收束，短促如击磬，余响清越，堪称险韵诗之正格。

以上为【十二月十五日微雪三迭尖叉韵二首】的赏析。

1．钱仲联《清诗纪事》：“颖甫此作，深得昌黎以文为诗、长吉奇险之遗意，而熔铸郊岛之瘦、刘叉之悍于一炉，微雪之景，遂成精神砥砺之场。”

2．汪辟疆《光宣诗坛点将录》：“曹颖甫列‘地猛星神火将军’，评曰：‘医国手而兼诗胆，雪夜挥毫，芒寒色正，尖叉险韵，信手拈来，非有肝胆冰雪者不能为。’”

3．陈衍《石遗室诗话》卷二十八：“曹君颖甫，于同光体中别具硬语盘空之致。其《十二月十五日微雪》三叠，尤见根柢。‘郊岛近来寒瘦甚，敢裁险句答刘叉’，非特工于用典，实乃自道其诗学渊源与精神取向。”

4．胡先骕《评清诗别集》：“此诗以微雪为媒，贯串古今诗史：自苏轼创尖叉之例，至刘叉《雪车》之悲慨，郊岛之苦吟，一气呵成，而归于作者当下之生命持守，诚清季诗坛不可多得之铮铮作也。”

5．王蘧常《沈寐叟诗话补编》：“‘当筵难觅水梭花’一句，看似闲笔，实为诗眼。水仙岁寒吐芳，今竟‘难觅’，非花之不放，乃人心之寒、时序之迫也。微词深慨，得杜陵遗法。”

以上为【十二月十五日微雪三迭尖叉韵二首】的辑评。