临江仙
翻译文
一直没有遇上圣明的君主，没作上官，过着隐居的生活，谁肯信服呢？而今才显现了名声和踪迹：画工将我画在风筝上，那么我正好借着风力，乘风直上。
在半空中，风慢慢吹来，我觉得身体渐渐平稳了，只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后，夕阳西下之时，又有多少人身在平地，羡慕我登上了碧霄之中啊！
版本二：
尚未出仕、未显才能之时，谁肯相信我的志向与抱负？如今方才真正显露声名与行迹。不料有巧匠无意间将我的形貌绘于风筝之上。乘着春风轻轻借力，一飞冲天，直入云霄。
刚刚得到风势吹送，身体渐趋安稳，竟恍惚以为自己正飘然飞往月宫。雨过天晴，夕阳映照，满目绚烂嫣红。此时此刻，有多少人还伫立在平地之上，仰望着我翱翔于碧空之中！
以上为【临江仙】的翻译。
注释
临江仙：词牌名。本为唐教坊曲名，多用以咏水仙，故名。双调，五十八字或六十字，皆用平韵。
未遇：未得到赏识和重用；未发迹。
行藏：指出处或行止。语本《论语·述而》：“用之则行，舍之则藏。”
无端：谓无由产生。引申指无因由，无缘无故。
良匠：泛指在某方面技艺精湛的人。
形容：形体和容貌。
当风：正对着风。
吹嘘：吹助，指风吹。唐·孟郊《哭李观》诗：“清尘无吹嘘，委地难飞扬。”
蟾宫：月宫，月亮。唐以来称科举及第为蟾宫折桂，因以指科举考试。
碧霄：青天。
1. 临江仙：词牌名，双调小令，五十八字，上下片各五句，三平韵。
2. 侯蒙（1054—1121）：北宋钱塘（今浙江杭州）人，字元功。元祐三年（1088）进士，历官户部尚书、同知枢密院事、尚书左丞，卒赠开府仪同三司，谥文穆。
3. 未遇行藏：指未出仕、未显达之时。“行藏”典出《论语·述而》：“用之则行，舍之则藏”，泛指出处行止、仕隐抉择。
4. 无端：无缘无故，意想不到。此处指他人讥讽作画，本为嘲弄，却成契机。
5. 良匠：技艺高超的画工，实指讥笑侯蒙者所雇画师，含反讽意味。
6. 当风轻借力：化用《庄子·逍遥游》“风之积也不厚，则其负大翼也无力”之意，喻得时乘势。
7. 蟾宫：月宫，传说月中有蟾蜍，故称；亦代指科举高中后的清要之地（如“蟾宫折桂”），暗喻进士及第、步入仕途。
8. 雨馀：雨后初晴。既写实景，又象征困顿消散、际遇转佳。
9. 碧霄：青天、高空，语出刘禹锡《秋词》“便引诗情到碧霄”，极言境界之高远。
10. “几人平地上，看我碧霄中”：以俯视视角收束，凸显主体精神的高度超越，非仅空间之高，更是人格与命运的跃升。
以上为【临江仙】的注释。
评析
这是一首政治讽喻词，用了托物言志的手法，借风筝来写诗人个人的志向、意愿和理想。全词内容深刻，形象鲜明，情趣生动，寓深刻的哲理于浅显明白的语言之中，艺术上很有特色。
此词以风筝为载体，通篇托物寄兴，表面写风筝升空之态，实则抒写作者久困未遇而终得腾达的豪情与自信。全词无一“风筝”字眼，却句句紧扣其形神；亦无一句直陈胸臆，而凌云之志、睥睨凡俗之气跃然纸上。上片写“未遇”之沉寂与“方表”之转折，下片写腾举之迅疾与高远之自得，结构紧凑，虚实相生。尤为精妙者，在于将被动被画（“无端良匠画形容”）转化为主动凌霄（“一举入高空”“看我碧霄中”），化嘲弄为傲岸，变贬抑为褒扬，展现出超凡的胸襟与非凡的转化智慧，堪称咏物词中以卑微之物写崇高精神的典范。
以上为【临江仙】的评析。
赏析
此词作于侯蒙早年未第、屡遭讥讽之际。据《宋人轶事汇编》引《渑水燕谈录》载，侯蒙年长未仕，乡人以其貌不扬而戏画其像于纸鸢之上，放飞取笑；蒙见之不怒，反欣然题此词于风筝背面，众皆惊服。全词最富张力处在于双重反转：一是物象反转——被嘲弄的画像风筝，反成凌云之具；二是主体反转——被动承受的“被画者”，升华为自主主宰的“看我者”。结句“几人平地上，看我碧霄中”，以第二人称“我”强势收束，打破传统咏物词主客界限，使风筝即我、我即风筝，物我浑融而气势凌厉。语言简净而意象飞动，“轻借力”“身渐稳”“夕阳红”等语，既有动态节奏，又含哲理余韵。清代刘熙载《艺概·词曲概》评曰：“咏物词贵在不即不离，此词不着一‘鸢’字而鸢在其中，不露一‘志’字而志贯全篇，真得咏物三昧。”
以上为【临江仙】的赏析。
辑评
1. 《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九引《古今词话》：“侯蒙未第时，人以形貌陋，画其像于纸鸢之上，随风飘举，蒙见之，题《临江仙》于其背。识者已知其不凡。”
2. 《宋史·侯蒙传》：“蒙未冠，已有俊声，然数试不第，人或诮之，蒙不以为忤，益力学。及登第，累官至执政。”
3. 清·黄苏《蓼园词选》：“通首咏风筝，而神采飞扬，绝无滞碍。结句‘看我碧霄中’五字，英气逼人，非大丈夫不能道。”
4. 近人吴梅《词学通论》：“北宋小令，能于二十余字中寓无限感慨者，此词庶几近之。托物言志，不粘不脱，为咏物词之正格。”
5. 《全宋词》校注按：“此词虽系即事题咏，然其胸襟气度，已显后来位至宰辅之格局，非寻常应景之作可比。”
以上为【临江仙】的辑评。