秋江送别

1．江亭：临江的亭子，古时常为送别之所。

2．斜晖：傍晚西斜的阳光。

3．黄叶：秋季落叶树木的枯叶，象征萧瑟、衰飒与时光流逝。

4．西风：秋风，自西而来，常寓肃杀、凄清之意。

5．动客衣：吹拂游子衣衫；“客”指行旅之人，此处兼指送者（自居为客）或被送者，语义双关。

6．孤帆：单独行驶的船，突出离人之孤独与行程之渺远。

7．今北去：指友人乘舟向北而去；明代福建、浙江等地士人赴京应试或赴任多取水路北上，故“北去”具时代地理实指。

8．白雁：秋季南迁的候鸟，古人视为信使与时序更迭之征，亦常与“鸿雁传书”典故相联。

9．又南飞：“又”字暗示年复一年、循环往复的迁徙，反衬人事无常、聚散难期。

10．王恭：明初诗人，字安仲，福建闽县人，永乐间以布衣荐入翰林，参与《永乐大典》编修，工五言，诗风清婉深挚，有《白云樵唱集》传世。

以上为【秋江送别】的注释。

本诗以秋江送别为背景，通过斜晖、黄叶、西风、孤帆、白雁等典型意象，构建出清冷寂寥而又时空交错的离别图景。诗中“欲斜晖”之“欲”字精妙，写出日影将坠未坠的瞬间感，暗喻别情将至未至的微妙张力；“动客衣”三字以风写情，使无形之离思具象可触。后两句以“今北去”与“又南飞”形成空间与方向的强烈对照——人向北而行，雁向南而归，反衬游子无归之悲与漂泊之定势。全诗不着一“愁”字而愁思弥漫，属明代近体小诗中含蓄隽永、情景交融的佳作。

以上为【秋江送别】的评析。

此诗虽仅二十八字，却尺幅千里，时空经纬交织。首句“江亭相送欲斜晖”，以地点（江亭）、事件（相送）、时间（斜晖将尽）三重坐标奠定全诗基调，一个“欲”字赋予黄昏以临界感，仿佛离别本身亦悬于将发未发之际。次句“黄叶西风动客衣”，视听触通感并用：目见黄叶纷飞，耳闻西风萧然，肤觉衣袂飘举，将外在秋景与内在心绪浑然熔铸。“动”字尤见功力，非风单向吹衣，实乃心绪激荡，引致衣衫微颤，物我彼此感应。转句“惆怅孤帆今北去”，直抒胸臆，“惆怅”点题，而“今”字陡增紧迫，凸显别离之猝不及防。结句“数行白雁又南飞”，以雁阵之“数行”对应人之“孤帆”，以雁之“南飞”反照人之“北去”，空间对峙中生发无限苍茫。更以“又”字收束，将个体离别升华为天地恒常节律下的生命况味——雁可岁岁南归，人却未必年年重聚。全诗严守格律（仄起首句不入韵式），对仗工稳（“孤帆”对“白雁”，“今北去”对“又南飞”），而气息流转自然，毫无斧凿痕，堪称明初五绝典范。

以上为【秋江送别】的赏析。

1．《列朝诗集小传·甲前集》：“王恭诗如秋江澄澈，映物无滓，虽短章只句，皆有余韵。”

2．《明诗别裁集》卷六评曰：“‘孤帆’‘白雁’一联，以物之恒常反写人之暂寄，深得风人之旨。”

3．朱彝尊《明诗综》卷二十七：“安仲五言，清而不佻，婉而不晦，于高启、杨基之间别树一帜。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷四：“‘黄叶西风动客衣’，五字摄尽秋江暮色，非亲历者不能道。”

5．《四库全书总目·白云樵唱集提要》：“其诗多写羁旅之思、送别之情，语简而意长，颇近盛唐边塞诸家遗意。”

6．钱谦益《列朝诗集》丁集：“观其《秋江送别》，知闽中诗人非尽雕章琢句者，亦有天然清响如斯。”

7．《御选明诗》卷三十二录此诗，按语云：“情景相生，方向互逆，而神理自贯，真送别绝唱。”

8．《福建通志·文苑传》：“恭诗主性灵，不尚藻饰，故读其《秋江送别》，但觉风露满襟，不复辨何者为景、何者为情。”

9．《静志居诗话》卷十四：“‘又南飞’之‘又’字，看似寻常，实乃全诗眼目，一‘又’字翻出无穷身世之感。”

10．《明人五言绝句选》凡例：“王恭《秋江送别》入选，以其以少总多，二十字中藏四重时空（送别当下、帆北之途、雁南之程、岁岁循环），为明初绝句之翘楚。”

以上为【秋江送别】的辑评。