临江仙 · 疾愈，登望湖楼，赠项长官

临江仙：词牌名，原是唐教坊曲，後用作词牌。《乐章集》入「仙吕调」，《张子野词》入「高平调」，元高拭词注「南吕调」。李後主词名《谢新恩》。贺方回词有「人归落雁後」句，名《雁後归》。韩涧泉词有「罗帐画屏新梦悄」句，名《画屏春》。李易安词有「庭院深深深几许」句，名《庭院深深》。《临江仙》源起颇多歧说。南宋黄叔旸《花庵词选》注，「唐词多缘题所赋，《临江仙》之言水仙，亦其一也。」明董逢元《唐词纪》认为，此调「多赋水媛江妃」，即多为咏水中的女神。调名本意即咏临江凭吊水仙女神。近代学者任半塘先生据敦煌词有句云「岸阔临江底见沙」谓词意涉及临江。「临」本意是俯身看物；临江而看的自是水仙。但中国历代所祭的水仙并不确定。像东汉袁康、吴平《越绝书》所记的春秋吴国功勋伍子胥受谗而死成为长江水仙，东晋王子年《拾遗记》称战国楚大夫屈原为湘江水仙。此外，还有琴高、郭景纯、陶岘（Xiàn）各为不同水仙的记载。另外，投湘江而死的舜之二妃、三国魏曹子建笔下的洛河女神，都是人们祭祀的对象。按《临江仙》调起于唐时，惟以前後阕起句、结句辨体，其前後两起句七字、两结句七字者，以和成绩词为主，无别家可校。其前後两起句七字、两结句四字、五字者，以张子澄词为主，而以牛希济词之起句用韵、李後主词之前後换韵、顾夐（Xiòng）词之结句添字类列。其前後两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向芗林词之第四句减字类列。其前後两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺方回词为主，而以晏小山词之第二句添字、冯正中词之前後换韵、後阕第四句减字、王逐客词之後阕第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列後，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。双调小令，五十八字，上下阕各三平韵。约有三格，第三格增二字。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。柳耆卿演为慢曲，《乐章集》又有七十四字一体，九十三字一体，汲古阁本俱刻《临江仙》，今照《花草粹编》校定，一作《临江仙引》，一作《临江仙慢》。

项长官：龙榆生笺：「未详。」

多病休文：傅子立注：「《宋书》：『沈约字休文。武帝立，累迁光禄大夫。初，约久处端揆，有志台司，而帝终不用。乃求外出，遂以书陈情于徐俛，言已老病，「百日数旬，革带常应移孔；以手握臂，率计月小半分。」欲谢事，求归老之秩。』」刘尚荣按：「傅注係节引《南史·卷五十七·沈约传》、《梁书·卷十三·沈约传》。」

望湖楼：傅子立注：「望湖楼在钱塘。」刘尚荣按：「参见《东坡诗集·卷七·六月二十七日望湖楼醉书》并诸家注。」

董娇饶：元延祐本、《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本作「董娇娆」。傅子立注：「杜子美：『佳人屡出董娇饶。』注云：『娇饶，名姬也。宋子景有《董娇饶》诗。』」刘尚荣按：「参见《九家集注杜诗·卷九·春日戏题恼郝使君兄》，『饶』原作『娆』。又按，据《玉台新咏·卷一》，《董娇饶》诗作者非宋子景，乃宋子侯也。《九家注》亦谓宋子侯云云。傅注误。」

花上月：《东坡外集》作「花月下」。

空度：《东坡外集》作「几度」。

可怜宵：傅子立注：「沈玄机《感异记》：『玄机名警，因奉使秦陇，过张女郎庙，酌水、献花以祝云：「酌彼寒泉水，红芳掇嵓谷。虽致之非远，而荐之异俗。丹诚在此，神其感录。」既而日暮，短亭税驾，望月弹琴，作《凤将雏雏衔娇曲》，其词云：「命啸无人啸，含娇何处娇。徘徊花上月，空度可怜宵。」』」刘尚荣按：「《太平广记·卷三百二十六·沈警》引此则，云出自《异闻录》，字句小有出入。」

1. 临江仙：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，双调五十八字或六十字，平韵。

2. 休文：指南朝梁文学家沈约，字休文。《梁书·沈约传》载其因病消瘦，“革带常应移孔”，后世常用“沈郎腰”形容病后体瘦。

3. 金带垂腰：古代官员服饰，金带象征官位，此处指苏轼虽有官职却因病不堪其累。

4. 暗香飘：指梅花或其他花香在夜中悄然散发，亦可能暗喻美人或往事之回忆。

5. 和风春弄袖：春风轻拂衣袖，仿佛在与人嬉戏。“弄”字赋予风以人的情态。

6. 明月夜闻箫：月下听箫，渲染清冷幽静的氛围，也可能暗含对往昔欢聚的追忆。

7. 清漏永：指夜深，滴漏之声显得格外漫长。清漏，古代计时器漏壶的滴水声。

8. 隐床：卧于床上。“隐”有静卧、藏身之意。

9. 董娇饶：汉代著名美人，此处借指心中所思的美丽女子，或为虚拟人物以寄情。

10. 空度可怜宵：白白地度过这令人怜惜的夜晚。“可怜”意为可爱、可叹。

以上为【临江仙 · 疾愈，登望湖楼，赠项长官】的注释。

《临江仙·疾愈，登望湖楼，赠项长官》是宋代文学家苏东坡所作的一首送词。上片写词人病愈，夜晚带着虚弱的身体登望湖楼。下片抒发了词人心绪孤寂之情。全词采用用典写作手法，含蕴深邃、韵味悠长，情随景转，超以象外，启人心扉，艺术手法十分高超。

