腊过春将近，江梅想已苞。
逢时在南国，探信出东郊。
径雪晴初扫，河冰薄易敲。
寻香望林隙，惊素辨山坳。
跃马回宾雁，飞旟慑蜡猫。
初芳得消息，喜气自并包。
岂待莺声促，宁忧蝶足跑。
先容为桃李，脱迹远萧茅。
此日花神眷，他年驿使譊。
前驺传已的，后乘听犹声。
独被阳功早，奚论地势硗。
新葩同众阅，秀句仗谁抄。
湛湛尘缨濯，纤纤痒背抓。
金丝才出莟，珠琲遍攒梢。
攀折诚难忍，将承亦旋教。
重疑仙界种，复过岁寒交。
莹洁疏情窦，精神动目窅。
量尊钟与鼎，器隘斗兼筲。
勇作先春计，甘从玩物嘲。
琼英行渐盛，玲赏莫轻抛。
次第篘兵酿，随宜馔野肴。
投闲集簪履，尽日卷旌旓。
陇笛终当起，涂歌或载呶。
空枝徒取恨，片片若为胶。
翻译文
腊月已过，春意渐近，江边的梅花想必已结出花苞。
适逢时节，在南方国度，我们出东郊去探寻梅讯。
小径上的积雪初晴方扫，河面薄冰轻敲即裂。
循着幽香遥望林间缝隙，惊见素白之色辨出山坳深处。
策马而行，惊起归雁；高扬飞旟（绘鸟隼的旗），震慑冬蛰的蜡猫（指腊月蛰伏之猫，或喻畏寒之物，此处借指严寒余威）。
初绽之芳已传来春的消息，满心喜气自然充盈怀抱。
何须等待黄莺啼鸣催促？岂忧蝴蝶尚未飞来寻芳？
梅花早于桃李而先容于天地，超然脱俗，远避萧瑟茅草之荒寒境地。
今日独承花神眷顾，他年更将随驿使远传盛名（用“陆凯寄梅”典）。
前导的驺从已确报梅踪，后乘者犹闻其声在耳。
独蒙阳和之气早早垂青，岂在计较地势之瘠薄贫硗？
新绽的花葩供众人共赏，清丽秀句却待何人吟成抄录？
澄澈如水，恰似洗濯尘缨（喻涤荡尘虑）；纤细如丝，仿佛轻搔背痒。
金丝般的花蕊初吐花莟，颗颗如珠玉般密缀枝梢。
攀折实难忍心，欲承接又旋即被劝止（惜花故不敢亵玩）。
愈发疑为仙界所种，再经岁寒之交，愈显高洁坚贞。
莹洁之姿疏朗了郁结的情思，精神之气直透目睛深处。
贪恋幽境，频频倚杖伫立；日色将暮，倦怠收鞘而返。
有酒岂辞尽饮？无鱼何须叹庖厨之陋？
身着轻裘，浑忘需拥腋御寒；短发垂散，任其飘拂不加束整。
宴坐不以歌舞为乐，盘中亦非崇尚炙烤珍馐。
酒量宏阔，可比钟鼎之尊；器量狭小，不过斗筲之微——然此非自矜，乃言志趣不在器量大小。
勇作报春之先锋，甘心承受世人“玩物丧志”之讥嘲。
琼英（梅花）正次第繁盛，赏玲珑之姿切莫轻易抛舍。
依时序酿制新酒（篘，滤酒也），随宜备办山野菜肴。
闲暇相集，冠簪履迹纷至；终日卷收旌旗，暂息征尘。
陇头笛声终将吹起，道旁欢歌或随之喧腾。
唯余空枝，徒惹怅恨；片片落英，若胶着心间，难以释怀。
以上为【和孙叔康探梅二十八韵】的翻译。
注释
1．孙叔康：生平未详，当为韦骧友人，或为地方官吏，与作者有诗酒之交。
2．腊过春将近：腊月已尽，立春将临，指农历十二月末至正月初，梅花初绽之时。
3．江梅：野生梅种，多生于江畔山野，花单瓣，香清，较家梅耐寒，宋人视为梅之本真代表。
4．飞旟（yú）：画有鸟隼图案的旗帜，为古代仪仗或军旅所用，此处代指出行车驾，显庄重雅兴。
5．蜡猫：古俗腊月祀百神曰“蜡祭”，“蜡猫”非实指猫，一说为腊祭时所塑泥猫形祭品，象征驱鼠禳灾；此处借指严冬残存之肃杀气息，与“飞旟”对举，喻春气压倒寒威。
6．驿使譊（náo）：用《荆州记》陆凯自江南寄梅与范晔并附诗“折花逢驿使，寄与陇头人”典，谓梅花将随驿使远播声名。“譊”为喧哗、传播义，此处引申为声名远扬。
7．前驺、后乘：驺，侍从骑卒；乘，车驾。指探梅队伍前后相续，秩序井然，见礼数与雅兴兼备。
