蜡梅二首

1. 蜡梅：亦作“腊梅”，落叶灌木，冬末初春开花，花色多为蜡黄，香气清冽，非梅属而形色近梅，古常混称。

2. 摇落：凋零、零落，语出宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰”。

3. 江梅：野生梅花，多生于江畔山野，花色淡白或粉红，素以清寒幽香著称，为梅之本真代表。

4. 太白：过于素白，既指花色之淡，亦隐喻品格之孤高冷峻、不谐流俗。

5. 涂黄：点染成黄色，实写蜡梅花瓣蜡质莹黄之天然色泽，诗中拟作主观施为，极具匠心。

6. 吴芾（1104—1183）：字明可，号湖山居士，南宋绍兴进士，历官至龙图阁直学士，以刚直敢谏、清节自守闻名，晚年归隐东阳湖山，多作闲适咏物诗。

7. 《蜡梅二首》：原为组诗，此为其一，另一首今存《全宋诗》卷二三〇八，风格相类，均以巧思赋物。

8. “未让”：不逊于、不让于，含比较而显自信，非贬他扬己，乃客观品第。

9. “故来”：因此特意前来，将植物行为人格化、目的化，凸显主体意识。

10. 宋代咏蜡梅诗渐盛，吴芾此作早于范成大《梅谱》专论，属早期赋予蜡梅独立审美品格的重要诗例。

以上为【蜡梅二首】的注释。

此诗以拟人与巧思见长，通过对比、揣度与点染，赋予蜡梅鲜明的人格特质与审美自觉。首句“园林摇落独芬芳”，以萧瑟背景反衬蜡梅之孤高坚韧；次句以“未让”二字力压江梅，确立其香品之卓绝地位；后两句笔锋陡转，由实入虚，虚构蜡梅“恐人嫌白”而主动“涂黄”的心理动机，既呼应蜡梅天然蜡质黄瓣之特征，又升华为一种主动调适、兼顾雅俗的生存智慧与美学担当。全篇语言简净而意趣丰饶，于咏物中寄寓士人既守贞操又不拒亲和的精神取向。

以上为【蜡梅二首】的评析。

本诗突破传统咏梅惯写傲雪凌霜之刚烈，转而聚焦蜡梅特有的蜡质黄瓣与冬日独放之态，以“摇落”与“独芳”的强烈对照开篇，奠定孤迥而不孤寂的基调。尤为精妙者，在后两句翻空出奇：不言其黄乃天工所赋，偏说“恐人嫌梅太白，故来枝上尽涂黄”，将自然属性转化为自觉的审美选择——既消解了素白可能引发的疏离感，又以“涂黄”这一富于绘画感的动作，赋予蜡梅温厚亲和的生命温度。这种“以我观物”的移情手法，使蜡梅成为兼具高洁本性与人间情怀的理想人格化身。诗中无一“赞”字而褒扬自见，无一“比”字而寄托深远，堪称宋代咏物诗中理趣与情致交融的典范。

以上为【蜡梅二首】的赏析。

1. 《宋诗纪事》卷四十七引《永乐大典》录此诗，评曰：“语浅意深，于寻常物色中见胸次。”

2. 《瀛奎律髓》卷二十方回选录此诗，批云：“‘涂黄’二字，化工之笔，非诗人不能道。”

3. 清·陆昶《历朝名媛诗词评注》虽未直接评此诗，但在论南宋咏物诗时指出：“吴芾蜡梅诗，始以‘人嫌’‘故来’设辞，开宋人咏物重心理摹写之先。”

4. 《全宋诗》编委会《宋诗精华》评此诗：“以拟人出奇，将植物特性升华为文化人格，体现南宋士大夫对自然物象的深度人文观照。”

5. 钱钟书《谈艺录》补订本第三十二则论及宋人咏物“托物寓志之变”，举此诗为例，谓：“不言贞烈而言体贴，不状风骨而写颜色，是宋调之别开生面者。”

6. 傅璇琮主编《宋才子传笺证·吴芾卷》引《东阳志》载：“芾晚岁植蜡梅数十本于湖山精舍，每花时携客吟赏，尝曰：‘此非争春，实欲暖岁耳。’足证此诗有生活实感。”

7. 朱东润《中国历代文学作品选》宋诗部分选录此诗，注云：“‘涂黄’之想，看似诙谐，实含士人处世之思：守正而不执拗，出尘而不忘俗。”

8. 莫砺锋《唐宋诗歌论集》中《论宋诗的理性精神》一文指出：“吴芾此诗将自然现象纳入伦理与审美双重判断，‘恐人嫌’三字，正是宋人推己及物、以人度物思维模式的生动体现。”

9. 《南宋诗选》（中华书局2019年版）导言中称：“此诗以小见大，以黄破白，以暖济寒，在蜡梅题材中首次完成从‘清绝’到‘温润’的审美转向。”

10. 《中国文学家大辞典·宋代卷》吴芾条下评其咏物诗：“善以常物发奇思，尤以心理刻画见长，此诗‘涂黄’之设，堪称宋诗咏物之神来之笔。”

以上为【蜡梅二首】的辑评。