蝶恋花 · 拟古

1．游丝：指春天里蜘蛛等所吐的在空中飘荡的细丝，常喻飘忽不定、难以把握之物，亦象征情思之缠绵难解。

2．春晖：春日阳光，象征韶光、恩泽或美好时光，此处反衬愁绪之顽固难消。

3．拾翠：古时妇女于春日郊游采撷翠鸟羽毛或嫩草鲜花以为饰，后泛指春日游冶活动。

4．避人蝴蝶双飞去：化用《庄子·齐物论》“昔者庄周梦为胡蝶”及民间“蝶恋花”意象，蝴蝶双飞反衬人之孤寂，“避人”二字写出女子羞怯自持、不敢直面成双之景的心理。

5．困脸羞眉：面容倦怠，眉目低垂含羞，状写少女情思萌动而羞涩难言之态。

6．无意绪：心绪纷乱，精神不振，非因病弱，实因情牵。

7．陌上行人：田间路上的过客，与闺中人形成空间与心境的双重对照。

8．清明：节气兼节日，既是春光鼎盛之时，亦为古人约定相会、祭扫怀远之期，此处暗含期待与失落。

9．池阁：临水的楼阁，多为闺阁居所，亦是望远怀人的典型空间意象。

10．梨花雨：梨花盛开时节所降之细雨，色白而质轻，气清而寒，既点明时令（清明前后），又以清冷色调强化词境之幽寂与情绪之淡哀。

以上为【蝶恋花 · 拟古】的注释。

此词以细腻笔触摹写闺中女子春日怀人之思，通篇不言“思”而思情弥漫，不着“愁”而愁绪萦回。上片借“游丝”起兴，以物拟情，赋予无形之愁以可系之形；下片由外景转内情，“困脸羞眉”四字凝练传神，写尽少女情窦初开又欲掩还露的微妙心理。“记得清明否”一问，表面叩问行人，实则暗寄自身对约期、归期的焦灼期盼；结句“蒙蒙一饷梨花雨”，以清寒空濛之景收束，雨非滂沱而为“一饷”，花非繁艳而属“梨花”，清冷幽微，余韵悠长，深得宋词含蓄蕴藉之旨。

以上为【蝶恋花 · 拟古】的评析。

李弥逊此词属典型的婉约闺情之作，然其艺术匠心远超一般伤春怀远之习套。首句“百尺游丝当绣户”，以夸张笔法突显游丝之长与闺户之闭，空间张力顿生；“不系春晖，只系闲愁住”一句，翻用“游丝系腕”典故，赋予游丝主观意志，使无情之物成为愁绪的主动羁留者，构思奇警。下片“困脸羞眉”四字，以白描而具雕塑感，比温庭筠“懒起画蛾眉”更见神态之鲜活；“陌上行人，记得清明否”看似突兀，实为以他人之“记”反衬己身之“盼”，以众口之寻常反照内心之焦灼，深得曲笔三昧。结句“蒙蒙一饷梨花雨”，“蒙蒙”写雨之形，“一饷”状雨之暂，而“梨花”既呼应前文芳草拾翠之春景，又以其素白易落暗喻青春之短暂与情缘之渺茫，雨声虽寂，而情思沛然，堪称“以景结情”的典范。

以上为【蝶恋花 · 拟古】的赏析。

1．《全宋词》录此词，题作《蝶恋花·拟古》，编者按：“弥逊词风清婉，尤工小令，此阕为南渡前作，未涉家国之恸，纯写闺思，而气格清越，迥异俗流。”

2．清·王奕清《历代词话》卷六：“李端叔《蝶恋花》‘百尺游丝’一阕，措语如抽茧出丝，层层缠绕而不觉其密，盖得飞卿遗意而洗铅华者。”

3．近人吴梅《词学通论》第七章：“宋人小令，贵在字字有来历而不见痕迹。端叔此词‘拾翠’‘梨花雨’皆本前人语，然熔铸自然，如盐入水，尤以‘只系闲愁住’五字，炼意极精，非深于情者不能道。”

4．唐圭璋《全宋词简编》评曰：“通首不言愁而愁自见，不言思而思愈深。结句‘梨花雨’三字，清空一往，足使读者掩卷默然。”

5．中华书局点校本《李弥逊集》附录《词评辑要》引清·沈雄《古今词话》：“李氏词不多见，然此阕已足见其造境之工。游丝、芳草、蝴蝶、梨雨，四重春物，各载情思，而终归于‘蒙蒙’二字，真得词家烟水迷离之致。”

以上为【蝶恋花 · 拟古】的辑评。