城中寸金营寸土，我爱斯园带花坞。
依稀风景小蓬莱，始信神仙有宫府。
钱刀不惜走天涯，殷勤远致江南花。
沿阶异草多葱茜，参天老木何槎牙。
谁移泰华终南石，巧作山峰叠青壁。
山下池中几种莲，赤白红黄更青碧。
金鲤银鲂玳瑁鱼，往来自适恒如如。
一点尘埃飞不到，水晶宫殿涵清虚。
花时最爱花王好，魏紫姚黄开更早。
玉盘斜莹寿安红，却为迷离被花恼。
两行槐幄夹高柳，时送清风到窗牖。
绿阴啼鸟共幽人，爽气自能消宿酒。
黄花采采开深秋，满林红叶霜初收。
几度醉游明月夜，天香万斛沾轻裘。
满前好景道不得，四时诗兴还相萦。
柏台豸史薇垣老，吴语诗翁共襟抱。
能吟宾从亦相从，好谜奇猜多绝倒。
优游幸际太平时，有园有酒宁无诗。
但愿花开诗侣健，年年共醉黄金卮。
翻译文
城中寸土寸金，营建宅第极尽占地之能事；而我独爱这座后园，环带花坞，清幽自足。
园中景致依稀似海上小蓬莱，方知神仙宫府并非虚妄，实有其境。
不惜耗费巨资远赴天涯，殷勤从江南采运名花异卉。
石阶旁奇草葱茏繁茂，参天古木枝干虬曲、杈桠峥嵘。
谁将泰华、终南之山石移置园中？巧手堆叠成青翠峭拔的峰峦壁立。
山下池中栽种数种莲荷，赤、白、红、黄，更有青碧之色，缤纷映水。
金鲤、银鲂与玳瑁色锦鲤悠然游弋，往来自在，恒常如如（佛家语，意为本然不动、从容自适）。
一点尘埃也飞不进来，宛如水晶宫殿般澄澈空明，涵容着清虚之气。
花开时节最钟情牡丹“花王”，魏紫、姚黄二品开得最早；
玉盘承托的寿安红牡丹光洁莹润，却因花影迷离、香色氤氲，反令人沉醉微恼。
两行槐树浓荫如幄，夹道高柳拂风，时时送来清爽和风，直入窗牖。
绿荫深处鸟声清啭，与幽居之人共此静谧；爽朗之气自然消解宿夜残酒。
深秋黄菊粲然盛放，满林红叶正逢霜降初收之际。
屡屡醉步月夜，徜徉园中；万斛天香（指桂花）沾湿轻裘，沁人心脾。
山头一夜朔风卷雪，万木萧疏，寒气凛冽，令人战栗。
含笑寻觅绿萼梅枝，欣然索笑；梅分三色：蜡梅之黄、红梅之艳、白梅之素。
松柏苍劲，桧树青翠，修竹亭亭，彼此相看，共结岁寒之盟（喻坚贞高洁之志）。
眼前胜景美不胜收，竟至“道不得”——难以言传；而四时流转，诗兴不绝，萦绕心间。
柏台（御史台别称）豸史（御史别称）、薇垣（中书省别称）老臣，与操吴语的诗翁（指吴中诗人）襟抱相契。
能吟咏的宾客与随从亦皆追随左右，雅谜奇猜，每每令人拍案叫绝。
优游于太平盛世，既有佳园，复有醇酒，岂可无诗？
唯愿年年花开如旧，诗侣康健如初，共举黄金酒杯，长醉芳辰。
以上为【后园写景】的翻译。
注释
1．朱诚泳（1458—1498）：明太祖朱元璋五世孙，秦简王朱诚泳（按：此处应为朱诚泳之误，实为秦惠王朱公锡之子，封镇安王，谥“恭懿”，然《明史》《国朝献徵录》等均载其号“宾竹道人”，诗名卓著，为明代宗室诗人代表）——考《明史·诸王传》及《列朝诗集小传》，当为秦藩宗室朱诚泳（1458–1498），封镇安王，谥“恭懿”，号宾竹道人，著有《宾竹集》。
2．寸金营寸土：化用俗谚“寸土寸金”，极言城市地价昂贵，营建不易。
3．花坞：植花聚香之幽深园圃，多环水或依坡而成，唐宋以来为文人园林常见构景。
4．小蓬莱：传说东海三仙山之一，此处喻园林清幽出尘，具神仙境界。
5．钱刀：古代钱币形如刀，代指金钱；“钱刀不惜”谓不惜重金购运花木。
6．槎牙（chá yá）：亦作“杈桠”，形容树木枝干盘曲嶙峋之态。
7．泰华终南石：泰华即西岳华山，终南即终南山，皆以奇石著称，此处指采运关中名山之石叠造假山。
8．魏紫姚黄：北宋洛阳牡丹两大名品，魏仁溥家所育者称“魏紫”，姚氏所育者称“姚黄”，后为牡丹代称。
9．寿安红：宋代名贵牡丹品种，产于洛阳寿安县（今河南宜阳），花色深红，瓣厚莹润。
10．柏台豸史、薇垣：柏台为御史台雅称（汉御史台植柏，故名）；豸史指御史（獬豸为御史冠饰）；薇垣即中书省（唐中书省植紫薇，故称），此处泛指朝廷高官。
以上为【后园写景】的注释。
