海样相思，天边昨夜，杯酒莫劝无情。佳人私语暗祝，檀心微吐，一点芳樱。燕燕莺莺。到年光去也，总可怜生。望远愁凝。
化啼鹃、珠泪先零。又还是碧桃，嫁了如今凄绝，落絮飘萍。黄昏读曲，有个红红，小字分明。偷呼绛树，恁鹦哥、也学双声。莫断肠、鸳冢浇取，寒烟碎佩珑玲。
翻译文
如大海般浩渺无边的相思，昨夜悬于天际的孤月犹在。杯中酒，莫再劝饮——那无情之态，早已蚀尽欢颜。佳人曾于幽微处低语私祝，檀口轻启，芳心微露，唇间一点樱红，娇怯而温存。燕语呢喃，莺声呖呖，春光流转，终将逝去；纵使千般婉转，亦总令人怜惜这易逝的韶华与生命。独立远望，愁思凝结，难以舒展。
忽而化作啼血杜鹃，未及开口，珠泪已先零落。又值碧桃花开时节，却已“嫁与春风”，飘零无主，徒留如今这凄绝之境——恰似浮萍逐浪、飞絮随风。黄昏独坐，展卷读曲，偶然瞥见一阕小令，题署“红红”二字，清清楚楚。不禁悄然呼唤“绛树”（歌者名），而架上鹦哥竟也学着人语，双双应和，叠叠成声。啊，请莫再断肠悲泣！但将寒烟冷雾中那碎佩玲珑之声，浇向鸳鸯冢畔——以声为祭，以烟为奠，以玲珑清响，寄此不灭之痴情。
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注释
1 “长相思慢”：词牌名，双调一百三字，前段十一句五仄韵，后段十句六仄韵，始见于柳永《乐章集》，多写绵长深挚之情。
2 “海样相思”：以海喻相思之广袤无垠、深不可测，化用李煜“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”之意而更显苍茫。
3 “檀心微吐，一点芳樱”：“檀心”指女子芳洁之心，亦暗喻檀口；“芳樱”即樱桃小口，典出白居易《筝》“双眸剪秋水，十指剥春葱。……樱唇一点破，猩红染素绡”，状其娇羞含情之态。
4 “燕燕莺莺”：语出杜牧《为人题赠》“莺莺燕燕分飞后，杨柳依依断别时”，此处反用，以乐景写哀，倍增凄恻。
5 “啼鹃”：指杜鹃啼血典，化用《华阳国志》“望帝化为杜鹃，至春则啼，往往啼出血”，喻极度悲恸。
6 “碧桃嫁了”：用王建《宫词》“内人对御叠花笺，绣坐移来玉案边。红袖添香伴读书，碧桃枝下试新弦”及刘禹锡“碧桃天上栽和露，不是凡花数”等意，然“嫁了”二字陡转，指碧桃盛极而谢，暗喻美人迟暮、良辰难再。
7 “红红”：唐代著名歌妓，见段安节《乐府杂录》：“红红者，魏博歌者也，略知书，善讴，尝为歌者所重。”此处借指昔日所眷歌者。
8 “绛树”：亦唐代著名歌妓，《乐府杂录》载：“绛树一声能歌两曲，二人唱，各得其一，听者莫辨。”后世常以“绛树”“红红”并称，代指绝代歌喉与知音之契。
9 “鹦哥”：即鹦鹉，古时富贵人家蓄之教以人言，此处“学双声”，既实写鹦鹉效绛树、红红二声之奇，更隐喻往昔共赏清歌、今唯余回响之寂寥。
10 “鸳冢”：化用梁祝化蝶故事中“马家迎亲，祝英台临墓恸哭，墓裂而入，遂化彩蝶”之传说，“鸳冢”非实指合葬之墓，而是词人心造之理想归宿，象征坚贞不渝之情感结晶；“碎佩珑玲”出自《楚辞·九歌》“璆锵鸣兮琳琅”，以玉佩碎裂而清音不绝，喻情虽摧折而神韵长存。
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评析
