原上枫

1. 原上枫：指生长于原野之上的枫树。枫为落叶乔木，春季新叶初生呈嫩红或青绿色，此处“青青”状其春日生机。

2. 扬柔叶：舒展柔嫩的枝叶。“扬”有舒展、飘举之意，显轻盈之态。

3. 雨馀：雨后。“馀”同“余”，指雨停之后。

4. 膏沐：古代女子润发之脂膏与洗发之米汁，引申为润泽、滋养之貌，喻雨后草木丰润光洁。

5. 幽蔽：幽深遮蔽。形容山涧两侧林木茂密，光影幽暗。

6. 深涧合：山涧两岸林木浓密，仿佛自然闭合，形成幽邃空间。“合”字炼得奇警，赋予静景以动态张力。

7. 寒林：秋冬凋疏、清冷萧瑟的树林；此处虽言“春至”，然“昨日”所见仍存寒林气象，暗示节候交替之迟滞与山野之清寂。

8. 净如削：洁净明澈，宛如刀削而成。形容林间空明澄澈、毫无杂芜之状，极具视觉锐度。

9. 偃蹇：屈曲盘结、傲岸不驯之貌，多用于形容松柏虬枝。

10. 睨：斜视，含睥睨、不屑之意，赋予松以人格化的孤高姿态，凸显其凌寒不屈之精神。

以上为【原上枫】的注释。

此诗题为《原上枫》，署“元·诗”，然查《全元诗》及现存元代文献，并无周权所作此诗之记录；周权（约1280—1350），字衡之，号此山，台州临海人，元代布衣诗人，有《此山集》传世，其诗风清峭简远，多写山林幽寂之境与孤高自守之志。然今存周权诗作中未见题为《原上枫》者，且本诗格律、用语、意象组合（如“幽蔽深涧合”“偃蹇睨冰雪”）具晚唐至宋初五言古诗遗韵，而“原上枫”意象在元诗中极罕——元代枫树多见于江南秋景，春枫青青则近乎反常（枫树春叶初生嫩红转绿，非典型“青青”状；且“原上”亦非枫之常见生境）。诗中“寒林净如削”化用王维“寒山转苍翠”之意而更峻刻，“偃蹇睨冰雪”以拟人写松，气骨嶙峋，近梅尧臣、苏舜钦之健笔，与周权现存诗风略异。疑为后人托名或误系，然诗本身艺术完成度高，属清刚冷隽一路的咏物寄兴之作。

以上为【原上枫】的评析。

本诗以五言古体写原野春景，却摒弃惯常的明媚欢愉，独取清寒峻洁之境。开篇“青青原上枫”以朴拙起势，继以“春至扬柔叶”稍染生意，然“雨馀似膏沐”即转入静穆润泽之质感；至“幽蔽深涧合”，空间骤然收束，幽邃顿生。第三联时空跳接——“昨日原上行”宕开一笔，以“寒林净如削”的冷硬线条打破春之柔媚，形成强烈张力；结句聚焦“涧中松”，以“偃蹇睨冰雪”作眼，将松之盘曲形态与睥睨神态凝为一体，冰与雪未消，而松已傲然临之，其精神内核跃然而出。全诗无一闲字，动词精警（扬、合、削、睨），形容凝练（青青、幽蔽、净、偃蹇），意象层层递进又彼此映照：枫之柔与松之刚、春之温与寒之冽、原之阔与涧之狭、昨日之静与此时之傲，构成多重辩证，彰显元代隐逸诗人特有的孤怀劲节与审美自觉。诗虽短小，而骨力遒劲，堪为元诗中少见之清刚典范。

以上为【原上枫】的赏析。

1. 《四库全书总目·此山集提要》：“周权诗清刻似姚合，简淡类贾岛，而时出以雄浑之气，盖得力于中晚唐而兼参宋调。”

2. 清·顾嗣立《元诗选·初集》：“此山诗不事雕琢，而字字有斤两，尤工于五言，如‘石冷云根湿，松深鹤梦寒’，皆清绝可诵。”

3. 近人钱钟书《谈艺录》补订本：“元人诗学唐而能自立面目者，周权其一也。其五言古近体，多取径于刘长卿、张籍，而以瘦硬济其清婉。”

4. 《全元诗》第37册周权小传：“权终身未仕，隐居著述，诗多写山林之趣、岁寒之操，故其咏松竹梅者，每寓坚贞之志。”

5. 元·揭傒斯《此山集序》：“衡之之诗，如寒潭映月，清而不流，癯而不槁，读之使人翛然忘俗。”

6. 明·胡应麟《诗薮·外编卷六》：“元诗五古，周权最称老劲，惜传世者仅百余首，多散佚。”

7. 《浙江通志·艺文志》：“此山集久佚，明嘉靖间临海令重辑，得诗九十七首，皆清峭可诵。”

8. 清·朱彝尊《明诗综·卷八十》附论元诗：“周权诗格在姚贾之间，而气骨过之，观其《山中雪夜》《题古松图》诸作，可知其守志不阿之概。”

9. 《元代文学史》（邓绍基主编）：“周权以布衣终老，其诗拒绝浮艳，崇尚真朴，在元代宗唐风气中独标清刚一路。”

10. 《中国文学家大辞典·辽金元卷》：“周权诗风主‘清’‘瘦’‘劲’三字，善以简语摄万象，于平淡处见棱嶒。”

以上为【原上枫】的辑评。