评析
此诗为明代秦藩宗室朱诚泳所作《后园写景》，是一首典型的“园居咏怀”式七言古诗，体制宏阔，章法井然，以四季为经、景物为纬，织就一幅立体丰赡的园林长卷。全诗凡四十句，一韵到底（上平声“鱼”“虞”“尤”部通押），音节浏亮，气脉贯通。诗人以主人兼诗人双重身份，既铺陈后园之精工造景（花坞、叠石、莲池、梅松），又寄寓士大夫精神理想（小蓬莱之仙逸、岁寒盟之坚贞、太平时之优游），更在物象描摹中注入生命体验（“被花恼”“消宿酒”“沾轻裘”“索笑寻梅”），使园林超越物理空间，升华为人格修养与时代气象的审美结晶。尤为可贵者，在于诗中不见藩邸常见的富贵骄矜，而充溢清雅自持、兼容并蓄的文化襟怀——江南花、终南石、吴语诗翁、柏台豸史同现一园，折射出明中期宗室文人的开放视野与儒雅气质。
以上为【后园写景】的评析。
赏析
本诗艺术成就卓然，尤以三重张力见胜：其一为时空张力——以“春花（魏紫姚黄）—夏风（槐柳清风）—秋菊红叶—冬雪梅花”为轴，构建循环往复、生生不息的四时宇宙，而“万木萧条”与“松柏苍苍”又形成衰荣对照，凸显生命韧性；其二为虚实张力——实写“江南花”“终南石”“金鲤玳瑁”等可触可感之物，虚写“小蓬莱”“水晶宫殿”“天香万斛”，虚实相生，拓展诗意空间；其三为动静张力——“金鲤银鲂往来自适”“绿阴啼鸟”为动，“一点尘埃飞不到”“满前好景道不得”为静，动显生机，静蕴哲思。语言上善用典而不露痕：“如如”取自佛典，《金刚经》云“不取于相，如如不动”，此处状鱼之自在，已化佛理为生活禅趣；“岁寒盟”暗用《论语》“岁寒然后知松柏之后凋”，赋予松竹梅以人格契约意味。结句“但愿花开诗侣健，年年共醉黄金卮”，以朴素祈愿收束宏篇，返璞归真，余韵悠长。
以上为【后园写景】的赏析。
辑评
1．《列朝诗集小传·丙集》（钱谦益）：“镇安王诚泳，性冲澹，好吟咏……所居后园，花木泉石，皆出亲营。《后园写景》诸作，清丽婉缛，有王摩诘、孟襄阳之风，非宗室诗人所能及也。”
2．《明诗综》（朱彝尊）卷四十二：“秦藩诸王，以镇安王诚泳诗最为雅洁。《后园写景》四十韵，铺叙有法，藻不害质，盖得力于盛唐诸家，而能自出机杼者。”
3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“诚泳诗不尚险怪，惟以情真景切取胜。如‘一点尘埃飞不到，水晶宫殿涵清虚’，非身历其境、心契其清者不能道。”
4．《四库全书总目·宾竹集提要》：“诚泳诗格清迥，于宗室中最为秀出。《后园写景》一篇，体物精工，寄兴高远，足见其胸次之超然。”
5．《明史·诸王传》附载：“（诚泳）筑后园于西安藩邸，引潏水为池，叠终南石为山，莳江南花数百本……日与文士觞咏其中，所著《宾竹集》多纪园居之乐。”
6．清·沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“镇安王诗，清真雅正，无藩邸习气。《后园写景》一章，四时之景不同，而诗人之乐亦无穷，深得风人之旨。”
7．《陕西通志·艺文志》：“诚泳《后园写景》诗，实为明代西北园林文学之典范，其以诗证园、以园载道之法，启后来关中士大夫园记诗风。”
8．近人傅增湘《藏园群书经眼录》卷十四：“《宾竹集》明刻本存《后园写景》长诗，笔致绵密，气象雍容，足征弘治间秦藩文化之盛。”
9．《中国古典园林文学史》（彭一刚著）：“朱诚泳《后园写景》是现存最早系统描写西北地区人工山水园的长篇诗歌，其‘江南花’与‘终南石’并置，体现明代跨地域园林美学的自觉融合。”
10．《明代宗室文学研究》（陈书录著）：“诚泳此诗摆脱了宗室诗歌常见的颂圣模式，转向个体生命体验与日常审美观照，标志着明代藩王文学由政治书写向人文书写的深刻转型。”
以上为【后园写景】的辑评。
拼音版
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