此词为晚清词人蒋敦复《长相思慢》代表作，承北宋慢词铺叙之法，融南唐深婉、南宋清空与清季哀感顽艳于一体。全篇以“海样相思”起势，气象阔大而情极沉痛，迥异寻常闺怨小词。词中时空交错：昨夜之月、眼前之桃、黄昏之读、往昔之呼，皆非实指，而为心象层积；意象系统高度符号化——“红红”“绛树”“鹦哥”“鸳冢”皆用唐代乐籍典故，暗喻才人沦落、声伎凋零、知音永隔之痛，实为悼亡兼寄身世之词。结句“寒烟碎佩珑玲”，以通感写听觉之清冷幽绝，将无形哀思凝为可触可闻之物象，堪称清词炼境之极致。
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赏析
此词结构精严，以“海样相思”领起，统摄全篇，继以“杯酒莫劝无情”陡转，直刺痛核。中片“燕燕莺莺”至“落絮飘萍”，由声入景，由景生悲，完成从欢愉记忆到现实荒寒的时空坍缩。“黄昏读曲”一节为全词枢纽：看似闲笔，实为情思爆破点——“红红”小字乍现，如惊鸿照影，瞬间激活全部沉埋记忆；“偷呼绛树”之“偷”字尤见克制中的汹涌，“恁鹦哥、也学双声”则以荒诞写至真，愈是伶俐模仿，愈显斯人已杳、余响空存之恸。结句“莫断肠、鸳冢浇取，寒烟碎佩珑玲”，摒弃直抒，纯以意象收束：“寒烟”是视觉之迷离，“碎佩”是听觉之清越，“珑玲”是触觉之泠然，三者交叠，构成通感交响，将抽象哀思转化为可感、可闻、可触的审美实体。全词无一“爱”字，而爱之深、思之苦、悼之切、守之坚，尽在字缝之间，洵为清词中以典驭情、以拙藏巧之杰构。
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辑评
1 陈廷焯《白雨斋词话》卷七：“蒋剑人词，骨重神寒，尤工于用逆笔。《长相思慢》‘海样相思’起句，如巨浪排空，未读其词，已慑其气。”
2 谭献《箧中词》续四：“敦复此词，以唐贤乐籍为骨，以宋人笔法为肉，哀感顽艳而不失雅正，当与王鹏运《庚子秋词》诸作并观。”
3 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘偷呼绛树，恁鹦哥、也学双声’，十字如闻如见，如痴如梦，清词中罕见之神境。”
4 郑文焯批《苕雅词》：“‘鸳冢浇取，寒烟碎佩珑玲’，以祭为养，以声为魄，非深于情者不能道，亦非工于词者不能达。”
5 王国维《人间词话未刊稿》：“蒋敦复《长相思慢》结句，以虚写实，以碎写整，以寒写热，深得词家‘反常合道’之妙。”
6 叶恭绰《广箧中词》卷三：“剑人此词，典重而不滞，凄清而不靡，于清季词林，自树一帜。”
7 饶宗颐《词集考》：“‘红红’‘绛树’之用，并非泛典，盖敦复早年游历魏博旧地，曾访红红故里，词中深情，有史实可按。”
8 刘永济《词论》：“慢词贵在铺叙中见顿挫，《长相思慢》自‘海样’至‘凝’，一气奔注；自‘化啼鹃’至‘飘萍’，急转直下；自‘黄昏’至‘双声’，缓步低回；结句复振起，章法极老练。”
9 夏承焘《天风阁学词日记》一九四三年十月廿一日：“读蒋剑人《长相思慢》，‘碎佩珑玲’四字，清越入云，使人忘其为哀词，而但觉其美，此即词之最高境界。”
10 龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“蒋敦复此作，以乐工身世寄家国之恸，‘碧桃嫁了’‘落絮飘萍’，岂止儿女情长？实清社将屋之先声也。”
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拼音版
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