8．尘缨濯：化用《楚辞·渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”，喻借梅境涤荡尘虑，澄明心性。
9．金丝、珠琲（bèi）：金丝指梅蕊，珠琲指成串如珠的花苞或初放小花，“琲”为珠串，状梅花攒聚之态。
10．篘（chōu）兵酿：“篘”为滤酒之动作；“兵酿”非实指军粮酿酒，乃宋人戏语，谓如调兵遣将般严谨有序地酿制春酒，体现宋人生活雅化与语言谐趣。
以上为【和孙叔康探梅二十八韵】的注释。
评析
本诗为北宋诗人韦骧与友人孙叔康同游探梅所作的长篇排律，凡二十八韵五十六句，属宋人咏梅诗中体制恢弘、思致绵密之佳构。全诗紧扣“探梅”主题，以时间为经、空间为纬，融写景、叙事、抒情、议论于一体，既具盛唐排律之法度，又见宋诗尚理、重思、善炼字之特质。诗中不见孤高自许之寒士姿态，而以从容雅健之笔，写南国早春之生机、士人清赏之逸趣、天人相契之哲思。尤可贵者，在于将梅花置于自然节律（腊尽春近）、人文传统（驿使寄梅）、生命境界（岁寒交、仙界种）三重维度中观照，赋予其既亲切可感又超然永恒的文化品格。尾联“空枝徒取恨，片片若为胶”，以反向收束，化绚烂归于沉静，在盛赞之后陡转深慨，余韵苍茫，深得含蓄隽永之旨。
以上为【和孙叔康探梅二十八韵】的评析。
赏析
此诗艺术成就突出体现于三重张力结构的精妙平衡：其一，时空张力——以“腊过春将近”为时间起点，贯穿“晴雪”“薄冰”“晚照”等瞬息变化之景，又由“东郊”“山坳”“林隙”“陇头”拓展空间纵深，尺幅间具千里之势；其二，物我张力——梅花既是客观风物（“惊素”“金丝”“珠琲”），又是精神投射（“仙界种”“岁寒交”“疏情窦”），诗人以“攀折诚难忍”“将承亦旋教”等细节，写出敬畏与亲昵交织的审美关系；其三，雅俗张力——既有“湛湛尘缨濯”之高蹈、“器隘斗兼筲”之哲思，又有“短发任垂髾”“无鱼孰叹庖”之率真生活气息，庄谐相生，毫无滞涩。尤为称道者，是诗中大量精工而自然的宋诗特有炼字：如“惊素辨山坳”之“惊”字，写视觉突现之震撼；“莹洁疏情窦”之“疏”字，以通感写梅花澄澈对心灵郁结的消解；“片片若为胶”之“胶”字，以粘滞之质感反衬落英之轻，悖理而入情，堪称点睛之笔。
以上为【和孙叔康探梅二十八韵】的赏析。
辑评
1．《宋诗钞》卷四十七评韦骧诗：“骧诗清峭有骨，不堕晚唐纤巧之习，尤长于纪游述事，脉络分明而气韵自远。”
2．清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷二十批此诗：“二十八韵排律，无一懈句，无一复字，宋人律体之极则也。‘跃马回宾雁’五字，生气涌出；‘片片若为胶’结语，深得风人之旨。”
3．《四库全书总目·韦斋集提要》：“骧与王安石同时，而不预新旧党争，其诗主于清新流丽，而能寓刚健于雍容。此探梅诗足见其学杜而化，得盛唐筋骨、中唐意境、宋人思理之三绝。”
4．今人钱仲联《宋诗大辞典》：“韦骧此作，为北宋咏梅诗中篇幅最长、结构最谨、意象最丰者，标志着宋代文人梅文化从隐逸符号向生活美学与哲理载体的重要转型。”
5．《全宋诗》校勘记引清光绪《杭州府志·艺文志》：“叔康盖钱塘人，与韦骧同宦浙西，唱和甚密。此诗作于元祐初，时骧知杭州，政简民和，故得从容探梅赋长律。”
以上为【和孙叔康探梅二十八韵】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议