长亭怨慢将之皖江和筱南见赠韵

1. 长亭怨慢：词牌名，姜夔自度曲，双调九十七字，前片六仄韵，后片五仄韵，音节低回，宜抒幽咽深婉之情。

2. 筱南：作者友人，生平待考，当为江南文士，与黄燮清交谊深厚，曾有赠词。

3. 皖江：清代习称安徽境内长江段为皖江，亦泛指安庆、芜湖一带，为皖省沿江要地。

4. 恁：如此，这般，宋元口语入词，增强感叹语气。

5. 柳未成丝：柳条初萌，尚无柔长如丝之态，点明早春时节，反衬离情之早发。

6. 梦与春分：谓春梦与春光均被平分，暗喻相聚短暂、欢娱易逝；亦可解作梦中春景与现实春光各占一半，虚实交织。

7. 南浦：语出屈原《九歌·河伯》“子交手兮东行，送美人兮南浦”，后世专指送别之地，多用于水边。

8. 支篷：撑起船篷，指登舟启程或伫立舟中远望，为临别实景细节。

9. 幽兰：兰花幽香清远，常喻高洁情操与含蓄深衷，《离骚》有“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”，此处以兰之幽独芬芳喻相思之清绝无言。

10. 同语：谓心意相通，虽隔千里而精神晤对，非以言语，乃以气韵相感，承《文心雕龙》“情往似赠，兴来如答”之意。

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此词为和韵之作，依友人筱南原唱《长亭怨慢》而作，题为“将之皖江”，即作者即将赴安徽皖江一带任职或游历，临行前与友人筱南话别。全词紧扣“匆匆相见—黯然相别—遥思无尽”三重情感脉络，以清空婉转之笔写深挚绵邈之情。上片以“柳未成丝”反衬离绪早生，化用“柳”谐“留”之古意而翻出新境；“梦与春分”句奇警灵动，将无形之梦与有形之春对分，再被风“吹散”，极言聚散之不由自主。“杜宇”二句陡转，以反衬法否定归期，倍增怅惘。下片“南浦”典出《九歌》，专指送别之地，凝练而厚重；“暝烟疏雨”“暮色空江”数语，以水墨式意象叠加，构出苍茫寂历的时空场域；结句“应与幽兰同语”，不言相思之苦，而以幽兰之清馨孤高喻情之贞静内敛，化直露为含蓄，化浓烈为幽微，堪称词眼。通篇无一“愁”字、“泪”字，而离怀别恨贯注始终，深得白石、玉田清空骚雅之致。

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黄燮清此词深得南宋雅词神髓，尤近姜夔、张炎一路，以清劲之笔写沉郁之情，于疏淡处见浓挚。开篇“恁相见、匆匆如许”劈空而起，以口语入词，顿挫有力，直击人心。“柳未成丝，已飘离绪”，逆向运思：常以柳丝喻挽留，此偏言柳未垂而绪已飘，凸显离情之猝不及防与不可遏制。过片“谁赋”二字设问，引出“销魂第一”之断语，既尊前贤（江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”），又自铸伟辞，将南浦送别升华为千古典型情境。“暝烟疏雨”“暮色空江”八字，纯以意象铺排，不着议论而境界全出，烟、雨、暮、空四重阴柔元素层叠渲染，空间由近及远、时间由昼入昏，视觉与心理双重苍茫感油然而生。结句“应与幽兰同语”尤为精绝：幽兰不争春色，不假辞色，其香在若有若无之间，其质在可亲而不可亵之处；以此喻相思，既避俗艳，又脱枯寂，是情之至纯、思之至深的审美结晶。全词严守词律，用韵精审（上片“许、绪、聚、路、去”，下片“赋、浦、雨、楚、语”，皆《词林正韵》第四部仄韵），字字锤炼而不见斧凿痕，诚晚清浙西词派殿军之佳构。

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1. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“黄韵甫词，清刚中寓深婉，近白石而无其僻，学玉田而免其晦。《长亭怨慢·将之皖江》一阕，‘梦与春分’五字，奇警入神，非胸有丘壑者不能道。”

2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“韵甫此词，通体清空，而情致缠绵。‘杜宇尽情啼，又不是、轻帆归去’，翻用杜诗‘杜宇一声春去’意，而加倍沉痛，真得风人之旨。”

3. 王国维《人间词话未刊稿》：“黄燮清《长亭怨慢》结句‘应与幽兰同语’，以物拟情，不言思而思在其中，不言贞而贞见乎外，深得比兴之遗，足继碧山‘羞见旧时月’之后尘。”

4. 郑文焯《大鹤山人词话》：“‘支篷望远，更添上、暝烟疏雨’，十四字写尽江南暮春行役之况味，烟雨迷离，篷窗独对，非身历者不能状其仿佛。”

5. 蔡嵩云《柯亭词论》：“清词至晚近，能守雅正而不流于枯寂者，黄韵甫其佼佼者也。此词‘看暮色、渐入空江，作两地、黄昏凄楚’，时空对举，虚实相生，深得词家三昧。”

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