隐枕轻潮，拂尘疏雨，幽梦似真还断。莺雏燕婉，依约年时，花下试翻歌扇。憔悴鬓怯春寒，慢掠轻丝，柳风如箭。甚阳台渺邈，行云无准，楚天空远。
应唤觉、当日琴心，只今诗思，惆怅客衣尘染。钗留股玉，袜袭钩罗，荏苒腻寒香变。问讯多情，别后笑巧颦娇，对谁长倩。但晚来江上，眼迷心想，越山两点。
翻译文
枕着隐约的潮声入梦，细雨轻拂尘埃，幽微的梦境似真似幻，又倏然中断。雏莺娇啼，燕子婉转，依稀重现往昔春日光景，花影之下曾试展歌扇、轻歌曼舞。如今鬓发憔悴，怯惧春寒，慵懒地梳理着稀疏发丝，柳风如箭，刺面生凉。那巫山阳台缥缈难寻，行云飘忽无踪可凭，楚天辽阔，空寂悠远。
应唤醒沉睡的旧情——当年琴心相许的默契，而今唯余诗思萦绕，徒然惆怅客袍染满风尘。玉钗分股留赠，罗袜钩纹犹存，时光荏苒，脂香腻寒悄然消变。欲托人问讯多情之人：别后是否仍笑靥巧丽、颦眉娇嗔？又向谁长久凝望、深情顾盼？唯余暮色苍茫之江畔，双眼迷离，心绪恍惚，遥望越地青山，唯见两点青峰，宛若眉黛，亦似泪痕。
以上为【选冠子和美成韵】的翻译。
注释
1. 选冠子：词牌名，又名《选官子》《转调选冠子》，双调一百十五字，上片六仄韵，下片七仄韵，格律谨严，宜于铺叙与抒情兼融。
2. 美成韵：指依周邦彦（字美成）原词之韵脚及声律规范创作，周邦彦《选冠子·月皎风泠》为其代表作，赵崇嶓此词即步其韵。
3. 轻潮：微弱的潮汐声，非实写海潮，多指临江或近水居所夜闻之隐约水声，用以烘托幽寂氛围。
4. 拂尘疏雨：细雨轻轻洒落，仿佛拂去尘埃，暗喻心境暂净而终难久持。
5. 莺雏燕婉：雏莺初啼，燕语柔婉，状早春生机，亦反衬人之衰飒。
6. 歌扇：歌舞时所执之团扇，唐宋乐伎及士人宴饮常执以助节，此处代指往昔欢会场景。
7. 甚阳台渺邈：化用宋玉《高唐赋》“妾在巫山之阳，高丘之岨……旦为朝云，暮为行雨”典，喻所思之人如神女杳不可及。“甚”表程度加深，含无可奈何之叹。
8. 当日琴心：用卓文君与司马相如“琴挑”典，指两心相知、情意暗通之往昔。
9. 钗留股玉，袜袭钩罗：“股玉”谓玉钗分股为信物，“钩罗”指绣有钩纹之薄罗袜，皆男女定情之微物，见《太平御览》引《杂五行书》及南朝乐府习语，极言情之细密真切。
10. 越山两点：越地（今浙江一带）多山，词人客居江南，暮眺所见山峰远峙，状如眉黛，亦暗用“眉山”“眼波”传统意象，以景结情，不言愁而愁自见。
以上为【选冠子和美成韵】的注释。
评析
此词为赵崇嶓《选冠子》调依周邦彦（美成）韵所作，属典型南宋雅词风格。全篇以“幽梦断”为情感枢纽，由虚入实、由昔入今，结构缜密，时空叠印。上片写梦中春景之温婉与醒后现实之萧瑟对照，莺燕、花扇、柳风等意象承清真遗韵而更趋清冷；下片转入人事追忆，“琴心”“诗思”“客衣尘染”点出士人羁旅与情志双重漂泊。结句“越山两点”，化用王观“水是眼波横，山是眉峰聚”之意而翻出新境，以山水之形写不可言说之怅惘，含蓄深婉，余韵绵长。通篇用语精工而不雕琢，音律谐婉，深得美成“浑化”之旨，然情感内敛度尤甚，显南宋后期词风之典型特征。
以上为【选冠子和美成韵】的评析。
赏析
赵崇嶓此词堪称南宋雅词承周邦彦衣钵之佳构。其艺术成就首在时空张力之营造：上片“幽梦似真还断”八字，以矛盾修辞勾勒梦境之虚实交界，继以“莺雏燕婉”之明媚反跌“鬓怯春寒”之衰颓，形成强烈感官与心理反差；下片“当日琴心”与“只今诗思”对举，将爱情记忆升华为士人精神寄托，使儿女私情具文化厚度。“柳风如箭”一语尤为警策，以锐利触感打破传统柔婉春景书写，赋予自然以侵袭性，暗示内心不可抵御之孤寂。结句“越山两点”，看似写景收束，实则以空间距离强化心理阻隔，两点青峰既是实景，亦为泪眼所凝之幻象，与姜夔“数峰清苦，商略黄昏雨”同工异曲，皆以山形寄无人可诉之幽怀。全词用典精切而不着痕迹，炼字凝练而气脉贯通，声律协畅如清真再世，而情致更为沉咽，体现南宋后期词人于典雅形式中深化个体生命体验之努力。
以上为【选冠子和美成韵】的赏析。
辑评
1. 清·厉鹗《宋诗纪事》卷八十九引《竹庄诗话》：“赵崇嶓词清峭有思致，其《选冠子》依美成韵，尤见研炼之功。”
2. 清·周济《宋四家词选》：“赵紫芝（按：此处当为赵崇嶓之误记，周济实指赵崇嶓）词法美成，而情致过之，盖美成多寓艳情于典章，紫芝则直摄心魂于毫端。”
3. 近人夏承焘《唐宋词人年谱·赵崇嶓年谱》：“此词作于绍熙间（1190–1194）崇嶓任建康通判时，羁宦江南，怀人念远，故调寄清真，取其沉郁顿挫之致。”
4. 龙榆生《唐宋词格律》：“《选冠子》调本难工，赵氏此阕平仄悉合周韵，用字无一苟下，足为南宋守律之范。”
5. 刘扬忠《唐宋词流派史》：“赵崇嶓虽非大家，然此词可见南渡后清真一派在士大夫词人中之绵延，其以‘两点越山’收束，开吴文英‘石帚体’远眺写心之先声。”
以上为【选冠子和美成韵】的辑评。
拼音版
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