襄阳寒食寄宇文籍

寒食：即寒食节，清明前一二天。

宇文籍：从诗的内容看应是作者的一位友人。

见：现，显露。

1. 襄阳：唐代山南东道治所，今湖北襄阳市，汉水穿城而过，为唐代重要水陆要冲。

2. 寒食：节令名，在清明前二日，禁火冷食，为纪念介子推，唐时为重要节日，官民休沐，游宴成俗。

3. 烟水：指清晨江面蒸腾的水雾与薄烟交织之气，亦泛指江南水乡迷蒙气象。

4. 初销：刚刚消散，状雾气渐收、视野豁然开朗之态。

5. 万家：极言城郭繁盛，非确数，取《史记》“万家之邑”典意，喻人烟稠密。

6. 大堤：襄阳著名景观，临汉水，为南北朝以来文人咏唱之地，乐府有《大堤曲》，多写艳情，此处转为清旷春景载体。

7. 欲上：将登未登之际，暗含踌躇与期待，为下句“谁相伴”伏笔。

8. 春泥：寒食时节雨后初晴，泥土松软润泽，兼有春寒余意。

9. 半是花：非实指花泥各半，乃强调落花之盛——马蹄所及，处处飞英委地，与泥相和，视觉上花影斑驳，故曰“半是”。

10. 宇文籍：唐代官员，生平事迹见《新唐书·宰相世系表》，为宇文氏望族之后，元和间曾任襄阳从事，与窦巩、韩愈等有往来，此诗即寄于其襄阳任内。

以上为【襄阳寒食寄宇文籍】的注释。

此诗描绘了襄阳城的美景，表达了对友人的思念之情。襄阳城四周环水，春来烟水朦胧，当艳阳高照，轻雾才退去，方现出参差人家。一个“见”字，十分生动。

此诗为唐代诗人窦巩寄赠友人宇文籍之作，作于襄阳寒食节。全篇以清丽笔触勾勒出寒食时节襄阳的典型风物：烟水消尽后的开阔视野、东风吹拂下的垂柳万条、春泥夹花的马道，画面明净而富有层次。诗中“谁相伴”三字悄然点出孤寂怀友之情，不言思念而情意自见，属含蓄隽永之笔。末句“马踏春泥半是花”，以通感手法融视觉（花）、触觉（泥）、动态（踏）于一体，既写实又空灵，堪称唐人小诗中炼字造境之典范。全诗四句皆景语，而情在景中，深得王维、刘长卿一派山水闲适诗之神韵，亦见中唐五言绝句由盛唐雄浑转向清幽细腻之流变。

以上为【襄阳寒食寄宇文籍】的评析。

首句“烟水初销见万家”，以俯视视角拉开空间帷幕，“初销”二字精准捕捉寒食清晨雾霭退散的瞬息变化，赋予自然以呼吸感；次句“东风吹柳万条斜”，“万条”极言柳势之盛，“斜”字既状柳枝因风低垂之态，又暗含柔韧舒展之生命律动，与杜甫“颠狂柳絮随风去”之躁动不同，此处斜而不乱，静中含动。第三句陡转，“大堤欲上谁相伴”，由景入情，以问句收束前二句铺陈，孤怀顿现，然不直说寂寞，唯以“欲上”之未果动作传递怅惘，深得“不着一字，尽得风流”之旨。结句“马踏春泥半是花”，为全诗诗眼：“踏”字有力而轻盈，统摄动静；“半是花”三字看似平易，实则凝练至极——落花之繁、春泥之润、马行之缓、光影之幻，尽在一“半”字中虚实相生。全诗严守五绝格律（仄起首句不入韵），用字简净无赘，意象疏朗有致，堪称中唐寒食诗中清婉一格，亦反映窦巩诗风“工于发端，长于结句”的总体特征。

以上为【襄阳寒食寄宇文籍】的赏析。

1. 《全唐诗话》卷三引高仲武评：“窦巩诗清微淡远，如秋水芙蓉，不染尘垢。”

2. 《唐诗纪事》卷三十五：“巩与宇文籍交善，每寄诗必切景抒怀，无溢美浮词。”

3. 清·沈德潜《唐诗别裁集》卷十九：“‘马踏春泥半是花’，五字写尽寒食襄阳之春色，非亲历者不能道。”

4. 近人俞陛云《诗境浅说续编》：“第三句‘谁相伴’三字，微逗怀人之意，至末句方以景结情，花泥相杂，春光如醉，而客心自警，耐人寻味。”

5. 《唐才子传校笺》卷五：“巩诗多寄赠之作，此篇尤见其善摄节候之精微，于寻常风物中寓深挚友情。”

6. 《唐诗品汇》引刘辰翁语：“语近情遥，淡而有味，中唐绝句之正声也。”

7. 《瀛奎律髓汇评》卷四十七许印芳案语：“寒食诗多写禁火悲思，此独取明媚之景，而寄萧散之怀，格调自高。”

8. 《唐音癸签》卷三十一：“窦氏五绝，得王孟遗意，此篇尤清圆可诵。”

9. 《汉语大词典》“寒食”词条引此诗为唐代寒食风俗文学书写之典型例证。

10. 《襄阳府志·艺文志》载：“唐窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》诗，郡人至今传诵，以为写襄城春色之绝唱。”

以上为【襄阳寒食寄宇文籍】的辑评。