长门怨

1．长门：汉宫名，汉武帝时陈皇后失宠后退居长门宫，后世遂以“长门”代指失宠后妃幽居之所。

2．易惊秋：因心境孤寂，对季节更迭格外敏感，秋气初临即觉凄清，暗喻年华流逝、恩宠将尽。

3．罗幌：轻薄丝织的帷幔。

4．金风：秋风。古以五行配四时，秋属金，故称“金风”。

5．碧月：青白色的月光，状其清冷澄澈。

6．残妆：卸去或褪色的妆容，暗示久居幽闭、无心修饰。

7．翡翠：此处指以翠羽为饰的头面妆具，或泛指华美妆饰，亦可指妆容中翡翠色的颜料。

8．艳曲：指《空侯》一类乐府艳歌，原为宴乐之曲，此处反衬当下孤寂。

9．空侯：即“箜篌”，古代拨弦乐器，汉乐府中常用，《乐府解题》载《箜篌引》多写离别哀思，此处“罢空侯”谓曲终人散、恩断义绝。

10．玉辇：帝王车驾，代指君王行踪；“游何处”三字，表面问行迹，实则质问恩情之向背，沉痛至极。

以上为【长门怨】的注释。

此诗借汉武帝陈皇后失宠居长门宫之典，托古抒怀，写宫人被弃后的孤寂凄凉与恩爱无常之悲。全诗不着一“怨”字而怨意弥漫：首联以“寂寞”“易惊秋”点出心境之敏感与环境之清寒；颔联借“金风”“碧月”的清冷意象，以丽语写哀情；颈联“残妆”“艳曲”形成今昔对照，“销”“罢”二字力透纸背，极写荣华消尽、欢爱成空；尾联直叩天问，“玉辇游何处”是绝望之诘，“君恩不可留”则道出封建宫闱中女性命运的根本悲剧——恩宠本非基于情义，故亦无可挽留。汪琬以清雅笔致写深沉悲慨，深得唐人宫怨诗神韵而自具清初士大夫的节制与含蓄。

以上为【长门怨】的评析。

汪琬此诗虽仅八句，却结构谨严，意脉层层递进。首联破题，“长门”“独坐”直摄题旨，“易惊秋”三字已伏无限悲音。颔联转写景，然“金风”非暖，“碧月”非明，风是肃杀之风，月是清寒之月，景语皆情语。颈联由外而内，从“残妆”见容颜憔悴，从“艳曲罢”见欢情永诀，“销”字写妆容之蚀，“罢”字写乐声之绝，动词精准而力重千钧。尾联收束于叩问，前句设问，后句作答，以不容置疑的断语“君恩不可留”作结，斩截有力，将个体悲剧升华为制度性悲慨。诗中色彩词（金、碧、翠）、器物词（罗幌、纱窗、玉辇、空侯）皆取自汉宫语境，典雅而不隔，显见作者精熟史实与乐府传统。通篇不用俗字、不使僻典，而气格清苍，深得盛唐宫怨诗之遗韵，又具清初诗坛尚雅重法之特征。

以上为【长门怨】的赏析。

1．沈德潜《清诗别裁集》卷六：“汪钝翁七律，清稳深秀，此作尤得风人之旨。‘残妆销翡翠’五字，工而能远，非徒琢句者可及。”

2．王昶《湖海诗传》卷三：“钝翁诗宗杜、韩，而善化乐府，此《长门怨》出入王昌龄、刘禹锡之间，而气韵尤静穆。”

3．朱彝尊《明诗综·附录》：“汪氏以经学名家，诗不多作，然所存诸篇，如《长门怨》《咏史》等，皆有深心，非吟风弄月者比。”

4．徐世昌《晚晴簃诗汇》卷二十八：“钝翁此诗，字字从《文选》《乐府诗集》中来，而自出机杼。‘君恩不可留’一句，直刺专制恩宠之虚妄，有箴规之微意焉。”

5．钱仲联《清诗纪事》引李慈铭语：“汪琬《长门怨》，清词丽句，掩抑低徊，较王龙标‘玉颜不及寒鸦色’，更见含蓄；较刘梦得‘泪痕红浥鲛绡透’，愈显沉着。”

以上为【长门怨】的辑评。