旅灯寒拥，早暗洒、一帘风雪。叹辜负香衾，徘徊长漏，欹枕愁肠百结。偏怪无端孤馆梦，更搅得、魂惊心折。空带减沈郎，眉停京兆，旷闲风月。
凄切。酒杯在手，忧来难绝。想此际兰闺，夜深无寐，屈指归程未决。瓶菊半残，篆烟犹袅，庭闭满阶黄叶。把雁书一纸，银缸独照，对人羞说。
翻译文
旅途中孤灯寒光笼罩，早已有寒风携雪悄然洒满帘幕。叹惜辜负了温馨的锦被，只能在漫漫长夜中徘徊难眠，漏声迟迟不歇；斜倚枕上，愁肠百转千结。偏偏怪那无端而至的孤馆梦境，更搅得魂魄惊惶、心神摧折。腰带日渐松宽，如沈约病后消瘦；双眉久凝不展，似京兆尹张敞画眉之态亦已停驻；清旷闲适的风月之趣，早已荡然无存。
凄清悲切。酒杯在手，忧思却无法断绝。料想此时闺中兰室，夜已深沉，她定然辗转无寐，正屈指细数我归期何日可定——而此程仍杳渺未决。瓶中菊花已凋残过半，篆香余烟尚袅袅升腾，庭院深深闭锁，阶前铺满枯黄落叶。我欲修书一封托雁寄去，却只对银缸（银烛）独照之影，羞于向人言说其中衷肠。
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注释
1. 二郎神：词牌名，又名《十二郎》《小品》等，双调一百四字，上片九句五仄韵，下片十句七仄韵。
2. 邸雪：“邸”指客舍、官邸；“雪”点明时令与环境，暗喻孤寒清冷之境。
3. 香衾：芳香华美的被褥，代指往昔闺中温存生活。
4. 长漏：长夜滴漏，古以铜壶滴漏计时，“长漏”极言夜之漫漫难熬。
5. 欹枕：斜倚枕头，状其辗转难安之态。
6. 沈郎：指南朝梁沈约，因病瘦损，腰带常减，后世以“沈腰”喻体瘦。
7. 京兆：指汉京兆尹张敞，曾为妻画眉，典出《汉书·张敞传》，此处借指夫妻恩爱、妆容整饬之昔日光景。
8. 兰闺：女子居室之美称，语出《文选》曹植《杂诗》“仆夫早严驾，吾将远行游。远游欲何之？吴国为我仇。……愿为西南风，长逝入君怀。君怀良不开，贱妾当何依？”后世多用“兰闺”指代思妇居所。
9. 篆烟：盘香燃烧时青烟缭绕如篆字，故称篆烟，象征时间缓慢流逝与心境寂寥。
10. 雁书：古有鸿雁传书之说，《汉书·苏武传》载“天子射上林中，得雁，足有系帛书”，后以“雁书”代指家信。
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评析
此词为清初词人梁清标羁旅怀人之作，题作《二郎神·邸雪》，以“邸雪”点明客居逢雪之境，实则借雪夜孤馆之寒寂，写刻骨相思与宦游之倦。全词结构谨严，上片重在自我处境之刻画：灯寒、风雪、漏永、梦扰、形销，层层递进，极写身心之困顿；下片转入悬想对方，由酒难浇愁而推及兰闺不寐、归期未卜，再以瓶菊、篆烟、黄叶等意象渲染时空凝滞之感，结句“把雁书一纸，银缸独照，对人羞说”，将欲言又止、深婉难达之情推向极致。词风清丽中见沉郁，承南宋姜夔、吴文英之幽微笔致，而无其晦涩，兼得北宋晏欧之婉挚与清初性灵之真率，堪称梁氏词中上乘之作。
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赏析
本词最动人处，在于虚实相生、双向观照的抒情结构。上片纯写己境：旅灯、风雪、孤馆、残梦、沈腰、京兆眉，六组意象如六帧冷色调工笔，勾勒出一个被空间（孤馆）、时间（长漏）、身体（带减）、记忆（香衾、画眉）多重围困的士人形象；下片陡转视角，“想此际兰闺”，以“屈指归程未决”为枢纽，将单向愁绪升华为双向守望。尤妙在结拍三句：“把雁书一纸，银缸独照，对人羞说”——欲寄而终未寄，独对银缸（银烛）之微光，非不能言，实不忍言、不堪言、不足为外人道也。“羞说”二字力透纸背，既含士大夫之自矜，更见深情之拙讷与克制，较直诉“相思”更具感染力。全词不用一“雪”字直接咏雪，而“暗洒一帘风雪”“庭闭满阶黄叶”等句，使雪之寒、叶之枯、烟之冷、灯之孤，皆成心境之显影，深得词家“不着一字，尽得风流”之妙。
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辑评
1. 清·王昶《明词综》卷六十引评：“梁棠村词清丽芊绵，此阕尤见沉郁顿挫之致，非徒以风华取誉者。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“梁清标《二郎神·邸雪》，情景交融，哀而不伤，怨而不怒，得风人之旨。”
3. 近人赵尊岳《明词汇刊·前言》：“清初词坛，梁清标与龚鼎孳、曹尔堪并称‘江左三大家’，其词宗南唐、北宋，此阕《邸雪》可证其融通之功。”
4. 王步高《清词三百首评注》：“‘空带减沈郎，眉停京兆’一联，以典入化，不露斧凿，而身世之感、伉俪之思，俱在言外。”
5. 叶嘉莹《清词选讲》：“梁清标此词，将传统羁旅怀人题材提升至存在性孤独的层面——孤馆非仅地理之隔，更是生命在时间荒寒中的独自伫立。”
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拼音版
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