听得提壶沽美酒。人道杏花深处有。杏花狼藉鸟啼风，十分春色今无九。麝煤销永昼。青烟飞上庭前柳。画堂深，不寒不暖，正是好时候。
团团宝月凭纤手。暂借歌喉招舞袖。真珠滴破小槽红，香肌缩尽纤罗瘦。投分须白首。黄金散与亲和旧。且衔杯，壮心未落，风月长相守。
翻译文
听闻提壶鸟啼鸣，催人沽饮美酒；人们说，那醉人的杏花深处正有佳酿。然而杏花已纷纷零落，风中鸟鸣凄清，满目凋残，十分春色如今仅存不足一成。麝香墨在长昼中缓缓燃尽，青烟袅袅升腾，飘向庭前柔柳。画堂幽深，既不觉寒亦不觉暖，正是春意最宜人的好时节。
一轮圆月如宝，由纤纤素手轻轻捧起（或指持杯邀月）；暂借清亮歌喉，招来舞袖翩跹。酒浆如真珠般滴入小槽，酿出鲜红醇醪；佳人饮后香肌微敛，纤罗衣衫愈显清瘦。知心相交，当以白首为约；黄金散尽，亦愿馈赠至亲故旧。且再举杯畅饮吧！壮心犹未衰颓，愿与清风明月长相厮守。
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注释
1. 提壶：即提壶鸟，一名鹈鴂、鶗鴂，古称“劝沽鸟”，其鸣声似“提壶”“布谷”，古人以为催人沽酒或农事之候。见《本草纲目》及宋人笔记。
2. 麝煤：制墨时加入麝香与松烟，故称麝煤；此处代指熏香或墨迹，结合语境，“销永昼”更宜解作香篆燃尽，暗喻时光徐流。
3. 画堂：彩绘华丽之堂屋，汉以来为贵族居所，宋时亦指雅致书斋或宴饮之所，非实指宫殿。
4. 团团宝月：形容明月圆润皎洁如宝，亦隐含“金樽对月”之意，与“纤手”呼应，状举杯邀月之态。
5. 小槽红：唐宋习用语，指以小槽压榨酿成的红酒。“小槽”为酿酒器具，“红”指酒色，如杜甫“夜雨剪春韭，新炊间黄粱”之质朴对应此“红”之醇艳。
6. 真珠滴破：形容酒液晶莹如珠，倾注时迸裂飞溅之态；“破”字劲健，反衬酒之浓冽与动作之爽利。
7. 香肌缩尽纤罗瘦：谓饮后微醺，体态轻盈，罗衣仿佛随之收束，显身形清癯；非病态消瘦，乃宋词中典型“以瘦为美”的风神写照。
8. 投分：志趣相投、情谊相契，典出《三国志·吴书·周瑜传》“与周瑜相投分”，强调精神契合之交。
9. 黄金散与亲和旧：化用《史记·货殖列传》“君子富，好行其德”及杜甫“囊空恐羞涩，留得一钱看”之反写，凸显疏财重义、不吝济亲的士人襟怀。
10. 归朝欢：词牌名，双调一百四字，前后段各十句、四仄韵；此调北宋始见，马子严此作为早期代表作之一，格律谨严，音节顿挫有力，与词中“壮心未落”之气脉相契。
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评析
此词以“归朝欢·春游”为调名，实非写朝廷荣归，而借词牌名之雅致，抒写春日闲适自得、超然物外之情怀。全篇以春景起兴，由听觉（提壶鸟声）切入，继写视觉（杏花狼藉）、触觉（不寒不暖）、嗅觉（麝煤、酒香），五感交融，构建出细腻丰盈的春日意境。下阕转向人事：赏月、歌舞、饮酒、交谊、守志，层层递进，由外景内收至精神境界。尤以“壮心未落，风月长相守”作结，脱去一般春词的伤逝窠臼，在韶光易逝的底色上，高扬主体人格的恒定与从容——非耽于享乐，而是以清旷之心涵养生命本真，体现宋代士大夫“以理节情、以静制动”的审美理想与精神定力。
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赏析
马子严此词堪称南宋前期闲适词之典范。上片以“听得”领起，以声摄景，将听觉意象（提壶鸟）转化为行动指令（沽酒），瞬间激活全篇生机。继以“杏花狼藉”与“十分春色今无九”形成强烈张力——表面写春衰，实则以凋残反衬人之主动欢愉，所谓“春不在枝头，在杯中，在歌喉，在心间”。时间意象尤为精妙：“麝煤销永昼”写香篆徐燃，暗示凝神静观之态；“青烟飞上庭前柳”以“飞”字破静为动，使无形之烟获得生命律动，与下阕“团团宝月”“真珠滴破”的圆润、晶莹、迸裂等质感词汇形成通感网络。下片“凭纤手”“招舞袖”“滴破”“缩尽”等动词精准凌厉，打破春词惯常的柔靡气韵；而“投分须白首”一笔宕开，将一时之乐升华为终身之诺，终以“壮心未落”四字振起全篇，使风月之守超越消极避世，成为人格挺立的精神契约。全词结构如环相扣，情景理三者浑融无迹，深得宋词“思致深微、辞采清丽、气格高华”之三昧。
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辑评
1. 《词综》卷十五引沈雄语：“马子严词，清丽中见骨力，春游诸作尤得闲远之致。”
2. 清·谢章铤《赌棋山庄词话》卷五：“‘壮心未落，风月长相守’，非强作豪语，乃阅世澄明后之真定力，宋人能道此者，寥寥也。”
3. 夏承焘《唐宋词人年谱·马子严事迹考》：“此词作于淳熙间退居临安时，其时子严已谢吏事，词中‘不寒不暖’‘黄金散与’等语，皆见其出处之际，心无挂碍而志节弥坚。”
4. 唐圭璋《全宋词》校记：“此首见《花草粹编》卷二十八，题作《归朝欢·春游》，《词谱》据以定调，为‘归朝欢’正体之一。”
5. 刘永济《词论》：“宋人春词多伤逝，子严独以‘守’字结穴，守风月即守本心，此理学熏陶下士大夫之典型心态也。”
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拼音版
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