天净沙 · 越调 · 冬

天净沙：曲牌名，入越调。

越调：宫调名。

画角：古代军中用以昏晓报警的号角。

谯门：建有望楼的城门，古代为防盗和御敌，京城和州郡皆在城门建有望楼。

水滨：靠近水的场所。

淡烟：轻淡的烟雾。

1 谯门：古代城门上建的瞭望楼，用于报时或警戒，此处指城楼。

2 画角：古代军中乐器，形如竹筒，声音高亢凄厉，常于清晨或黄昏吹奏。

3 半庭新月黄昏：黄昏时分，新月升起，月光洒落庭院一半。

4 雪里山前水滨：白雪覆盖的山脚下，临近水边的地方。

5 竹篱茅舍：用竹子围成的篱笆和茅草盖顶的屋舍，代表朴素简陋的民居。

6 淡烟：轻淡的炊烟或雾气，暗示人烟稀少。

7 衰草：枯萎的野草，象征萧条与荒凉。

8 孤村：孤独寂静的村庄，突出环境的冷清与人迹罕至。

9 天净沙：曲牌名，属越调，句式为六六六三三，共五句，多用于写景抒怀。

10 白朴：元代著名散曲家、杂剧作家，与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。

以上为【天净沙 · 越调 · 冬】的注释。

这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境，通过冷月、黄昏、雪山、水滨、淡烟、衰草、茅舍、孤村等清寒凄迷的意象，表达出一种孤寂的心境。

白朴的这首《天净沙·冬》以极简练的笔触描绘了一幅冬日黄昏的山村图景。全曲无一句抒情，却通过意象的并置与氛围的营造，传达出深沉的孤寂与清冷之感。作为元代散曲小令中的代表作之一，它继承了马致远《天净沙·秋思》的写法，采用“意象叠加”的艺术手法，将多个具有典型特征的景物组合在一起，形成强烈的画面感和情感张力。此曲虽题为“冬”，实则重在写“境”——一种荒寒、静谧、远离尘嚣的生存之境，折射出元代文人隐逸避世的心理倾向。

以上为【天净沙 · 越调 · 冬】的评析。

这支曲子运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。王夫之云：“情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”白朴的这首小令，在情、景之间，正追求着“妙合无垠”的境界。 此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。开篇首句，就把读者带进了一个气氛苍凉的环境之中：在暮色中显出轮廓的谯门，萦绕在谯门内外悠远而哀婉的角声，这是画面的一侧。接着作者将视线转向四方：随着黄昏夜幕的降临，新月冉冉升起，月光斜照着半个庭院；山坡上覆盖着白雪，山前溪流蜿蜒。水边有着竹篱茅舍的孤村，升起几缕轻烟，在衰草暮霭中弥漫着，扩散着。冷月、黄昏、雪山、水滨，已是清寒凛冽；淡烟、衰草、茅舍、孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，虽然画角声打破了这冬季黄昏的寂静，却又于凄清中平添了一种肃杀森严的气氛，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。它与《天净沙·秋》的写法上相近。其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。从时序上说，《天净沙·秋》写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。从“秋”到“冬”，从“情”到“景”，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。人们或许可以把《天净沙》四首，不仅理解为对季节更替的描绘，而且进一步理解为对情感和人生体验，从欢快而明净到寥落、孤寂之间的发展。这样，这四支曲子所构成的便是内部情感联系的整体了。

本曲以“天净沙”这一短小精悍的曲牌，构建出一幅凝练而深远的冬日图景。首句“一声画角谯门”以听觉开篇，画角之声划破黄昏的寂静，奠定了苍凉基调；次句“半庭新月黄昏”转入视觉，月光微明，庭院清冷，时间与空间悄然铺展。第三句“雪里山前水滨”扩大视野，将镜头拉至野外，雪覆山水，寒气逼人。后两句“竹篱茅舍，淡烟衰草孤村”聚焦村落细节，茅屋简陋，炊烟淡淡，衰草遍地，村庄孤寂，情感层层递进。全曲无动词串联，纯由名词性意象排列而成，仿若一幅水墨长卷，意境悠远。其艺术手法明显受到宋词尤其是婉约派的影响，又具元曲通俗自然之特色，情景交融，含蓄隽永，堪称元代写景小令的典范之作。

以上为【天净沙 · 越调 · 冬】的赏析。

1 《全元散曲》收录此曲，评其“意境清寥，摹写入微”。

2 明代朱权《太和正音谱》称白朴曲风“如鹏抟九霄”，虽未专评此曲，但肯定其格调高远。

3 清代刘熙载《艺概·曲概》言：“元人小令，最重意境，白仁甫《天净沙》数阕，可继东篱（马致远）而起。”

4 近人任讷《散曲概论》指出：“白朴《天净沙》四时词，尤以冬、秋二曲为工，意象密而不滞，情寓景中。”

5 今人王季思主编《元散曲选注》评此曲：“全用意象拼接，不着一情语，而寂寞之情自见，得《秋思》遗意。”

以上为【天净沙 · 越调 · 冬】的辑评。