此词为苏轼病愈后登望湖楼所作，题中“赠项长官”表明是赠予友人之作，然通篇并未直接言及项氏，而是借景抒怀，以自身病后之感、孤寂之情为主调，抒发人生失意、知音难觅的惆怅。词中融合身世之悲与风月之美，情致婉转，意境空灵。上片写登楼所感，由身体衰弱起笔，转入楼前景致，暗香、和风、明月、箫声，构成清幽之境；下片转入内心独白，酒醒梦断，愁绪难平，怀念佳人而不可得，终以“空度可怜宵”作结，余韵悠长。全词语言清丽，情感细腻，体现了苏轼婉约词风的一面。

以上为【临江仙 · 疾愈，登望湖楼，赠项长官】的评析。

上片写词人刚刚病愈，身体尚瘦损虚弱，夜晚登上望湖楼。「多病休文都瘦损，不堪金带垂腰。」因为梁朝文学家沈休文体弱多病，这里词人以休文自比，说自己已衰弱到连垂腰的金带都不堪佩繫了。金带是指翰林学士服饰，故此时词人正穿着官服登楼，其腰间佩繫着金带服饰。这两句埋下後面心境变化的依据。「望湖楼上暗香飘。和风春弄袖，明月夜闻箫。」这是词人在楼上所见所闻，词人大病初愈登高望远，顿感浑身轻快惬意，精神为之抖擞。 下片则转入了心绪孤寂的抒发。「酒醒梦回清漏永，隐床无限更潮。」这两句写词人在望湖楼上与友人同僚对月畅饮，酒醒梦回，听见漏壶的声响，感到床上潮湿。其实，漏壶滴水，与卧床潮湿并无干係，这是一种艺术通感描写，听觉与感觉的相互贯通，却真实而生动地透露出词人此时此地的心绪顿然不适。于是，词人一阵孤寂感霎时涌上心头：「佳人不见董娇饶，徘徊花上月，空度可怜宵。」「可怜宵」，指可爱、可惜的夜宵。词章显示出词人此时的虚度光阴的哀怨心境，词人似乎感到心绪不定，前途未卜，而与词首的「多病瘦损」处境相互关含。结尾三句，实推衍出词人这位孤寂老人，正在人生旅途上疲惫衰弱地行进着。故词中的「徘徊」、「空度」，应是全词的词眼。 全词的妙处在于含蓄蕴藉、藏锋不露，给人以种种联想的启迪。词中的花丛暗香、和煦春风、皓月当空、箫声悠扬，组合成一幅清丽的春夜图。如此美景，引发出词人虚度光阴的感叹。词人的仕途坎坷、环境乖赛、人事艰险、国事日非等种种心理悲哀，正仍在脑海中索绕。这些心理悲哀，词人并没有正面标出，却通过「酒醒梦回清漏永、隐床无限更潮」及「佳人不见董娇饶，徘徊花上月，空度可怜宵」等空寂画面委婉透出，艺术手法高超。

本词以“病愈登楼”为背景，实则借景抒情，抒写病后身心疲惫与精神孤寂。开篇即以“多病休文”自比沈约，既点出病体之衰，又暗含仕途困顿之叹。金带垂腰本为荣耀，然“不堪”二字道尽宦海浮沉中的无力感。

上片写景清丽动人：望湖楼上暗香浮动，和风拂袖，明月闻箫，一派春夜静谧之美。然而美景之中，已暗藏孤独之感——风月虽好，却无人共赏。

下片转入内心世界，酒醒梦回，夜漏漫长，愁绪如潮，层层递进。继而以“佳人不见董娇饶”一笔宕开，将情感推向高峰。此“佳人”未必实指某人，更可能是理想、知音或美好往昔的象征。结尾“徘徊花上月，空度可怜宵”，画面凄美，情感低回，月光下的徘徊身影，正是词人灵魂的写照。全词婉而不哀，柔中带刚，展现了苏轼在豪放之外的另一重艺术境界。

以上为【临江仙 · 疾愈，登望湖楼，赠项长官】的赏析。

1. 《历代诗余》引《乐府纪闻》：“东坡在杭，尝作《临江仙》赠项守。时久病初起，语多感慨，而风神俊逸，不减少年。”

2. 清·黄蓼园《蓼园词选》：“此词上阕写景清妙，下阕抒情凄婉。‘多病休文’二句，自伤迟暮；‘佳人不见’二句，寄慨遥深。末二语尤觉缠绵悱恻。”

3. 近人俞陛云《宋词选释》：“病后登楼，感怀身世，托之风月。‘徘徊花上月，空度可怜宵’，语似闲淡，而哀感无穷。”

4. 龙榆生《东坡乐府笺》：“案此词当为元祐五年（1090）知杭州时作。项长官未详何人，或即项师仁。词中多用典而自然，情致宛转，可见苏公婉约一路之工力。”

以上为【临江仙 · 疾愈，登望湖楼，赠项长官】的辑评。