浣溪沙

1．浣溪沙：唐教坊曲名，后用作词牌，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2．严绳孙（1623—1702）：字荪友，号藕荡渔人，江苏无锡人，清初著名词人、书画家，与朱彝尊、姜宸英并称“江南三布衣”，康熙十八年举博学鸿词科，授翰林院检讨，参与修《明史》。

3．大罗：道家所谓最高天界，即“大罗天”，泛指仙境，此处喻所思之人超逸绝尘、不可企及。

4．金堂：汉代宫殿名，亦泛指华美堂宇；《神仙传》载“金堂玉室，焕然光明”，此处借指女子居所或其高华气质。

5．横波：形容女子目光流转如水波横斜，典出傅玄《艳歌行》“美目扬玉泽，蛾眉象翠翰。一顾倾人城，再顾倾人国”，后成为写美人眼神之经典语汇。

6．暖云香雾：既状春日和煦气象，又暗喻女子仪态温婉、气息芬芳，兼有视觉与嗅觉通感。

7．伊何：犹言“奈何”“如何”，表无可奈何之慨叹，语出《诗经·小雅·頍弁》“死丧无日，无几相见。乐酒今夕，君子维宴。……伊何？维何？”

8．双蛾：即双眉，古时女子以黛画眉，眉形如蛾，故称；“画双蛾”典出《汉书·张敞传》：“（敞）为妇画眉，长安中传张京兆眉怃。”后喻夫妻恩爱或倾心描摹所爱。

9．心窝：胸口，古人以为藏情之所；此处强调愁绪非浮泛之感，而是沉潜于生命最深处的共鸣。

10．清●词：指清代词作，标示时代与文体；严绳孙为清初重要词人，其词集《秋水词》被王昶《国朝词综》推为“清初六家”之一。

以上为【浣溪沙】的注释。

此词以清空婉约之笔写深婉幽微之情，表面写春日邂逅、眉目传情之景，实则寄寓士人身份下难以言明的倾慕、克制与共感之愁。严绳孙身为清初遗民词人，词风承朱彝尊“醇雅”一脉而更趋含蓄内敛。上片“大罗”“金堂”借道教仙境与汉代宫苑典故，虚写所思之人高洁难近；下片“不曾轻一笑”非薄情，恰是矜持与自重，“问谁堪与画双蛾”化用张敞画眉典而翻出新境——非关夫妇之亲昵，乃叹知音之难遇、深情之不可轻付。结句“一般愁绪在心窝”，以平易语收束千回百转之思，使私情升华为士人共通的生命怅惘，清真而不俚，蕴藉而有筋骨。

以上为【浣溪沙】的评析。

此词结构精严，意象凝练而富多重象征。“尽日风吹到大罗”起句奇崛，以“风”为媒介，将人间春色与仙界遥想勾连，既见空间之缥缈，又寓时间之绵长（“尽日”），暗伏情思之不息。“金堂消息见横波”陡转至实境，“消息”二字尤为精警——非指言语传递，而是眉目间刹那流露的灵犀微光，是古典词中“不写之写”的典范。“暖云香雾奈伊何”承上启下，物象柔美而情致迷离，“奈伊何”三字轻喟，将可望不可即的怅惘推向幽微之境。过片“犹是不曾轻一笑”，以“犹是”领起，强化克制感；“问谁堪与画双蛾”一句，表面设问，实为自答：唯知己者、同心者方堪执笔——此非世俗之邀宠，而是精神层面的郑重托付。结句“一般愁绪在心窝”，摒弃藻饰，直抵本质，“一般”二字尤见匠心：非单方面相思，而是双向体认的忧伤，使个人情感获得普遍人性深度。全词无一“情”字，而情透纸背；不用一典而典故暗藏，堪称清词中“醇雅”风格的典型范本。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1．王昶《明词综》卷十一评严绳孙词：“荪友词清丽芊绵，不假雕饰，而神味自远，得北宋人遗意。”

2．陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“严荪友词，如秋水芙蓉，天然清艳，虽无大波澜，而幽情远韵，耐人寻味。”

3．况周颐《蕙风词话》续编卷一：“藕荡词多作小令，浣溪沙尤工。‘暖云香雾奈伊何’，‘一般愁绪在心窝’，语浅情深，字字从肺腑中出，非胸有丘壑者不能道。”

4．叶恭绰《广箧中词》卷二：“严绳孙以布衣入翰林，词笔清华，不染俗尘。此阕写静观之爱，节制而深挚，足见其人格之高洁。”

5．饶宗颐《词集考》引《清词别集叙录》：“《秋水词》中此阕最见性情，非徒工于技巧者所能仿佛。”

以上为【浣溪沙】的辑评。