临江仙 · 佳人

这首《临江仙·佳人》是描写了月夜下少妇的情态的。词一开头就写出特定环境中的特定的人：「烟柳疏疏人悄悄，画楼风外吹笙。」疏疏落落的柳树掩映下，有一座画楼，楼上住着佳人，周围静悄悄地，只闻有人在吹笙，——当然是这位佳人。按距离观察的，所以笙声似由「风外」传来。「笙」是一种簧管乐器，可奏出哀怨的音调。南唐中主李璟的《山花子》词，写妇女思念远出的丈夫，午夜梦回，独自吹笙，倍感凄凉，中有句云：「细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒；多少泪珠何限恨，倚阑干。」这首词中的「佳人」，身份与李璟笔下的这位妇女并不相同，但因思念所爱而「小楼吹彻玉笙寒」、来抒发心中哀怨的做法，是相似的。「倚栏闻唤小红声」句的「倚栏」，与李璟词中的「倚阑干」心境相似。虽然不一定流着簌簌的泪珠。她吹罢了笙，倦倚栏杆；一会儿，她低声呼唤侍儿小红。「熏香临江睡，玉漏已三更。」是让侍从小红去为她熏香整被，因为夜已深了，她想去睡觉了。古代富贵人家妇女多用香料熏被子，犹如今日的洒上一点香水，感到舒爽而易入睡。《西厢记》写莺莺由于对张生思念，而难以入睡，对红娘唱道：「翠被生寒压绣裀，休将兰麝熏。将兰麝熏尽，则索自温存」，由反面可见此点。这上阕以时间为顺序，写了画楼上佳人的吹笙、倚栏、唤侍儿熏被，纯粹是外部动作，没有丝毫的心理描写；但主人公的情怀是那么凄凉哀怨，依然透纸而出。 上阕对佳人活动的描写尽管极清晰，但是，她与所怀念的人的关系，仍不清楚了。这有待于下阕的进一步描写叙述与说明。进入第二阕时，我们看到，女主人公并没有沿着上阕的线索发展下去，而是朝另外一个方向发展。「坐待不来来又去」二句，写她的心理活动，她看到的夜色。本来，分付了侍儿准备衾枕，就应该走向卧房；但是却没有，她蓦然涌起了伤感之事：自己等待的人儿，怎么也不来；来了却又走了。这当然不是此一瞬间的事，而是指很久以来的事。那么，这位男子并非她的丈夫，而是她的情人，就比较清楚。想到了心爱的人不来的懊恼事以后，她再也睡不着觉了，她的注意力移到了庭院中来。只见一庭月色，把周围景物照得如此清晰。「一方明月中庭」，沿用刘禹锡《生公讲堂》诗句「一方明月可中庭」。「粉墙东畔小桥横」，就是月色下所见的景色。 她按捺不住了，「起来花影下，扇子扑飞萤。」在花下扑流萤以分散思绪，排遣苦闷。这种情景，杜牧在诗中描述过：「银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。」（《秋夕》）杜牧写的是一位宫女，她也以扇子扑流萤来排遗苦闷？因为此时此地，除此以外，实在也没有更多的排遣方法了——要不就是呆呆的坐着。第二阕，心理描写仍然是不多的，还是以写景和外部动作为主；但是主人公内心情怀是痛苦，却淋漓尽致地表现出来了。 评析完这首词，女主人公「佳人」的形象，就浮现在我们的眼前：在那个明月之夜，她怀念情人，吹笙抒怨，三更过后还无法入睡；看到一庭月色，就起来用扇子扑打飞萤，以排遣胸中苦闷。整首词动作描写丰富。主人公的动作是井然有序，都能找到心理的依据。因此这首词写人的特点，就是通过动作表现思想感情。几个镜头，形象鲜明优美。作者将佳人活动安排于月夜之中，人物与景物交融、契合，相得益彰。自描性的语言突出，流畅而隽快，切合《临江仙》曲牌的调性特点。

以上为临江仙 · 佳人的评析。

lín jiāng xiān jiā rén。

临江仙 · 佳人。

lǐ shí。

李石。

yān liǔ shū shū rén qiāo qiāo，

烟柳疏疏人悄悄，

huà lóu fēng wài chuī shēng。

画楼风外吹笙。

yǐ lán wén huàn xiǎo hóng shēng。

倚阑闻唤小红声。

xūn xiāng lín yù shuì，

熏香临欲睡，

yù lòu yǐ sān gēng。

玉漏已三更。

zuò dài bù lái lái yòu qù，

坐待不来来又去，

yī fāng míng yuè zhōng tíng。

一方明月中庭。

fěn qiáng dōng pàn xiǎo qiáo héng。

粉墙东畔小桥横。

qǐ lái huā yǐng xià，

起来花影下，

shàn zi pū fēi yíng。

扇子扑飞萤。

以上为临江仙 · 佳人的拼音版。