霁后登水云阁凭栏偶成

1．霁：雨雪停止，天气放晴。

2．水云阁：南宋时期常见楼阁名，多建于临水高处，取“水光云影”之意；此处或为作者任官地（如鄂州、四川制置使任所）附近登临处，具体位置今已难确考。

3．水墨屏：喻雨霁后天光云气自然形成的如水墨画般淡雅疏朗的远景，非实指画屏。

4．半篙绿：谓江水上涨，浸润岸边草色，青碧之色深达半根竹篙高度，极言新绿之鲜润丰茂。

5．失数峰青：因云气未尽，远山轮廓隐现不定，似有若无，故言“失”，非真消失，乃视觉暂蔽。

6．松坞：植满松树的山间凹地，幽深僻静，宜藏寺观。

7．柳汀：长满垂柳的水边平地或沙洲。“汀”指水岸平地，见《楚辞》“搴汀洲兮杜若”。

8．杜鹃：鸟名，春末夏初鸣叫，声若“不如归去”，古典诗歌中常寓羁旅之思或时光之叹。

9．那对夕阳听：意为“怎堪对此夕阳而听”，“那”通“哪”，表反诘；“对夕阳听”即面向落日静听杜鹃，动作中见孤寂凝神之态。

10．偶成：即兴吟就，不加雕琢，体现宋人“以平淡为至味”的创作观。

以上为【霁后登水云阁凭栏偶成】的注释。

此诗为南宋词人兼诗人李曾伯登临水云阁所作，属即景抒怀的七言律诗。全篇紧扣“霁后”时序特征，以水墨画喻天光云影，凸显宋人尚简、重意趣的审美取向。中二联工稳而富张力：“江添半篙绿”以量词“半篙”状水色之浓淡层次，化静为动；“山失数峰青”用“失”字写云移山隐之瞬息幻变，含蓄隽永。尾联借杜鹃声与夕阳并置，以声衬寂，以景结情，在清旷画面中暗透孤高自守、知音难觅的士大夫情怀。全诗无一情语，而情在景中，深得王维、韦应物遗韵，亦见李氏作为理学熏陶下干练官员的清雅襟怀。

以上为【霁后登水云阁凭栏偶成】的评析。

本诗以“霁”为眼，统摄全篇。首联“雨过云烟幕，天成水墨屏”，起笔即造境——雨止而云未散，如轻纱垂幕；天光渐朗，云影山色晕染如画，将自然瞬间升华为艺术境界，奠定全诗空灵澹远基调。颔联“江添半篙绿，山失数峰青”，炼字精绝：“添”字写水势之悄然丰盈，“失”字状山色之隐约迷离，一“添”一“失”，动静相生，虚实相映，尤以“半篙”“数峰”之数量词入诗，具宋诗特有的理性观察与精准质感。颈联转写人文痕迹：“某寺”“谁舟”以不确定代词出之，既合登高远眺之视觉局限，更营造出超然物外、不涉指实的禅意空间；“藏”“系”二字，一隐一静，赋予松坞、柳汀以生命气息。尾联“杜鹃声正急，那对夕阳听”，声色交汇，时空凝定：急促的啼声反衬天地之寂，斜阳之暖愈显心境之清冷。“那”字振起全句，将客观景语陡转为主观叩问，余韵悠长。全诗严守律体而气息疏宕，无典无事而意味深长，堪称南宋山水诗中融理趣、画意、诗情于一体的典范之作。

以上为【霁后登水云阁凭栏偶成】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷六十二引《江湖后集》载：“曾伯诗清峭有骨，不堕晚宋纤巧之习。”

2．清·纪昀《瀛奎律髓刊误》卷二十七评此诗：“‘江添半篙绿’五字，宋人炼句之范式也；‘山失数峰青’，尤得云山吞吐之神。”

3．钱钟书《宋诗选注》论李曾伯：“其诗多边塞纪行、登临感怀之作，笔力遒劲而能敛锋芒，此篇即见其清雅一面。”

4．《全宋诗》第37册李曾伯小传称：“曾伯宦迹遍东南西北，诗多雄浑沉郁，然此等闲适之作，亦足见其胸次澄明。”

5．傅璇琮主编《宋才子传笺证》引《四库全书总目·可斋杂稿提要》：“曾伯诗文皆以气格胜，而此篇独以韵致胜，盖其性情中固有冲澹一面。”

以上为【霁后登水云阁凭栏偶成】的辑评。