题燕邸洋川公养浩堂画二首

1. 燕邸：指北方的居所，可能为作者暂居之地或友人居所。

2. 洋川公：指当时任洋州知州的张舜民，字芸叟，号浮休居士，与黄庭坚有交往。一说为他人，尚无定论。

3. 养浩堂：堂名，当为洋川公所居厅堂，取“养浩然之气”之意，语出《孟子·公孙丑上》：“我善养吾浩然之气。”

4. 拥膝：抱膝而坐，常表沉思、寂寞或闲适之态。

5. 残腊：岁末，农历十二月为腊月，残腊即年终时节。

6. 攀条：攀折树枝，多用于表达惜春或怀人之情。

7. 陈郎：姓陈的年轻人，或为画中人物，或实指某位友人，身份不详。

8. 浮竹叶：指饮酒。“竹叶”为古代酒名，即竹叶青酒，此处代指清酒；“浮”谓举杯畅饮。亦可解为手持竹枝、清谈雅集之象，双关其意。

9. 著：加于、给予，此处引申为“款待”“照拂”。

10. 北归人：自南方返回北方之人，或指诗人自己，时黄庭坚曾贬谪西南，后北还。

以上为【题燕邸洋川公养浩堂画二首】的注释。

此诗为黄庭坚题画之作，借画中“养浩堂”之景抒写羁旅情怀与友人情谊。诗中通过“拥膝度残腊”表现冬日孤寂之态，“攀条惊早春”则转出对春意初萌的敏锐感知，情感由沉郁转向轻快。后两句点出人物关系，以“陈郎浮竹叶”写出主人雅致待客之态，“著我北归人”流露漂泊者受礼遇的感动。全诗语言简练，意境含蓄，于细微处见深情，体现了黄庭坚善用日常细节传达复杂心绪的艺术功力。

以上为【题燕邸洋川公养浩堂画二首】的评析。

本诗虽为题画之作，却未直接描绘画境，而是由画生情，借景抒怀。首句“拥膝度残腊”刻画出一种静默孤独的状态，似在等待时光流转，也暗含人生困顿中的忍耐与坚守。次句“攀条惊早春”笔锋一转，一个“惊”字极为传神，既写出对春光乍现的意外之喜，也隐喻希望重燃的心理变化。三四句引入人事，以“陈郎浮竹叶”的温馨场景反衬“北归人”的漂泊之感，形成情感张力。诗人不直言感激，而以“著我”二字轻轻带过，含蓄隽永。全诗结构紧凑，由冬入春，由静转动，由己及人，层层递进，充分展现黄庭坚“以意为主、炼字造境”的诗风特点。同时，“养浩堂”之名与诗中修养心性、顺应时序的主题相呼应，使作品在个人情感之外更具哲理意味。

以上为【题燕邸洋川公养浩堂画二首】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话前集·卷四十七》引《王直方诗话》：“鲁直诗务新奇，至如‘陈郎浮竹叶，著我北归人’，语虽工而意亦巧矣。”

2. 《能改斋漫录·卷十四》评黄庭坚诗：“多寓言托物，因画发兴，不专以形似为工。如题《养浩堂画》云……皆不在画之工拙，而在寄意深远。”

3. 清·方东树《昭昧詹言》卷十二：“山谷题画诸作，往往于不经意处见情致。此诗‘惊’字最妙，非熟于春秋代谢者不能道。”

4. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二评：“语极平淡，味极深厚。‘拥膝’‘攀条’，皆寻常动作，而一经点染，便成妙境。此所谓善用虚字也。”

以上为【题燕邸洋川公养浩堂画二首】的辑评。